伊麗莎白·維瑞·勒布倫
Vigée Le Brun (1755-1842年)路易十六時代法國最傑出的女畫家。她是聞名肖像畫家巴斯特爾·維瑞的女兒，在家庭影響下從小酷愛繪畫，併成為名畫家格瑞茲的學生。後來嫁給古畫珍藏家、同時也是畫家和畫商的勒布倫，從而以“維瑞·勒布倫夫人”之名活躍於畫壇。她天賦極高，生性聰慧，又受父親、師長和丈夫的薰陶與匡助，終於成為為數較少的女性畫家中最聞名的一位。她餬口在洛可可藝術統治的年代，但她厭惡浮誇的矯揉的庸俗畫風，傾向新古典主義風格。
《自畫像》 1790年 佛羅倫薩烏菲茲美術館藏
1779年，維瑞·勒布倫夫人被邀請到凡爾賽王宮為王后瑪麗·安託瓦內特畫像，從而聲譽鵲起，名聞遐邇。法國大革命時期，她流亡國外十二年，曾先後到過意大利、奧地利、普魯士、俄國、英國、瑞典，以畫肖像為生。當時歐洲各國都以能得到她所畫的肖像而感到榮幸。
她在法國時，曾經被選為法蘭西皇家繪畫雕塑學院院士，在國外，她又獲得俄國彼得堡美術學院“榮譽教師”的稱號。1801年返回巴黎，仍致力於肖像畫，現在共存有八百多幅作品。晚年她不再畫畫，而是專注於回憶錄的寫作。
《戴櫻紅色緞帶的自畫像》
維瑞·勒布倫夫人的肖像畫的藝術特色，在於她善於捉住最足以反映人物個性最能使人打動的一瞬間，賜與完美而充分的刻劃。她的寫實功夫非常堅實，對人物的形狀特徵、衣飾刻劃得十分細緻，又善於利用色彩和明暗對比使人物性格十分凸起。她在肖像畫上最大的貢獻，是將法國古典主義的肖像傳統引向當代，她的作品具有超脫的、古典的韻味，帶有純樸、清新的氣味。她的畫沒有十八世紀那種豔服肖像畫的誇飾，與《路易十四像》的豪華相反，而是細膩、委婉、精緻、優雅，富於感情。固然她也畫有為應酬而作的帶有庸俗矯飾風味的作品，也受有洛可可的某些影響，如過分扭曲的線條之類，但是這樣的肖像畫為數未幾，主要作品都能掙脫時尚，掙脫程式的束縛。
筆下的自畫像
《戴草帽的自畫像》 1782年 英國國立美術館藏
《戴草帽的自畫像》局部
《畫家和她的女兒》 1789年 巴黎盧浮宮藏
《畫家和她的女兒》是作者最精彩的代表作，也是她的自我寫照。女畫家梳妝服裝樸素典雅，端莊奇麗，目光溫柔而蜜意。她俯身坐著， 十分灑脫優雅，雙臂圍抱著女兒的臉。女兒無邪可愛，把臉緊貼母親，摟著媽媽的脖子，顯得無窮嫵媚。
作品將母女之愛、親子之情畫得十分動人，也表現了畫家自己的溫婉多情。構圖採用了不亂勻稱的三角形，色彩雅緻和諧，線條柔美洗練，背景不加任何陪襯，更凸起了主題。
女性畫家特有的細膩、精緻、優雅和豐碩的情感躍然於畫上，筆下的各式人物佈滿個性、真實和感人。她的畫給當時的法國畫壇帶來一股純樸、清新而富有古典韻味的氣味，把法國繪畫引向新古典主義之路。
《勒布倫與兩名學生的自畫像》 1785年 美國紐約大都會美術館藏
《與女兒朱莉一起的自畫像》 1786年 巴黎盧浮宮藏
《與女兒朱莉一起的自畫像》局部
《自畫像》 1790年 佛羅倫薩烏菲茲美術館藏
畫中勒布倫頭戴一頂樸素的白色圓帽，雙唇微啟，睜大著眼睛，神情中半是驚訝半是純真。陰影處左側放置著一幅尚未完工的瑪麗女王的肖像，女王脖頸上的珍珠項鍊閃耀著光澤。
這是維傑·勒布倫多幅自畫像中的其中之一，但似乎是最為精緻用心的一幅：畫中既是一位藝術家，又是一名顯貴，盡顯女性溫柔，又不失專業水準。
《畫家的工作室》 1796年 美國紐約現代美術館藏
《自畫像》 1800年 俄羅斯聖彼得堡冬宮藏
整理：《一幅好畫》編審部
主題：大師的藝術，大美的生活
閱讀更多 一幅好畫 的文章
