10.02 德國學派素描四大特徵

線條“活”性與結構“神”性的統一

德國學派素描線條靈活痛快，結構嚴謹沉著。所謂活性是指“寫”出來的線條，容易喚起視覺上的觸摸感，其質感、速度、力度、節奏，牽引著觀者之眼，對它在進行觸摸感知，從而在想象中，追溯完成藝術家畫線時的所有身體姿勢與動作，或暢意，或艱澀。

“線有發於形者，發於意者，發於神氣者，發於趣者”，在全顯光看來，素描從來都不是僅僅依賴眼睛能完成的，而是一個“視覺與動作糾纏在一起的身體”參與其中的結果，自然，這樣的線條就活性十足。

塑造畫“轉過去”的體量感

我們可以發現，德國學派的素描極少用明暗調子，寥寥幾根線條，塑造出來的形體，卻十分飽滿厚重，體量感很強。奧妙在於，他們能將線條畫轉過去，畫到紙裡面，畫出看不見的部分。

靳尚誼在很多場合談到，體量感不強，主要問題出在邊線與邊線以後的那部分體積上，一般人都只畫到邊線為止，也就是實物的一半。他很長時間也解決不了這個問題，後來他在歐洲看了大量原作以後，就專門研究解決邊線的問題，不是用虛實的辦法，而是用比較清楚明確的手法，處理邊線也非常深入，使它每個地方都有很多個面，讓它轉過去。

融創中西的開放性

其開放性主要體現在三個方面

一、以形傳神，形像提煉結構

二、注重培養藝術家的形象記憶能力

三、中國線條表現體系可以與德式的結構完美融合，無論是中國線條的勾、描、勒、寫、皴、擦、點、染，以形寫神，或以神寫形，如前所論，都可借鑑運用到“結構”的造型中去。正是因為德派素描體系的開放性，使得他們在習得這套方法後，並沒有為其程式拘謹束縛，而是能自由借鑑創新。

創造過程的生髮性

蘇式素描為了面面俱到、纖毫畢現地還原對象，整個創作過程枯燥而冗長，學生在這個磨鉛筆道過程中，一切生動的感受都喪失殆盡。德派素描與之相反，非常注重開啟創造過程中的生髮性，這主要通過快畫與亂畫來實現，快速“寫”出的一筆，一旦落紙，線條本身就開始具有自己的意志，對引導它的手構成挑戰，它要求自行其是。