紂王在壞終是王
陳道明在接收《東方時空》採訪時說，藝人應注意職業操守，別亂拍神劇誤導下一代，少拍偽歷史劇。明確表示自己從不拍抗日神劇這樣的爛片，這關係到正確的歷史觀問題，不能誤導90後、00後、10後的孩子。彰顯了他作為一名演員應該堅守的基本底線，作為影帝級人物應有的藝術良知和道德操守。
對於陳道明的觀點，社會上絕大多數還是持贊成、肯定的態度的。但在娛樂圈和文藝圈卻有不同的聲音：
陳道明是影帝級別的人物、大咖，當然能“任性”而堅決不接、不拍，可那些默默無聞的跑龍套者需要這些抗日神劇，他們要生存、要生活，觀眾需要一些抗日神劇，來滿足一下自己的虛榮心。
有需求就有市場。那些編劇和導演都是為了錢才會拍攝的，不是所有人或者是說演員都能夠有陳道明那麼任性，就是為了混口飯吃罷了。
你陳道明是演員而不是評論家。再說，文藝作品允許藝術虛構、藝術加工的，是允許採用誇張手法塑造人物形象的。
我認為以上說法是站不住腳的，不能為錢而喪失底線和原則，藝術加工和虛構不能違背史實，更不能“藝術加工”得離譜。
“抗戰神劇”的出現甚至大行其道而誤導孩子，絕不僅僅演員和市場的事，還有：
1.導演。導演是製作影視作品的組織者和領導者，是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，一部影視作品的質量在很大程度上決定於導演的素質與修養。一些導演在選擇影視文學作品時總以為只要主旋律不錯使勁誇就行，不過大腦、不走心的粗製濫造而留下笑柄。
2.編劇。編劇是劇本的作者，是以文字的形式表述節目或影視的整體設計，是影視劇、話劇中的表演藍本。為了增添抗戰劇看點、博取觀眾眼球、提高抗戰劇收視率，便以大量誇張、惡搞、空想等手法拍攝抗戰影視作品，一些神劇的編劇用著浮誇的臺詞人設，甚至違背歷史和常識的劇本，來實現 “天馬行空”想象，將我軍偶像化、友軍懦夫化、日偽白痴化。如手撕鬼子、石頭炸飛機、褲襠藏雷等雷人劇情，不僅是對歷史的歪曲，更是先烈們的不敬。嚴重影響中國人的歷史價值觀與民族認同感。
3.審查監管。審查監管是最後也是最關鍵一關，對抗戰題材影視劇把關不嚴格是不爭的事實。14年的抗日戰爭中，3500多萬人傷亡、5600餘億美元財產損失及戰爭消耗，中國人民付出了慘痛的代價才取得抗戰勝利。真實的抗戰如果有神劇裡那麼簡單我們當年就不用付出那麼大的代價了，孩子們會產生一種錯覺抗日沒有那麼艱難。
因此，既要尊重歷史又要規範文化市場，既要有行政審查更要有法律約束，只有全社會都形成對於抗戰歷史理性、客觀、全面、嚴謹、合理化的認知，才能讓抗戰劇真正變得嚴肅、認真起來，正確弘揚主旋律。
罐頭辰
陳道明明確表示不拍抗日神劇這樣的爛片，彰顯了他作為一名演員應該堅守的基本底線，作為影帝級人物應有的藝術良知。在那些不負責任編創人員的粗製濫造下，抗日神劇通常會呈現出戰爭遊戲化的“神轉折”，在將我軍偶像化的同時，將友軍懦夫化、日偽白痴化，像手撕鬼子、石頭炸飛機、褲襠滾雷這樣過分誇張不實的雷人劇情，不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛家國的先烈們的不敬。
陳道明是一位嚴肅的演員，有著作為老戲骨應有的藝術造詣和價值觀。他的表現從一定意義上講，具有標杆意義，引導和規範著演藝界的藝術情操和底線。
他敏銳地發現，現如今傳統抗戰片的劇情及其各種元素對年輕觀眾的吸引力有所下降，而一些影視編創人員為了增添抗戰劇看點、博取觀眾眼球、提高抗戰劇收視率，便以大量誇張、惡搞、空想等手法拍攝抗戰影視作品，致使不少抗戰劇中出現奇葩性的虛假內容和雷人鏡頭。這是極不嚴肅且不負責任的創作態度。
抗日神劇大多沒有什麼邏輯思維，把敵人描繪得過於弱智，受眾大多以文化水平不高的青、少年兒童群體為主，這些人明辨是非能力較低，難免使他們產生代入感，使得他們認為真實的歷史就是這個樣子。
這些神劇的出現，如烏煙瘴氣，嚴重影響中國人的歷史價值觀與民族認同感。當前人浴血奮戰換來的勝利被描述成唾手可得，恐怕後人就很難理解與反思為何這場戰爭要付出如此巨大的代價。因此，公眾必須要力挺陳道明拒演抗日神劇的創作態度！
述娛
我個人覺得陳道明老師說的話很有道理，“抗戰神劇”這種產物的出現，是影視製作團隊對歷史抱著一種極不負責任的態度的最好體現。雖然說歷史是任人打扮的小姑娘，在影視作品中，多多少少都存在著戲說歷史的風格，不會像正史史書那樣嚴肅，厚重和沉悶，但底線是真的不能夠逾越的，一旦逾越，對於受眾，特別是年輕一代的人來講，就會形成一個錯誤的歷史觀，從而將那一個混雜著鋼鐵與血淚的年代裡前輩們留給我們的精神財富給毀滅得一乾二淨。
而抗戰神劇卻嚴重地逾越著這條底線，這些神劇的編劇用著浮誇的臺詞人設，甚至違背歷史和常識的劇本，來實現所謂的“天馬行空”，簡直可以稱得上無恥。那毫無原則的鼓吹我軍神武，無論是對拋頭顱灑熱血的革命前輩，還是對於電視熒幕前的觀眾，都可以稱得上是一定程度上的侮辱，侮辱我們的智商。
勿怪網絡上的觀眾在痛呼網絡神劇的雷，你來看看下面的劇本臺詞，是一個正經編劇用腦子想得出來的麼？
- 一百五十公斤的炸藥，也就是三百斤的炸藥，稍微有點常識的人都知道這至少是兩個成年人的體重之和，也就是我們的革命戰士個個都是大力士，能夠一個人揹著兩個人上戰場和敵人拼刺刀。
- 著名的“手撕鬼子”笑話，從這個角度把人給撕開，已經懶得吐槽。
- 編劇是不是欺負我們沒看過《金剛狼》？日本忍者大戰美國金剛狼？就算要表現英雄主義，也得來個頗具中國意味的武術功夫吧，比如太極拳，八極拳，形意拳，這都比上面這雷人的畫面要好得多。
又是常識性的錯誤，八百里開外一槍幹掉鬼子，我只想說，編劇能走點心麼，在遇到不清楚的常識的時候稍微問問身邊的人，都不會鬧出這種笑話出來。
從上述我舉得幾個例子完全可以看得出來，“抗戰神劇”這種產物，絕不是導演天馬行空別出新裁有意而為之的創新風格，而僅僅只是不走心的粗製濫造留下的笑柄，總以為只要主旋律對使勁誇就行，卻往往丟失了作為一個影視從業人員最基本的素養，這才是最為可悲的地方。而用這種劇來紀念抗戰這段時光，更是讓人無非接受。
所以，真心希望更多的演員能像陳道明老師一樣站出來，說出這些劇中存在的弊端，並且抵制這種劇的出品。
我是星夜行
陳道明有氣場，不容置疑。但他把所有角色都演成他了，撲克臉，無表情，深思狀。這個可以理解為沉穩有深度的表演，也可以說是無表演。所以他必須挑劇本，結適合他演的角色。姜文也是，演啥都帶點痞子味。中國男演員可塑性不強，很難改變自己像鞏俐演秋菊那樣塑造完全不同的，有挑戰性的角色。另外，他最近做個廣告，說有個角色，別人說他演的最好，無人超越，他反問人家，要是我再演一遍呢？意思是隻有自己能和自己比。作為演員，應該謙虛。趕上好劇本了，成功的塑造了幾個形象，就目空一切了嗎？他敢不敢演喜劇？敢不敢演不弔臉擺酷的反派？
文娛百曉生
陳道明接受記者採訪的話，網上罵聲不斷。這說明什麼？說明中國的文藝界沒有文藝批評的聲音，亂象叢生：編刷胡編，藝人胡演，娛樂圈互捧，媒體互吹，觀眾亂罵，玄得離譜，假得稀奇。還批評不得，誰批評誰捱罵。聽聽陳道明說了什麼，大約說了藝人應注意職業操守。這是一句話。二是別亂拍神劇，誤導下一代。這是第二句話。第三句話，少拍偽歷史劇。這些批評，應由文藝批評家說，不能由陳道明說，因為他是演員，他也在被批評的位子上啊。可是他從被批評者變成了批評者，無奈說了幾句千百萬群眾或千百萬觀眾想說找不到地方說，想痛批也找不到對象批的話，就有人罵他這也虛偽，那也東東。而且質問，要他陳道明舉幾個抗日神劇的例子出來。好可笑，還用舉倒子嗎？我來替陳道明回答吧，打開電視機，幾乎幾十個臺，天天至少有二十部抗且神劇在播放。陳道明該點哪個頻道的哪一部或哪幾部片子作例子，滿足一下一些人們的求證呢？所以我看算了：我們人人應有的常識是：文藝作品允許藝術虛構，藝術加工，在創造藝術人物個性上，允許採用誇張手法塑造人物形象。但是，文藝的娛樂角色既要來自生活，又不能照搬生話。其表現形式是在一一 似與不似一一 之間。可是我們每天在看的，充斥了每個頻道的那些神劇，到底演的什麼名堂？武器有德式衝鋒槍，二十響的王八盒子有射不完的子彈，神勇的抗日誌士個個身懷絕技，皮夾克，馬靴，飛簷走壁，女流們也是家國情懷武裝到牙齒，滿嘴現代口號喊著拚殺在日本人的狠窩虎穴，面不改色心不跳。抗日戰爭是這樣打過來的嗎？難怪張召忠調侃說，真佩服一些人的耐心，居然能把一部神劇從頭到腳看個完。虛構是允許的，但拜託不要虛得太離譜了。所以我們普通觀眾是贊成陳道明的談話觀點的。他主演的《康熙王朝》和李雪健主演的《水滸傳》，是不是偽歷史，無知的噴子們罵了不算。作為藝術家，他們在銀屏上的形象和銀幕下他們在觀眾心目中的修為，也是他們自己認可不算，廣大觀眾認可才算。
李老根2017
我贊同陳道明先生的批評，但也理解神劇演職員的作為。因為我們這個民族就天生具有滿嘴胡天的生理基因，這個基因導致的行動總要表露出來，那就讓它由戲子在虛構的演戲裡發洩出來總比在真實的生活中真的表現出來害人要好
孤獨的精靈5
首先，正確看待歷史仁者見仁智者見智的問題，大環境金錢至上，粗製濫造賣錢是市場需求，只不過良心劇求真的人大部分不被現今娛樂圈接受。
論抗日劇，只服《我的團長我的團》，裡面直視第一人稱對戰爭的直面感受，國，家，人，生存，慾望，理想，信仰。面對機槍人類的恐懼，其實打起來人只會第一想法是活下去，只有面對死亡壓力時迸發出求生的意志。裡面看似吊兒郎當，但是心有大志，內心有韜略的正是當時無數年輕人的寫照，內心無比彷徨，對未來茫然失措，時代迫使他們去奮鬥拼搏，就給我們一個完整的家，緬懷先烈同時我們不去歪解不去跟風，做好自己就可以，對錯誤理解的人不要去謾罵，知識貧瘠的人太多，噴子也太多。年輕人別被s13洗腦就好。
Evilsoul78507866
呵呵，最近以來，關於抗日神劇和小鮮肉等問題一直是熱門話題，要我說啊，這都沒什麼大驚小怪的，注意：這是娛樂圈！什麼是娛樂圈？就是供大家娛樂的地方、人、物及話題，這裡面發生的一切不要當真，充其量也就是一群戲子們通過假哭、假笑、假悲歡、假離合來讓你滿足一下罷了，你願意看，願意被感動、被憤怒完全是你自己的事。就像股市，你賺錢了，興高采烈，你賠錢了，哭爹喊娘，你怪誰？誰生拉硬拽要你進去的？就像誰死皮耐臉的讓你看電視劇的？至於歷史，你想通過娛樂圈的東西來了解真實的歷史，這不是笑話嗎？即使你通過專業的書籍來了解歷史，就一定保證它是完全真實的？不是有句話嗎，歷史是由勝利者書寫的。再次強調：這是娛樂！不是課堂、不是百家講壇、不是紀錄片！至於小鮮肉，你不喜歡，但有人喜歡啊，一個社會，不能千篇一律的只出現一種人，一個腔調，如何去正確引導人們去了解、去思考，這不是娛樂圈的事。最後談談演技，這也是最近很熱門的話題，其實這是一個不切實際的問題，我試問一下，你去問問大部分人，這個演員的演技好在哪裡？他們最多給你一個回答：演的好、演的像，具體是怎麼像、怎麼好，用了哪種學派的理論？保證一個個矇蔽！所以演技的探討還是留給影評家吧，你我基本上都沒有資格。
我用的可是真名
很支持。
那我自己來說，我從小跟我爸看抗日劇。以至於我覺得日本人只要看到一個女的就會叫囂著花姑娘然後那啥，男主角可以一個人在沒有子彈的情況下嗖嗖嗖地打敗十幾個裝備精良的敵人。到後來繁衍出來的什麼手撕鬼子，褲襠藏雷啊各種，都讓人覺得，很無語啊吧
抗戰劇的本意應該是讓人知道這段歷史，瞭解過去的不容易。我看那年那兔看的眼淚嘩嘩，看一些抗戰劇，真的我有點想笑。有些編劇太誇大這個個人主義，讓人覺得反感。
而且現在很多演員動不動就曬個什麼傷疤，凸顯自己的敬業。何必呢。我很贊成陳老師的這番話，有些時候小孩子對一些事的印象就來源於網絡，來源於你拍的電視劇。與其要誤人子弟，不如一開始就拒絕。當然還是有良心抗日劇的存在，亮劍就是我心裡永遠的第一，但是真的少，太少了。
慢慢健身
我不看電視劇多年.為什麼不看？絕大部份電視都粗製亂造即無思想性，更缺藝術性，演員是找些小鮮.肉穿插不倫不類的內容吸引眼球，難道我們的創作人員水平差？怕不是，現今我國科學技術領域各行各業都湧現出大批人才，為國國家發展丶進步作出了突出貢獻.，文藝創作方面當前我覺得還是為了誰的問題，文學作品的優劣將影響一大批人
