“法度”这个词语在现代汉语里的基本释义一是法令制度，二是行为的准则。汉字有其特定的形态，虽然书法形态万千，书法家风格不同，但总离不开一个法度，总有一些规律可循。
就书法方面来说，大部分人都说欧楷法度严谨，我相信很多人都对这句话了解的不是很透彻，到底什么是书法方面的法度严谨？其实通俗来说，法度就是书写的规则，严格的法度就是书写的规则又多又死，当然这也得包括书写的笔法与结构。
就拿藏锋与露锋来举个例子，欧体中写“点”就是以露锋为主，显得明快、爽朗、挺拔、秀丽。比如写一个横画，露锋入纸，最后藏锋收笔。如果在欧体中随意切换藏锋与露锋，那欧体就不能称之为欧体了。颜体的楷书，书法起笔则是可藏可露，他的字以宽和博为主而且笔力雄厚，无论是藏锋与露锋，都是颜体。也就是说，欧体书法中的很多东西都是不容许有些许变动的，只有按照原贴写，才算真正的欧体书法。
二田写欧楷，观摩者不太了解，以为那是欧楷，但稍微对楷书了解深一点的人都知道，那只能叫做二田自己的楷书，但不能叫欧楷。欧楷书法中的左点：露锋入笔，按笔下行，提笔下顿，回锋。有时候根据字的需要，收笔可以出峰。最上面的角相对锐利一些。中横：露锋切笔入笔，下按后顺势右行，提笔下按、回锋。类似于一个四边形。欧体的横粗细都逐渐变化的，要求控制得当。二田对欧楷的改动实际上是不答的，笔法还是那个笔法，结构还是那个结构，只不过给写平正了，变化刻板了而已。像华世奎写颜楷，虽然不像颜的任何一碑，但有颜体法度的明显特征，别人一看就是颜楷。
王维贤、陈益椿，也可以称得上是欧楷高手，但他们却也没有将欧楷发扬光大，更没有走出天津一隅，细细品鉴他们二人的书法作品，不可否认二人的水平确实是没有太大的问题的，但却没有闻名全国，究其根本原因，就是因为“法度”问题。欧楷法度太严谨了，欧体没有真正的悬针竖，因为欧体的结构总体偏长，如果总是大量的使用悬针竖，那就显得太过瘦长，反而失了美感。欧体之美不在端正，要敢于造险、善于破险，相互补救，相互揖让。能写好欧楷本身就不容易，写活了更难，这就是法度最严谨的楷书。所以，千百年来的书法大家中，只有参考欧楷成名的。
法度中的第二难就是柳楷，“柳体”楷书特点和法度包括：能将颜体融会贯通，自成一家，笔画挺拔峻峭、风骨瘦硬而富于变化，不单调重复，点画顿挫规整、法度谨严，用笔干净利落，体势刚健而神态清朗。再说唐朝楷书法度严谨。欧楷法度严谨是相对于唐楷来说的，而唐楷法度严谨是相对历代多。魏晋和宋元明的楷书，有行书的连带，草书的笔意，篆隶的结字，这些都比唐楷灵活，所以唐楷法度严谨。
这些都是唐后的楷书。所以“法度”两个字，只能对比理解。了解过法度最严谨的楷书，那也就了解了法度不严谨的楷书是怎样的，自然也就明白了严谨的标准应该怎么去追求。
书法中的法度是千百年来古人不断实践、探索和总结形成的传统规矩。正是有了这些规矩，保证了书法民族性、传统性和独特性特点的传承。
对比过欧颜柳赵，欧虞褚薛，你就会发现法度的规律。所以说楷书法度最严在唐朝，唐朝最严在欧阳询。
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