物是人非事事休

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休。

欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟。

載不動、許多愁。

——宋朝李清照《武陵春·春晚》

風停了，花被吹落枝頭，塵土裡夾雜著花的香味，每日倦於梳洗打扮。

如今一切都不同於往昔了，每次想要說點什麼眼淚卻先流下來。

聽說雙溪的春天尚在，也打算泛舟前往，就怕那一艘窄窄的船，載不動滿腔哀愁。

一蓑煙雨任平生

莫聽穿林打葉聲。

何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬。

誰怕？

一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒。

微冷。山頭斜照卻相迎。

回首向來瀟灑處。

歸去。

也無風雨也無晴。

——宋朝蘇軾《定風波·莫聽穿林打葉聲》

三月七日，（我）在沙湖道上遇到了雨，避雨的工具之前已經捨棄了，同行的人都覺得很狼狽，只有我不這麼覺得。過了一會兒天晴了，所以寫了這首詞。

不必去聽那穿林打葉的雨聲，不妨一邊吟詠長嘯著，一邊悠然徐行。竹杖和草鞋輕快勝過駿馬，誰會怕！披一身蓑衣，任憑一生風雨。

料峭的春風將酒意吹醒，我感到有些寒冷，山頭初晴的斜陽卻殷殷相迎。回頭望一眼走過來遇到風雨的地方，我信步歸去，既無所謂風雨，也無所謂天晴。

別來春半，觸目柔腸斷

別來春半，觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。

離恨恰如春草，更行更遠還生。

——五代李煜《清平樂·別來春半》

離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠，要回去的夢也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁生。

回首恨依依

櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。

子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。

別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。

爐香閒嫋鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。

——五代李煜《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》

宗廟難獻的櫻桃已落盡——全都隨著春天歸去，無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛。杜宇轉化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼。倚著樓窗的玉鉤羅幕瞭望，惆悵地看著幕煙低垂。入夜後小巷裡一片岑寂，人們都以紛紛散去，悽然欲絕面對菸草低迷。爐裡的香菸閒繞著繪飾鳳凰的衾枕。但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。

道是春歸人未歸

子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。

幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。

一春魚雁無消息，則見雙燕鬥銜泥。

——元朝關漢卿《大德歌·春》

春天的杜鵑叫了，好像在說“不如歸去”。聲聲響在少婦耳旁，深深觸動了她懷念遠人的情懷。你走的時候說是春天就回來，而今春已到，卻不見你的蹤影。由於盼人人不至，精神飽受折磨，情侶在外是兇、是吉、是禍、是福都不得而知，不能不令人擔心。因而心緒不定，正如虛飄飄的柳絮，無所適從。她等了整整一個春天，九十個日夜啊，卻一點消息也沒等到，痛苦已極，百無聊賴，卻看見“雙燕”，它們為築愛巢在比賽著銜泥。

春路雨添花，花動一山春色

春路雨添花，花動一山春色。

行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛雲當面化龍蛇，夭矯轉空碧。

醉臥古藤陰下，了不知南北。

——宋朝秦觀《好事近·夢中作》

蘇軾有題跋雲：“供奉官莫君沔官湖南，喜從遷客遊……誦少遊事甚詳，為予道此詞至流涕。乃錄本使藏之。”黃庭堅跋此詞雲：“少遊醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今惟有賀方回。”全詞題為“夢中作”，系寫夢境，先寫出中漫遊，再寫飛雲空中變幻和醉臥出藤陰下。整首詞出語奇警，意境幽絕。全詞所寫，皆淡語、景語、致語、麗語、奇語，景緻奇麗，意境深微，借優麗的夢境，隱託痛絕的情懷，確乎“如鬼如仙”，“高舉遠慕，有遺世之意”，充滿浪漫、奇詭的色彩。

千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓

獨上小摟春欲暮，愁望玉關芳草路。

消息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶。

坐看落花空嘆息，羅袂溼斑紅淚滴。

千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？

——五代韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》

一枕江南恨

香冷金爐，夢迴鴛帳餘香嫩。

更無人問。

一枕江南恨。

消瘦休文，頓覺春衫褪。

清明近。

杏花吹盡。

薄暮東風緊。

——宋朝趙鼎《點絳唇·春愁》

這首詞屬於婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不願去，雖無可奈何又依依不捨，惋嘆之中又有著堅韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。

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