《末路狂花》上映于1991年，获得奥斯卡六项提名，是一部经典公路电影，也有说是一部女权电影。它的英文名是Thelma & Louise赛尔玛与路易斯，就是片中两位女主角的名字。
赛尔玛和路易斯是闺蜜。赛尔玛是全职家庭主妇，没有孩子。路易斯是咖啡厅女招待，未婚。路易斯和男友吵架了，想和闺蜜一起周末出去散散心。
不料这次周末之旅，却成为两人的末路之旅。她们从与世无争的两个普通女人，成为被通缉的持枪重犯。这一切是怎么发生的？
1、 三个陌生男人把她们一步步引入绝境
两个女人结伴出门旅游，是件很开心的事。赛尔玛特别期待，因为她在家憋闷太久了。
赛尔玛每天在家里，做什么都要看老公的脸色。做好早餐，叫老公起床，却被嫌弃声音太大。为什么没有孩子？因为老公不喜欢！
这次出门，赛尔玛就像挣脱了牢笼的小鸟，她大笑，她畅饮，和酒吧男招待跳舞。一切都让她觉得太美好！
但男招待却是个恶魔。他陪赛尔玛出去透气，一到停车场，刚刚还是护花使者的男人，此刻却变身摧花辣手。
关键时刻，路易斯赶到。男人虽然放开了赛尔玛，却仍然污染秽语，侮辱两个女人。路易斯朝他扣动了扳机……
实施暴力的野蛮男人，让两个女人第一次犯罪，成了杀人凶手。
赛尔玛很内疚，觉得都是自己的错，她劝路易斯自首。但路易斯断然拒绝。她拿出全部积蓄6700美元，作为两人的逃命钱，交给赛尔玛保管。
但心底纯良的赛尔玛，又被一个小混混兼抢劫犯盯上了。两人"感情"迅速升温，赛尔玛认为得到了从未有过的快乐。可是，小混混离开时，拿走了逃命的钱。
她们顿时身无分文，想继续往前走，怎么办？赛尔玛学着小混混表演的抢劫过程，成功抢劫了一家超市。
花言巧语的男人，让她们成了持枪抢劫犯，在犯罪的道路上一路下滑。
布拉德皮特饰演的小混混
第三个男人是开油罐车的司机。他们行驶的方向一致，每次遇到，货车司机都会对她们做出不雅动作，骚扰她们。
几次三番之后，她们决定不再躲避这个绿头苍蝇一样的男人。他们驶离公路，货车司机下车，向两个女人走来，嘴里说着不堪入耳的脏话。
女人们叫他道歉，他认为这是开玩笑。女人们拿出枪，打穿他的货车轮胎，他依然在骂，丝毫没有道歉的意思。于是，枪口对准了油罐，顿时火光冲天。男人吓得屁滚尿流。
一个令人恶心的猥琐男人，让两个女人彻底成了被通缉的危险分子。
这部影片在形式上是典型的公路片。三个男人是在路上偶遇的，每一次都促使两个女人奔向更远的远方。一系列偶然改变了初衷，决定了结局。
在表现主题上，很多人说是女权片，其实哪里有"女权"了，她们不过才刚刚开始反抗。
影片中三个男人，代表着三种对女性的犯罪：暴力强jian、欺骗感情实施诈骗偷窃和xing骚扰。这些行为严重伤害女性身心健康。但在男性为主导的社会中，这些伤害会被大事化小小事化无。
赛尔玛和路易斯为了避免伤害，修复伤害，她们进行了反抗！
忍气吞声的女人，如何变成勇于捍卫自己尊严，保护自己不受伤害的战士？这个过程实在惨烈！
2、 从低声下气到勇往直前，一个女人最惨烈地成长
片名《赛尔玛与路易斯》，简单直接，就是两个女人的名字，戏份上难分伯仲。两位演员同时获得奥斯卡女主角提名，不得不说是个奇迹。
在角色人物性格上，赛尔玛和路易斯有明显区别，两人在事件发展过程中的位置和关系，也发生了明显改变。这些改变，主要来自赛尔玛。
影片一开始，赛尔玛是一个忍气吞声的小媳妇形象。18岁嫁给初恋，一切围着丈夫转，一切听从丈夫的决定。闺蜜路易斯邀请她出去玩，她根本不敢告诉丈夫。
气得路易斯大声说她："他是你丈夫，又不是你爸爸。"
最后赛尔玛也没敢开口，只能趁丈夫上班偷偷跑出来。走之前给丈夫留了纸条，在微波炉里放好食物。没错，把食物放进微波炉里，留言条贴在微波炉上。不然，自大的男人可能连怎么加热食物都不知道！
赛尔玛做小媳妇太久了，根本不知道外面的世界有多不友好。酒吧男招待看她漂亮单纯，一步步引诱她。直到连续几个耳光扇到脸上，她才发现，她遇到的是狼，不是郎。
路易斯开枪救下赛尔玛。这时赛尔玛的反应和普通人一样："我错了，我们去自首吧！"路易斯拒绝自首后，赛尔玛吓得不知所措，完全不知道接下来该怎么办。
这时，控制整个事件走向的是路易斯。她看起来始终冷静沉着，有主见。
古希腊哲学家赫拉克利特说："人不可能两次踏进同一条河里。"但赛尔玛却两次都犯了同样的错误——她又相信了一个陌生男人。
男人花言巧语，轻易博得了赛尔玛的芳心。他告诉赛尔玛自己是个抢劫犯，还向她描述了具体过程。但赛尔玛内心却坚信，这个多情的男人是最好的。
当多情男悄悄拿着女人们的逃命钱离开时，赛尔玛明白了，也可以说顿悟了：为什么受伤的总是我，为什么女人总被男人伤害？
摆脱"傻白甜"的赛尔玛，迅速和路易斯互换角色。钱被偷走让路易斯陷入慌乱。没钱连油都加不了，她们只能束手就擒！
但赛尔玛却果断按照小混混的抢劫方法，成功抢到了钱。她们的旅途可以继续下去了。
接下来，她们因为超速被警察拦下。为了避免更大的麻烦，也是赛尔玛果断出手，控制警察并拿走了枪。
两人两只枪，她们可以反抗了。于是，她们找到了那个货车司机。
看到这个片段时，观众会非常理解两名女性的内心。她们要的只是道歉而已。但猥琐的货车司机却破口大骂。两个女人没有不给他机会。开始是口头上的要求，然后拔出枪来威胁，直到打穿货车轮胎，司机一声道歉，就能挽救自己的生命和货物。但他没有。他内心对女性的轻蔑和侮辱，是根深蒂固的，怎么也无法改变！
随着油罐车的爆炸，赛尔玛和路易斯也成了"罪大恶极"的通缉犯。前面是悬崖，上面是飞机，后面是重兵包围。此时的赛尔玛成了勇往无前的勇士，她大喊"keep going"，继续向前。就是死，也不愿被抓捕。因为，那样一来，她们会被更多男人侮辱和伤害。
路易斯加大油门，冲向悬崖。绿色的车身在赭色大裂谷的背景上，划出一道漂亮的弧线。那是最美最悲壮的一刻。为了反抗以男性为主导的社会，她们用尽了全力。
但这个社会真的那么可怕吗？
3、 现实中一点微弱的希望
很多人不理解，为什么路易斯杀人后不愿自首？
因为路易斯知道自首后，她们要面临怎样的境遇。更准确地说，她经历过。这也是她坚持不从德州路过的原因。
赛尔玛几次问路易斯，在德州经历过什么？路易斯都拒绝回答，并要求赛尔玛不要再问。
但路易斯的话暴露了她的经历："你想过自首后，如何面对羞辱和监牢吗？"同时，警官哈尔也从绿色蓝鸟车上，认出了路易斯。观众不难猜测，哈尔和路易斯在德州打过交道。那次经历肯定给路易斯带来巨大伤害，让她永不愿提起。
随着事件发展，赛尔玛的态度也有了改变。偷钱的小混混让赛尔玛对男人彻底失去希望。她对路易斯说："你开枪是对的。（酒吧男招待）他弄疼了我。如果不是你，我会受到更大的伤害。即使我们报警了，但所有人都看到我和他喝酒了跳舞了，没人相信我会被伤害。我将一直被人羞辱。"
路易斯没说话。赛尔玛说的，就是路易斯曾经经历过的。社会是由男性主导的。面对男性的伤害，女性只有两种选择，要么接受，忍受屈辱和伤害，要么反抗，继续被羞辱和伤害。
既然二者结局没什么不同，那为什么还要选择反抗？因为同样为人，没有谁天生就是该被欺负的，该被伤害的，该被当成工具的。只有反抗，才能显示作为一个人的存在，也才能唤起更多的人。
何况，这个社会并不是漆黑一团铁板一块。比如在警方已经认定赛尔玛和路易斯是暴徒的时候，警官哈尔一直对这两个女人抱有最大的善意。
哈尔坚信路易斯不是十恶不赦的暴徒。而这个社会，却对女性施加了太多伤害。他一直想给两个女人机会。
在两个女人走投无路的时候，哈尔跑向绿色汽车，抱着最后一点希望，试图阻止她们走向末路。哈尔孤独的背影显得那么悲壮，在扬起的漫天黄沙中，他是一道希望的光。
4、 为什么推荐看这部影片
很多人把这部影片和《雌雄大盗》放在一起进行对比，它们都是典型的公路犯罪影片。但我觉得，除了形式相似外，它们的区别还是很大的。
首先，主人公性别不同，带来的情感内核不同。
《末路狂花》是两位女性，最终呈现的是女性的生存环境，以及由此引发的反抗和悲剧。她们对抗的是男性整体，和以男性为主导的社会。男性在影片中的形象，基本是负面的。她们的反抗，也是从对男性失去希望开始的。
《雌雄大盗》的主人公是一对恋人。他们实施犯罪的过程，也是恋情不断发展升温的过程。最后博得观众好感的，很大程度来自纯真美好的爱情。
其次，主人公身份不同，结局引发的震撼效果不同。
《末路狂花》的两位女主人公，开始都是普通的小人物。她们开车上路的初衷也很简单，就是旅游，玩儿。所以，当最后她们成为被通缉的重刑犯时，带给人的情感冲击也是强烈而震撼的。
《雌雄大盗》的两位主人公则不同。男主角刚从监狱里出来，还是靠着一点小聪明提前释放的，女主角则是个不安分的女招待，整天想从路过的卡车司机身上揩油水。他们出发的目的也很直接：抢劫。所以，他们的结局是从一开始就决定了的。
《雌雄大盗》
第3， 时代背景不同，其承载的意义不同。
《末路狂花》上映于1991年，距今已有30年，但依然有现实意义。因为性别地位差异，始终是社会的一大主题。只要社会上存在性别差异和性别伤害，这部影片就有意义。
《雌雄大盗》上映于1967年，但故事原型发生在20世纪30年代，美国经济大萧条时代。这个特殊的时代背景，定格了它特殊的时代意义，甚至有些喜剧效果。比如两人去抢银行，银行职员却告诉他们，银行刚刚倒闭了。所以，观看此片时，需要观众做时代转换。
这两部影片在制作和演员表演上，都是上乘之作，都是当年奥斯卡的大热门。但如果二选一，我推荐《末路狂花》。因为它受众面更广，更有普世意义，也更能引发思考。
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