王蒙（1301—1385）注字叔明，又字叔铭，号黄鹤山樵，香光居士，浙江湖洲（今浙江吴兴）人。元末明初著名画家，以水墨山水画闻名，著名的元四家之一，工诗文、书法。王蒙自幼聪敏好学，他的外祖父赵孟俯， 舅父赵勇，表弟赵彦征，以及外祖母、父亲都是元代著名的画家，这样的家庭必然会对王蒙从事绘画提供有利的环境。他在元代曾作过小官，后隐居于黄鹤山。黄鹤山在今杭州东北，山高百余丈，山之腰有黄鹤仙洞，王蒙因居近此山，在此高卧白云而望青山达三十年。在那里过着芒鞋竹杖生活，专心于画事，王蒙自己有诗云“我于白云中，未尝忘青山”。并将自己居处取名“白莲精舍”。
他经常来往于松江、无锡、苏州等地，与倪瓒、黄公望、杨维桢互相交往，切磋画艺，唱和诗文。元末农民战争时，地方武装张士诚控制了浙江，王蒙被委以理问等官。朱元璋建立明朝后，王蒙出任明王朝的山东泰安知州。洪武十三年胡维庸谋反，被朱元璋镇压，王蒙曾因去胡维庸宅观画，亦遭被捕入狱，后冤死狱中。
《溪山风雨图》册页1
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《溪山风雨图》此册页共十开，最后一开上自题：“吴兴王蒙作溪山风雨图。”虽无年款，但从各图的风格上看，纵跨五代、宋，应该是王蒙比较早期的拟古作品。十开册页中，有学董源、巨然法的，山体圆浑，多作“矾头”，长线披麻，浓墨点密集；有学北宋李成的“攒针松”“蟹爪树”的；还有学米芾父子的“米氏云山”的。虽说此册页尚未体现出王蒙个人画风成熟时期的密实、苍茫的风格，然而笔墨上已经初现元代绘画的旷达、率意。 王蒙是赵孟的外孙，而赵孟是宋末元初承前启后，开创“书画一体”、纸本“干笔皴擦”的元代文人画风的一代宗师。王蒙幼承家学，曾经临摹过大量的五代、宋的画，打下了深厚的笔墨基础。
《西郊草堂图轴》
《西郊草堂图轴》纸本，水墨，97*27.2cm，北京故宫博物院藏。图绘秋天平远景色，草堂几间，掩映在树木之中，草堂内一老翁端坐桌前，伏案读书，后厢房二人各自忙碌，院后湖面空阔，远处山峦连绵。整幅图意境清幽，笔墨工细秀逸，表现出江南水乡秋季明净寥落的景色。
《惠麓小隐图卷》
《惠麓小隐图卷》纸本，水墨，55x22ＣＭ，美国印第安那波里斯美术馆收藏。以白描手法描绘山石，远景山体仅以一两根线条便勾画而出，笔法苍劲秀逸、松灵矫健；而近景岸边的坡石，仍以中锋细线为主，线条曲卷细碎，弯曲多变，使画面有着晴朗明快、疏简超逸的风格。
《林泉清趣轴》
《林泉清趣轴》纸本，水墨，105.5x39.8cm，故宫博物院藏。绘崇山密林，一道瀑布自一山涧飞奔而下，下部击山石，如云雾散开，山脚下平坦处一宅院依山水而建，屋内人影绰绰，院中一人忙碌；近处一士人向亭中走去，一童子手抱雨伞紧跟其后，一鹤立于士人旁，很是亮眼。
《夏日山居图轴》
《夏日山居图轴》纸本，墨笔，118.4*36.5cm，北京故宫博物院藏。图上山峦连绵，最高处峰尖陡峭；山上树木茂密，松柏更是粗壮遒劲；山脚下河面狭窄，水流蜿蜒前行，山林中隐约见草房二间，草堂内可见两人相对而立，侃侃而谈。此图稠密的景色绘制延续了王蒙的一贯风格。
《秋山草堂图》
《秋山草堂图》纸本，设色，123.3*54.8厘米，台北故宫博物院藏。画上近处一老翁坐于草堂前岸边，专心垂钓，湖面平静。隔水相望对岸草屋几间，人影绰绰，各自忙碌。一叶扁舟顺流而下，小舟的四周激起了一片细波。远处高山竣领，参次有序，树木茁壮，郁茂苍茫。画上有画家自题小篆书“秋山草堂”四字， 下行楷书识： “黄鹤山中樵者王子蒙为画于淞峰书舍”。
《东山草堂》
《东山草堂》纸本，水墨设色，60.9x113cm，全幅高86.1cm，台北故宫博物院藏。画作上隔水草堂数间，磊石重叠，秋林疏爽，高士相谈甚欢。技法上，通幅用笔，皆切实而稳厚，虽树干钩籐，山间苔点，极细微处，均无轻踪之笔，故别有一种稳重苍郁意象。全图敷以淡赭色，与墨色重叠，达到苍秀之效，亦表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。画上方右侧有画家自题“东山草堂”四字。
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