越調是河南省的地方戲曲劇種之一。主要流行於河南全境、湖北西北部、陝西東南部、安徽西北部、山西東南部、河北南部。越調的主奏樂器早期是象鼻四弦，後來一般用墜胡。
越調除戲曲形式外還有曲藝和木偶兩支分支。1942年河南發生大旱，期間許多越調藝人（如張桂蘭）等都曾轉入過地攤說唱，等災荒過後，再重新回到舞臺來演唱戲曲。木偶的越調分支在南陽一帶十分盛行，其中有些民間職業木偶藝人至今仍十分活躍。
劇照
關於越調起源，流傳有多種說法。其中之一據說越調原本被稱為“月調”，乃中國古代戲曲的一般地方劇種所共同擁有的“平、背、側、月”的四種調門之一。根據現存的資料考察，清朝乾隆年間（1736－1795）越調已經在南陽一帶地方廣泛流行開來。尤其在南陽一帶，他的民歌小曲“四股弦”專門採用月調來進行演唱，之後慢慢演變為專門的戲曲，也就是現在所說的“越調”，究其根源，實際是由南陽梆子的一種變體演化而來。最早的時候的唱腔原先是曲牌格式體制的，後來由於受到梆子等戲種的影響，在演出的劇目上逐漸正規化，其具體形式隨著由“正莊戲”（也即袍帶戲）到“外莊戲”（大多為傳統民間生活戲）的過程而發展變化。越調的表演開始由曲牌體向板腔體過渡，樂隊也由以嗩吶、竹笛為主過渡到以四絃樂器為主。
越調在清朝末年發展到了它的興盛時期，其在河南西南部地區出現了很多專業班社。較早的有同治四年（1865）前後的西峽三泰班、同治十三年（1874）前後的淅川六房科清平班、光緒三年（1877）前後的內鄉、淅川（楊營）永和班等。除了在河南本省的發展外，有的班社還向外傳播遠到外省市去演出，例如湖北鄖陽柳林陂羅公廟舞樓上，就保存有"光緒三年二月內、陽二邑（楊營）永和班月吊（越調）在此一樂也"的戲班題壁。根據當地老藝人們的追述，據說在當時，僅汝州、寶豐、郟縣就有一百多個越調班社，在鄧縣也有幾十個科班。在辛亥革命時期，越調也有很大的發展，那時演出的劇本《火燒梅伯》、《趙公明歸天》、《三仙妹》等戲還採用嗩吶作為伴奏樂器。1917年，南陽大越調班子還曾經到過開封老羊市戲院演出。此後，著名的越調班社計有鄧縣老越調班、長葛縣長慶班、舞陽大越調班、許昌一道轍班、襄城石行班與七班、禹州馬車廠班、新鄭縣四街戲班等。在此期間，以舞陽班的老桂紅為首的一批女演員開始登上越調舞臺。進入抗日戰爭時期，河南地區的職業班社逐漸減少，越調的傳播也受到限制，到解放前夕，保留下來的專業班社已經寥寥無幾了。
新中國建國以後，於1959年舉行了河南省越調會演，彙集了全國上下十六個專業越調劇團，共有一千多名越調工作者會聚許昌，是越調界空前的盛會。
在1966年以後大部分越調的劇團逐漸解散，於1976年之後才逐漸恢復。現今河南省有專業越調劇團十三個
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