暮色森林985

你可能写过很多格律诗，但未必知道格律诗还有［禁忌］，而且还很多。估计你看完下面的介绍之后，会怀疑自己会不会写诗。

我们知道，格律的原理来源于音乐，早在南北朝时期，文人对诗的音律要求便极其严苛，由此衍生出［四声八病］。

何为［四声八病］？

一.［平头］：上句前二字与下句前二句同声。比如［今夕共此月，何日复来吟］，今和何都是平声，夕和日都是入声；

二.［上尾］：上句末字与下句末字同声。比如［眼看春去来，好景复将归］，来和归都是平声；

三.［蜂腰］：句中的第二字与第五字同声。比如［山秋悲落日，君去此路长］，去和路都是去声；

四.［鹤膝］：第一句末字与第三句末字同声。比如［风吹池洗月，云动瓦遮霜。何处起清笛，一时听忘乡。］月和笛都是入声；

五.［大韵］：上句首字与下句末字同韵。比如［闲看落花处，零愁堆满山］，闲和山都是平水十五删部；

六.［小韵］：上句第四字与下句首字同韵。比如［坐晚愁生月，清风暂遣怀］，生和清都是平水八庚部；

七.［正纽］：上下句中，有不同声但谐音的字。比如［有意似江水，万里犹不回］，有和犹虽是上声和平声，但谐音；

八.［旁纽］：与上相似，但位置固定在上下句的首字。比如［秋风独扫径，瘦叶晚沾寒］，秋和瘦不同声，但谐音。

押韵八戒

一.［落韵］：押韵不在同一韵部；

二.［凑韵］：为押韵而用无关的字；

三.［重韵］：用相同的字押韵；

四.［倒韵］：为了押韵而把常用词颠倒，如［慷慨］成［慨慷］；

五.［哑韵］：押韵的字发音暗哑不亮；

六.［僻韵］：用偏僻字押韵；

七.［挤韵］：句中有字与韵脚同韵，如［斜日画云暖，黄昏傍水村］，昏与村同在平水十三元部；

八.［复韵］：押韵的字意思相似。如［朝同泣露忧，晚与落花愁］，忧和愁意思相近；

九.［撞韵］：不押韵的句子末字，与韵脚不同声但谐音。如［花枝不肯瘦，尽日向晴柔］，瘦与柔谐音不同声。

十.［同韵］：押韵的字发音相同。

学诗五忌

一.［格弱］：诗贵格调高古，且句句无懈可击，反之即为格弱。

二.［字俗］：用字不雅，如［两个黄鹂鸣翠柳］；

三·［才浮］：诗贵含蓄，言情却藏而不露，反之即才浮；

四.［理短］：逻辑不充分，理由牵强；

五·［意杂］：意境杂乱，主题不明显，语境不连贯。

此外，诗忌［无章法］，律诗还忌［不工］、［合掌］、［不雅］、［四平头］等。

其实，关于这些写诗的禁忌，我认为仁者见仁智者见智，有些可以借鉴，有些则不必拘泥。倘若在下笔之前，还须考虑这些那些忌讳，势必有失本意。

不知对于写诗忌讳一事，你有何看法？打字不易，盼望关注与交流。

——诗词补习班

诗词补习班

格律诗中的禁忌还是有一些的，有很多书中是不讲的，或者讲了读者也注意不到。因为一般来说符合格律的话就是格律诗，所以有些作诗的细节好多人并不了解，也不细究。

另外很多人写的这方面内容，杂七杂八搬运了好多内容，估计作者自己也搞不懂。例如所谓的四声八病本身就有歧义和争议，老街尽量用简单地的话挑一些我们用得着的内容谈一谈自己的认识。

前言 先说格律

格律诗就是平仄、对仗、粘连、押韵。除了四种基本句式，还有两种视为正格的变体，还有5种拗体。关于以上的内容请看我的文章《老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律》，《老街诗词闲话11-格律诗怎样救拗》。

以上这些是常识，如果违反格律，例如出现如孤平、三平调、失对、失粘、换韵等，基本上谈不上是格律诗，因此算不上格律诗的 “禁忌”。大家可能注意到，很多不符合格律的唐诗被蘅塘退士录入了《唐诗三百首》的五律七律目录下，这是律诗演变过程中的问题。

我在《老街诗词闲话60-唐诗三百首格律浅析下篇律诗与绝句》里有详细的描述。我们现在不能因为崔颢的《黄鹤楼》不合律就一定说律诗就可以那样写，要知道安史之乱以后的唐诗就极少那些失粘失对不合律的现象了。

好了，关于格律的问题说到这里。下面只谈格律诗中要注意的禁忌。

正文 格律诗要注意的禁忌

一、先说押韵的问题

1、 新旧韵 ：新旧韵混用的问题只有今天才有，这属于出律，按说不应该提，比如：叔这个字，在古代是入声，今天是平声。简单说：假如你写的是注明是平水韵，那么你押韵的时候不能用“叔”这个字 。同理，句中的字也是，比如石、失等字，平仄古今不同，混用的话是出律，就不算是律诗了。这个问题比较特殊，放到第一处讲一下。

2、挤韵： 诗句中不是韵脚的地方尽量避免过多使用同韵的字，这样读起来拗口。 　例如白居易的《长恨歌》：忽闻海上有仙山，杜甫《茅屋为秋风所破歌》：风雨不动安如山。仙、安和山是邻韵，如果七个字中再多的话，读起来会非常拗口。这些细节要注意，尽量避免，但是有好多宽韵是避免不了的。

3、撞韵：就是仄收的那一句，是不用韵的那句，如果最后一个字与诗韵是平仄不同的仄声韵字，就是撞韵，这个可以参看填词用的看词林正韵，例如平水韵的上声三讲、二十二养与三江、七阳里都属于词韵的第二部。撞韵的诗最著名的有韩愈的这首七绝：

4、重韵：格律诗中不能一个字两次押韵。　

5、同音韵：同音不同字是允许的，但是还要尽量避免，如果无法避免，就要注意不要连续两个句子押同音韵。

6、单调：尽量阴平（一声）阳平（二声）穿插使用，避免单调，　

7、凑韵： 为了押韵勉强凑合填上一个字，如果实在找不到合适的韵脚，宁可整首诗换韵也不要凑韵。包括所谓的倒韵（为押韵将两个字的词颠倒使用）也属于凑韵这一类。

8、哑韵：诗作成以后，应该朗读一遍，感受一下韵脚是否响亮。其实朗读不仅如此，还能发现其他的声律问题，比如同音字、平仄不合处。

9、同义：简单说花、葩，忧、愁，不要一起使用。

二、其他

1、结构雷同

尽量避免句式无变化，比如雷同的王维《送张五归山》 ：几日同携手，一朝先拂衣。东山有茅屋，幸为埽荆扉。四句结构都是二一二。王维的另一首则有变化：兴阑啼鸟换，坐久落花多。径转回银烛，林开散玉珂。前二句是二二一，后两句是二一二。

2.仄收无变化

就是仄收的那一句，除了避免撞韵，还要注意上去入的变化，虽然是仄收，但是不可只用一种，还是王维的这首《从岐王夜宴卫家山池应教》：座客香貂满，宫娃绮幔张。涧花轻粉色，山月少灯光。积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。还将歌舞出，归路莫愁长。仄收的四个字：满，上声。色，入声。暗，去声。出，入声。

3、重字

重韵是绝对不允许的，但是有意识的重字是允许的，如《黄鹤楼》等，但是不是有意侧重突出，一定要避免无意义的重字，绝句和五七律篇幅短小，每一个字都要讲究效率。

4、重意

如李白的《赠孟浩然》：吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。 “红颜弃轩冕”与“迷花不事君”意义重复。道理和上面一样，每一个字都要讲究效率。

5、合掌

合掌是另一种特殊的意义重复，专门指上下联的意义重复，宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”道理仍然和上面一样：每一个字都要讲究效率。

结语

以上基本是我能想到的细节，我看过不少网上的文章，基本上关于格律诗要注意的问题都包括了，没有写入的要么是重复，要么是出律的问题，前言里讲过，看我的那三篇文章即可。

关于诗，通格律是一部，学诗家语是一步，避免这些忌讳是一步，理论都知道了还要加以练习。

匆忙之间，未免疏漏，还请诗友们指正。过几天我再修改整理一篇关于这方面的内容文章。

@老街味道

老街味道

就本人近十年的习作体验来说，我认为初学者应首先掌握格律诗的概论。大概四大板块吧！1句式。2平仄。3对仗。4押韵。然后把诗经。楚辞，汉魏乐府，古风等，与格律诗区别开来。即谁是"近体诗"，谁是"古体诗"。读唐诗时要加以识别哪些是严格的律诗，哪些属于古风。通过了比较，才能知道古风的宽松，格律诗的严谨。以及写格律诗所要注意和禁忌的问题。本人以七律形式总结了一个大概。然后对诗作分别注解。

《格律诗禁忌诀》

格律行诗禁忌编，

常规用韵记周全。

孤平莫犯粘要接，

对仗相间替应传。

合掌同文存大碍，

通邻借字属寥篇。

须防挤撞三声叠，

恰当安排八句填。

注:1格律行诗:包抬五言七言。四句为绝句，八句为律诗。十句以上称排律或长律。2常规用韵:指《佩文诗韵》平时韵部三十韵。(略)格律诗一般以平水韵为主押韵，用仄韵的自古稀少。3孤平莫犯;律诗的要素之一是字词要讲平仄，所谓平仄就是字发音的高低，长短，升降，缓急。也就是平上去入四声。无论五言七言，在特定的起式下(包括绝句和律诗合八式)。虽有"一三五不论"之说，但不完全正确和适用。例;五言平起式:平平平仄仄。若一三字一律通融，就会变成∴仄平仄仄仄。形成句内只有一个孤单的平声字。七言也忌孤平，如:仄仄平平仄仄平。若第三字通融，则成了:仄仄仄平仄仄平，句内形成了一个平声字，加一个韵字平声字。这里强调说:韵尾的平仄韵字不抵"孤平"数。4"粘要接":要领是，律诗的二四六字必须分明。该用平时必须用平声字，该用仄时必须用仄声字。不可通融。俗称"相粘"或"粘对"。简言之，起句格式定位后，第二句的首字和第三句的首字应尽量使用平仄相同的字，第三句的第二字的平仄与第二句的第二字的平仄必须相同，是不可更改的铁律，否则就是"失粘"！失粘不仅影响音律美，主要是乱套了格式。5另外，律词讲究"粘对"，意思是上下句的平仄要相抗，通过声伴的此起彼伏，达到朗朗上口的效果。一般在律诗的颌联和颈联中运用。例:李商隐:"身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通"。"春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干"。这就是二首诗中对仗相间的格式。不仅它的字数相等，词性相同，且平仄相对，内容对称(或相反，或相关)。"身无"，“心有"是明显的相对相反。"春蚕到死i，"蜡炬成灰"是贴切的相关相近。6"替"字作交替理解，与对仗中的平仄发生直接关系，与"二四六分明"直接关系。如上句:平平平仄仄，下句必须是:仄仄仄平平。孟浩然:"气蒸云梦泽，波撼岳阳城"。若将"蒸"字换成"罩"或"散"，或将"梦"写换成"台"字，皆为失律或"失替"。7"合掌;‘是说在一联对中，上下句基本描写了同一事物的形态或意象。有意曲同工之嫌。比如说先写了湖水的清澈，下句又写了湖面的幽静。这就形成了一种多余，与诗之炼字达意提纯，成了败笔废句，是大忌。8通邻借字:皆是说用韵的问题，格律诗讲究平水韵一韵到底，不允许换韵。用"一东"韵部的字不能通用‘"二冬"的韵字押尾韵。虽然有"飞雁入群格"和“孤雁归群格"之说，(前者是指首韵用了邻韵一个字，后者是尾韵用了邻韵一个字。)初习者，尽量不启用该格，严格来说，也属偏格。9:挤撞;大意是说，在一首律诗里用了与韵字同韵母的平声字或入声字。特别是在二四六字中运用了。读起来音韵不和谐，没有起伏迭宕的节奏，影响了咏颂时的明快感。例:"成功马年到，万众意气豪。华灯庆佳节，波浪逐高潮。"该五言既不合格律，出韵挤韵撞韵皆存在毛病。"豪，高…属平水四豪韵，而"潮"字属平水二萧韵，"高、潮"既挤又撞。10"三声叠"，指的是"平三连"的现象，比如一联的下句本应为"仄仄仄平平"，若第一字与第三字通融了，就会成:"平仄平平平"或者"仄仄平平平"。七言律诗本应是:"平平仄仄仄平平"，若一三五字通融，就会成为:“仄平平仄平平平"。所以，有些句式是不能通融的。不然就会出现"三声平字连尾的现象。律诗是绝不允许的。

以上10点，益龙民希望能给初学者一些启发。喜欢的朋友别忘了点赞转发嘀！

益龙民2018年4月15日灯下。

刚刚修正错别字一个"偏"字应为"编“字！🍵🍵🙏💌💌

益龙民

Adans65

我总结为，禁忌的有:出韵（飞雁格不算）、孤平、三平调；需要特别注意尽量不能出现的有:不规则重字、三个以上平头、上重下轻、前重后轻、三仄尾、拗句“仄平仄平仄”（已故理论家启功先生笼统的将夹平当作孤平，大量唐诗例证使我不赞同，但这样其实是一个双拗夹平的句子，夹平属于格式上的一种毛病，再加上出现两次拗、夹两平，所以这个“句式”在前人的诗里跟三仄的情形差不多，极少见。其实写诗真正最忌讳的还是没有“诗味”。

吴海玉

王汉超昵称微尘

音韻的自然

對仗的體現

情思的深摯

一吟的意味

用户5843708773

触景生情心窗开，由感抒发造词来，春回大地集紫红，彩装人间呈世界。

遇缘112033586

粗看了各位答案和跟评，有一点遗漏了，补上。不限格律诗，所有称作诗歌的都应力戒使用脏，劣，丑字词，如放屁，性交，僵尸一类，少用俗语词汇如吃饭，上厕，打的，肯德基，哈罗之类，否则有玷污诗之美好，高雅之本质。

關鍵字: 文化 格律诗 八病