强哥书画
记得以前上学时，遇到“一定”“凡是”之类的题目，多半都有问题。事情一绝对，多半有意外。
就书法而言，硬笔与毛笔的结体并无多大不同，而笔法，硬笔的要求要简单许多，所以说，硬笔写得好不一定会写毛笔，但毛笔写得好，硬笔多半差不到哪儿去。
但是，上面谈的规律来了，凡事一绝对，必出幺蛾子。
我曾亲眼看见某位书法家，认五笔执笔法，悬腕给人表演硬笔书法。且不论他写得好坏，就从他的卖弄来看，他根本就不明白硬笔与毛笔的区别。
网上经常有人问，如何用硬笔写出毛笔的味道。殊不知，硬笔的长处在线条匀称，但笔法要求不高。
若是一个人拘泥于毛笔笔法，却又希望用硬笔去表现之，无异于舍本逐末，丢掉自己的长处，却出突出自己的短处，这样肯定写不要硬笔。
任何事物都有自己的优缺点，任何技能也都有一个学习和适应的过程，倘若突然给王羲之一支钢笔，他也不一定能写出一手好字。
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千年兰亭
毛笔字写的好的人，硬笔书法一定好吗？可以这么说，毛笔字写的好的，硬笔书法一定不差。但要说能否达到好的地步，这个还要再说。
毛笔书法和硬笔书法的异同
毛笔书法和硬笔书法虽然书写工具不同，但有很多相通的地方，而且硬笔书法也往往取法毛笔字帖，因此二者虽然有不同的地方，但更多的是相通的地方。
硬笔书法因为工具的限制，不能像毛笔那样有很丰富地线条的变化，但是在结字和章法上都是一样的。不过，现在的一些硬笔书法高手，在创作硬笔书法作品的时候，也会刻意模拟毛笔的一些提按动作，让硬笔书法也有粗，细、轻重、缓急等节奏上的变化，给硬笔书法增加了更多地艺术元素。
例如上图是著名书法家曹宝麟先生的硬笔字，曹宝麟先生是当代学米芾书法的高手，而他的硬笔书法也自然是米芾行书的风格，因为有毛笔书法的功底，写硬笔书法的时候，不自然就把各种提按效果表现了出来。
而上图是著名书法家启功先生的一封信，信封是明显的硬笔书写，内容是毛笔小字，二者差距就很明显。硬笔字结字还是启功体的标准结字，但用笔缺少一些提按变化。而内页是毛笔小字，提按变化非常明显，因为启功先生一辈子几乎都是毛笔写字，用硬笔写字是极其少见的。
那么如果你毛笔字写的好，但是对硬笔这种工具不是很熟悉的话，拿硬笔写字就不会掌握这种提按的动作，所以尽管结字、章法不错，可以说是不错的字，但离硬笔书法还有点距离。
毛笔字写的好的很容易把硬笔书法练好
上面我们说了毛笔和硬笔书法的异同，明白了这个道理，那么毛笔书法好的人，只要花点时间对硬笔这种工具稍加熟悉，那么就能写出非常好的硬笔书法了。
为什么这么说呢？因为王阳明说过“心既是理”、“知行合一”，这个人懂得在写字的时候，什么时候需要提、什么时候需要按，心里已经明白了这个道理，只不过是换一种书写工具罢了。那么对于有书法功底的人来说，熟悉应用硬笔书法工具，我想最多也就是1-2个月时间而已。
在这些人的心里，已经有了好字的概念和印象，只不过换种工具表现出来而已。
我们看当今一些硬笔书法高手，几乎都是毛笔硬笔双修的，例如卢中南、田英章、荆霄鹏、曹宝麟、吴玉生等人，毛笔书法的功底都是很深厚的。
所以，我们反过来说，硬笔书法要写好，那必须要有毛笔书法的基础，否则硬笔书法很难更上一层楼。我几乎没见过哪一个硬笔书法高手，不会写毛笔字的。硬笔书法要写好，一定要向毛笔书法取法学习，这就好像是有源之水不会干涸。
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翰墨今香
因为你在练习毛笔的过程中，已经书写成了一种习惯，所以，在书写钢笔字时，也会写成带有毛笔字风格的字。还有,练字讲究心态,写毛笔字时就是锻炼你写字的心态,这自然会影响你写其他任何字的。
但是两者之间没什么关系的，我练过书法，软笔书法我觉得更困难一些，但是毛笔字写得很好看的话，一定会把写毛笔字的风格延用到硬笔书法中，可使两者使用的手法是不太相同。
Art若水
之所以说不绝对，事实上，当代很多毛笔名家的硬笔字写得实在一般，甚至可以用不堪入目来形容。主要原因还是在于书写性能特点的差别上，虽然用惯了毛笔，对毛笔书写的技巧把握得很到位，但对硬笔却不熟悉、不习惯，所以写出来的硬笔字也很平庸。
硬笔与软笔大理上相通，无论是软笔与硬笔哪个好，对另一个肯定有助益。但由软入硬，抑或是由硬入软，都需要一个熟悉性能、掌握技巧的过程。很多人以为由毛笔入硬笔是由难至易，自然驾轻就熟、水到渠成，那是对硬笔书法还不深入了解，只把硬笔书法当成实用书写而不是书法艺术。事实上，远非如此简单，硬笔要写精妙，不经过长期的修养打磨，也是不可能实现的，即便毛笔字已经写得很好了，二者也没有必然关系。
〔抱庸硬笔〕
抱庸浅谈。2019年9月19日。南京。
抱庸詩書
我也写写
管戈
毛笔字写得好，硬笔字也差不到哪里去。
因为写毛笔书法一般都要经过正经的描红临帖的过程，这对于初学者来说是熟练笔性、纸性、墨性以及字的间架结构等基础内功，通过初学楷书打下扎实的基本功，再一步一步写行书再到草书，这是一般的学书经历。经过多年的临池不辍的训练，才能算写得好字，光描几个楷书不算，必须要能完成行书到草书的创作才算写得好字！
怎么才算写得好呢?至今也没个铁定的标准。一般都是以古代名人名帖为标准，只要看着顺眼，用笔规范，就以为可以了。如果是比较专业的书法从业者，要求就要高多了，起码要基本吃透某个古人的作品才能出世混事，要是这点要求都达不到，就得考虑考虑改行了！
硬笔书法除了工具不一样之外，行笔用劲也是有区别的，具体行笔力道都因人的性格爱好而定，有人主张雄强、长枪大戟；有人主张秀丽温润，少一些火气躁气……
如果毛笔字写得好去写硬笔书法，由于有较扎实的基础作支持，入手较快，相对容易一点。因为毛笔字的技法不是硬笔技法能比的，并且毛笔书法能表现很多的复杂性和多样性技法，如“屋漏痕”、“飞白”等技法，硬笔书法能难达到，所以写毛笔字更难！
如果对应由硬笔转入毛笔书法则相对困难，从握笔姿势到运笔手法与力道跟硬笔不一样，甚至纸性、表现的空间都相去甚远。因此从硬笔书法到毛笔书法的书写转换难度大得多。
因此毛笔书法写得好的写硬笔书法也应该同样写得好，只要认真琢磨，多练多写，写好硬笔书法是比较容易的。硬软书法都是表现文字的艺术魅力的，只要功夫到了家，软硬双修当然也是不错的选择。
八圣山人
毛笔字写得好的，硬笔是不会差得哪里去的。
练毛笔字，一般都会临古帖，而学书若不先临古，自创的字体谓之“江湖体”。
什么叫做“书法”？书法是一种艺术，反过来，艺术不一定是书法。书法跟其他艺术作品有个很大的区别，那就是“法”，何谓“法”，是为法度者也。因此，书法是一种遵循一定的法度的书写艺术，因此书写跟书法是有区别的，“江湖体”是一种艺术，但它不是书法，它只能称作一种“书写艺术”，写好江湖体的人是艺术家，但不是叫做书法家。
为什么只有临古才是叫遵循“法度”？其实，此处的“法”，也有法古的意味。中华上下五千年，其文字发展以来，至今一直流行的字体不过为篆、隶、草、魏碑、楷、行等(其中现代最为流行、最大众化的是楷书和行书）。历史的滔滔长河，最后沉淀出的书体，就那么可数的几种，可见这几种书体是符合人的审美的，无论古人还是今人，所以得以一直流传下来，成为一种“法度”。此可谓法的一种解释。
赵孟頫是我喜爱的一位书家，最近也在临他的帖。假若你认真临过多种帖，尤其是不通时期的帖，你都会发现帖与帖之间的传承。什么意思呢?比如你看赵孟頫的字，有的地方有柳体的影子，有的地方又有二王的影子，有的地方又有魏碑的味道……由此可见，古代书法家也会临古帖，他们不断的法古，集百家之精华，自成一体，其中妙处在于，你在他的字体中，看到一种传承！用现在的一句话来说，这是“站在巨人的肩膀上”。中华书法的精华的传承，使得今人乃至世人景仰，此亦为大法也！
根据上述的两种“法”，回到这个问题。既然毛笔字写得好，临帖是必不可少的，掌握了法度，潜移默化地，也会将其融入到硬笔字中，使其具有“书卷味”！
爱写字的猿哥
毛笔字写得好的人，硬笔字是不是一定好?这个问题，实际不难回答。答案自然是:不一定。
理由实际也简单，就如楷书写得好，草书一定写得也好吗的答案是一样的。就是说，不管是毛笔字还是硬笔字，也不管是真草篆隶行各种字体，都有其内在特性和技巧。不是一通百通的概念，而是必须认真学，认真练，才能学会和学好的。
但是，毕竟毛笔书法与硬笔书法都是书法，书法的共性是基本相通，都要讲究笔法，字法，墨法和章法。只是工具不同，特性不同，书法的一些侧重点不同，技巧也有所不同。
毛笔字写得好，自然对学习硬笔书法很有好处。比较字的间架、结体的要求是相同的。只要掌握了硬笔的书写特点和要求，毛笔书法好手，那他们写硬笔字是很容易上手的，学起来很快。但是需要足够的练习和了解硬笔书法好手，他们的书写经验和方法。这样才能事半功倍。
实际上，硬笔书法好手，都临学历史名家名帖才会学得一手好字的。好多硬笔高手，也是积极练习毛笔书法，他们也成为毛笔书法好手。而且，硬笔书法好手，也很利于学好毛笔书法。这是相辅相成的关系。
林默之健龙达人
这个问题我曾经有写过文章阐述过，关于硬笔和毛笔之间的转化关系！
一句话作为开头总述：硬笔写得好的人，毛笔不一定能写得好，毛笔写得好的人，硬笔容易上手！
硬笔是毛笔发展的衍生工具，这是随着时代发展，方便书写的需要而产生的！毛笔作为传统的书写工具，千百年来经过文人墨客的传承，在书法艺术领域中大放异彩，具有硬笔所不能比拟的魅力，通常我们所说的书法指的是毛笔，硬笔书法作为艺术表现形式还是具有争议的，但同时也不能忽略他的普遍性和发展性！
毛笔千根毫，在艺术创作的时候，表现力更强，笔画粗细控制，连笔，转锋的控制更胜一筹。硬笔，笔画比较固定，在笔画线条处理，变化方面，表现力不强，写硬笔变得有局限。让写硬笔的人突然接触毛笔，需要很长一段时间的适应，表现手法不一样，自然就谈不上能写好了！反之，毛笔写得好，证明他在控笔能力方面，对笔画的把控程度比较高，这时让他去写硬笔，得心应手，水到渠成了！
斌少追梦
凑热闹
