豪氣自文章

每個男孩子都有一個武俠夢，作為武俠迷，對各位成名已久的大師的作品如數家珍。個人拙見如下：

五大武俠小說作家，金（金庸），古（古龍），梁（梁羽生），溫（溫潤安），黃（黃易）

金庸自不必說，飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛，被翻拍成電視劇最多人，自己的武俠小說有自己獨特的體系，跟歷史掛鉤，而且文筆細膩。

古龍筆下誕生的楚留香，陸小鳳，蕭十一郎等經典覺得也被搬上電視熒屏數十年而長盛不衰。

黃易寫的《大唐雙龍傳》《尋秦記》《覆雨翻雲》《邊荒傳說》《雲夢城之謎》《封神記》，前三部都被TVB拍過電視劇，尋秦記就不說了，一代經典，大唐雙龍傳改動不少，但也算是經典。

重點說說題主說的兩位，先放一張照片，

溫瑞安讓大家熟悉的莫過於四大名捕系列了，無情，冷血，追命，鐵手四人，撐起了溫潤安的名聲。2005年TVB也拍了溫潤安的另一部小說《布衣神相》，但是名氣遠遠不如四大名捕系列了。

四大名捕系列從1984年至2014年，30年間，被搬上大小熒屏共12次。但是其他作品就沒有這個熱度了，這跟他的主要精力和故事情節放在四大名捕系列上有關，對於溫瑞安來說，四大名捕就是一個大IP，自己打造的大IP。

而另一位梁羽生，我個人覺得作品數量和知名度要高於溫瑞安，梁羽生也是創作了一系列的小說，他是和金庸一個輩分的，而且作品中的主人公也都充滿了狹義精神，沒有一味打打殺殺。生涯寫了35本作品，創作出比較有名的作品有《白髮魔女傳》《七劍下天山》《萍蹤俠影錄》、《雲海玉弓緣》，自評“開風氣也，梁羽生；發揚光大者，金庸”，是他開創了新武俠主人公應該有的基本素養，以狹義精神勝武力打鬥。

白髮魔女傳算是梁羽生作品裡翻拍多的，一部電影，2部電視劇，七劍下天山一部電視劇，趙文卓拍的，一部電影，香港一堆演員，黎明，孫紅雷等，不一一介紹了。

《萍蹤俠影錄》也拍幾個版本，最有印象的是範爺和黃海冰，最近好像正在拍新的，

比起數量來加起來都不夠溫潤安的一部四大名捕。

我們覺得溫、梁兩位的作品被翻拍的少，可能是因為金庸，古龍太火了，而且他們的作品影響力大，大家容易接受，收視率有保證。梁羽生的作品被翻拍的也不少，但是市場影響就沒那麼大，所以讓人覺得少而已。80年代香港電視劇輝煌的時候，基本把幾位大師的作品翻拍了個遍，但是能讓我們記憶深刻的也就那麼幾部。被翻拍的少還是因為市場決定的，如今大家對金庸作品翻拍的太頻繁，導致審美疲勞，是時候讓大家看看其他武俠大師的作品了。

以上是個人拙見，希望娛樂圈的人能好好翻拍五位大師的作品，把俠義精神通過作品傳揚下去。

DIY課堂

其實梁羽生、溫瑞安拍的都不算少，但是可能名氣不如金庸、古龍，比如梁羽生的《七劍》、溫瑞安的《逆水寒》和即將開拍的《白衣方振眉》，都還可以。不過我還是想重點吐槽下溫瑞安，因為要拍他的作品，基本要改成面目全非，要不根本拍不了。

第一，溫瑞安外號溫大坑，一大半作品根本沒完結。比如《說英雄誰是英雄》《四大名捕外傳之方邪真》《四大名捕大對決》《四大名捕破神槍》《四大名捕鬥將軍》《四大名捕戰天王》等等，都是太監作品。要拍完這些就得補全作品，溫大坑自己都沒寫完，編劇能隨便寫出來嗎？不可能的。

第二，溫瑞安的作品感情描寫極差，而且基本沒有愛情描寫，男男女女莫名其妙就來電了。如果要改編電視劇，肯定編劇自己還要加不少戲，而且又可能會影響整個劇情，畢竟大部分時間都是一群基佬打來打去的。所以在新的《四大名捕》裡，乾脆把無情改成女的，讓劉天仙去演了，然後和鐵手還是追命在一起了。

第三，廢話真不是一般多，明明是寫小說吧，非要把自己當詩人，阿貓阿狗出個場都一堆心理描寫和動作描寫，而且非常有騙稿費之嫌。這點有點像古龍吧，這些在拍電影肯定要砍掉的，即使在小說也完全不知道存在有什麼意義，顯得過分粗製濫造了。要不您試試把下面這段的效果拍出來？

林屋公子

七劍下天山、女帝奇英傳、冰川天女傳、江湖三女俠、雲海玉弓緣、萍蹤俠影錄、白髮魔女傳、絕塞傳烽錄、飛紅巾……任何一本的文學造詣都甩金、古八條街。電視、電影根本還原不了原著的場景。一個金世遺的人物形象，蓋過了金庸古龍所有人物形象。金作流行的原因是他的作品迎合了大眾市場，而梁的，則是文字藝術。

梁羽生的作品更注重人物性格和心理描寫，感情表達細膩深邃，更能打動人心。他的很多作品都是前後連貫，歷史背景和人物關係複雜，有的故事發生在極端惡劣的自然環境，這些都導致拍攝難度大，對拍攝團隊要求更高。梁老先生的作品，書比影視劇好看。金庸和梁羽生的作品，我基本上都看過，就我個人喜好而言，梁羽生比金庸寫得更好，但金庸的作品拍成電視劇更好看。古龍的書我看不下去。

金庸的武俠是確實寫實的，有一定的背景。梁羽生的武俠是寫意的，寫意寫境的我感覺還是溫瑞安，方振眉的驚天一劍，李布衣的貓蝶杖法，賴藥兒的未老先衰，四大名捕的各懷絕技，哥舒宮的神秘莫測，權力幫的九天十地，十九人魔和八大天王。只有一部神州奇俠算是完整的，編劇都無從下手，電影和電視劇版的逆水寒，四大名捕等等，拍的什麼玩意兒啊。

梁羽生連貫性太多，每部小說，結尾平平，比如請看拙做這部，拙做那部，全都有聯繫，導致拍不出來，雖然金庸也有射鵰三部曲，雖有聯繫，缺有大不相同，神鵰的創作超過了射鵰，爾倚天屠龍記，只是形式上的聯繫，武三通的後人，跟朱子柳的後人變成了壞人，算的上經典之作！可是梁羽生往往這部書裡的壞人，在別的書裡成了好人，如果你看過這部電視劇反角是好人，等看另外一部是壞人一頭霧水！回頭說溫瑞安，大俠蕭秋水，蔡京下令追殺岳飛？南宋，北宋，都分不清楚，何來大師之說！所以電視劇也不好拍，拍的跟書不一樣吧，現在流行吐槽，一樣吧，有毀三觀，所以難拍！

溫瑞安最讓人不結的太多場景，前一刻還在生死與共，為兄弟擋刀，下一秒卻背後出刀殺兄弟。咱就不明白了，你剛才不擋不就一切都好了?蕭秋水系列這情節特別突出，一路陪他逃亡的兄弟，一個個背叛。讓人納悶。溫瑞安的書我是看不進去的，塑造的幾個角色挺牛逼，但是劇情過於繞，對白也不像活生生的人，更像一群精神病患者。後期的貓膩、烽火戲諸侯等網絡作家也這種風格。寫書文藝一點是可以，但是長篇小說寫得太文藝就感覺進了精神病院。

溫瑞安我還是挺喜歡的！溫柔一刀，傷心小箭，朝天一棍，驚豔一槍！四大名捕的鬥將軍，震關東，會京師，逆水寒！神州奇俠系列，布衣神相系列，女神捕，無情的情，鐵手的手，追命的命，冷血的血，王小石的石，蘇夢枕的枕，白愁飛的飛，戚少商的傷，息紅淚的淚，沈虎禪的禪，唐寶牛的牛，張炭的炭，雷損的損！方振眉，蕭秋水，只記得這麼多了！個人覺得為什麼金庸的武俠排第一還是有道理的，小說通俗易懂，心理，愛情等描寫入木三分，古龍的小說看的很少，溫瑞安的就從來沒看過，樓主你排出這個像寫詩一樣的描寫，我已經打消了以後看溫瑞安小說的念頭了，心裡暗罵一句，寫的啥玩意啊？

歷史深度揭秘

回味武俠

記得五年前，某文學論壇曾有人哀嘆武俠文學的沒落，認為金庸如果在這個時代以武俠新人的身份創作武俠小說，也很難獲得簽約的資格，更莫說盛極一時了。

因此，在這個後武俠時代，為武俠文藝做個總結，是很有必要的。

在近些年的武俠名家中，影響力最大的，莫過於金古梁——金庸、古龍、梁羽生，此外，還有一個溫瑞安，也具備很大影響力，但是，這四位宗師裡面，金庸的作品大部分被拍成電視劇，甚至像《倚天屠龍記》、《射鵰英雄傳》這樣的作品，已經讓人算不清到底翻拍過多少次了。

而相比之下，溫瑞安和梁羽生的作品，被拍成電視劇的很有限——比如溫瑞安的作品，以四大名捕系列居多，而梁羽生的作品，不論是《雲海玉弓緣》還是《七劍下天山》、《萍蹤俠影錄》，被拍成電視劇，都已經是十多年前的往事了。

金庸的魅力何在

為什麼同樣都是武俠小說大師，他們的作品卻不同的遭遇？

小編認為，首先，這涉及到讀者群體問題。只有擁有廣泛的讀者群，才會讓作品得到追捧，並且不斷得到翻拍。比如瓊瑤的作品，在上個世紀80年代、90年代，是那個年代少女的最愛，因此，在80年代、90年代，諸如《煙雨濛濛》、《青青河邊草》、《梅花三弄》等作品相繼被拍成電視劇，並一度產生霸屏效應，但是，隨著21世紀80後長大成人併成為消費主力，瓊瑤小說因為三觀和80後不同而逐漸失寵，最終，成為遙遠的記憶。以至於當下，百度的“瓊瑤”吧裡，都是以70後、60後群體為主流。而在瓊瑤小說盛行的時代裡，金庸的小說也在男孩子的圈子裡盛行，並且在當下，依舊有一部分00後的群體，熱衷讀金庸的小說，可以說，讀者群基數的相對龐大以及能延續下去，是金庸作品不斷翻拍的原因之一。

其次，作品深度問題。金庸的小說的深度，不論是比古龍還是溫瑞安都要深刻許多，在人物塑造方面，要比梁羽生成功一些，這也是金庸作品受到廣泛歡迎的原因之一。比如金庸的《射鵰三部曲》裡面，通過丐幫、明教、少林、武當等門派百餘年的興衰，給讀者許許多多的哲理啟迪——比如鐵掌幫和桃花島、全真教，因為掌門（裘千仞、黃藥師、王重陽）的強勢，而一度成為江湖上赫赫有名的門派，風雲一時，而少林寺在當時卻暗淡無光，但是，到了百餘年後，不論是鐵掌幫、桃花島、全真教，都因為掌門的離世、後繼者的無能而分崩離析，唯獨少林，卻因為其具備成熟門派的制度優越性，而依舊生機勃勃，成為武林領袖。這一現象所凝結的哲理，值得深思。而正因為金庸作品通過武俠文學來表達、揭示著許多深刻的哲理，從而保證了金庸文學的生命力，為不斷被翻拍，打下了基礎。

此外，在作品的文化魅力方面，金庸依靠其淵博的學識創作的武俠小說，也豐富了金庸小說的內涵，為金庸小說贏得了不同時代讀者的認可，爭取到了流量。

任何行業的市場份額，都是有限的，武俠文藝市場也不例外。當眾多的市場份額被金庸武俠所佔據的時候，留給梁羽生和溫瑞安的市場份額，當然也不會太多了。

加之近年來，武俠文藝的讀者群不斷縮水，最終，導致梁羽生、溫瑞安的作品逐漸無人問津，更遑論翻拍其作品了。

藤樹先生

我是嘉道文流。我覺得這道題是有問題的！

我想說的是溫瑞安、梁羽生的武俠被拍成電視劇的次數並不少。

我盤點一下我所知道的梁羽生作品被翻拍成的電視劇：《萍蹤俠影》、《白髮魔女傳》、《七劍下天山》、《雲海玉弓緣》、《狂俠·天驕·魔女》、《塞外奇俠》、《俠女傳奇》、《俠骨丹心》、《遊劍江湖》、《大唐遊俠傳》、《神州俠侶》、《天山英雄傳》；而溫瑞安的作品主要是“四大名捕”系列，所以翻拍的就是各個版本的《四大名捕》。

金庸所有長、中、短篇小說加起來不過十五部，要按翻拍作品數量，他可不佔優勢。所以並不能說溫瑞安、梁羽生的武俠翻拍的少，只能說他們的翻拍作品名氣遠遠不如金庸、古龍，所以好多人都不知曉，因此給人一種翻拍少的錯
覺。

因此這道題應該改為為什麼溫瑞安、梁羽生的武俠翻拍劇名氣不大？

金庸的小說氣勢恢弘，堪稱史詩級鉅製，先天性就適合翻拍成電視劇，“射鵰三部曲”、《天龍八部》也為金庸劇打響了招牌；古龍的小說在武俠中加入了探案推理元素，翻拍過來觀眾不僅是在看武俠劇，更是在看一部探案劇，比如“陸小鳳系類”、“楚留香系類”，因此觀眾覺得妙趣橫生、樂此不疲；

而梁羽生作為金庸的同輩，雖然他的作品中的詩詞歌賦遠勝於金庸，但是他作品的整體情節卻遠遜於金庸，給人一種魄力不足的感覺，自然吸引力不夠，改編成影視劇收視率也不高；溫瑞安的作品主要以“四大名捕系列”為主，他的作品中每個人都可以作主角，上一回的主角，說不定下一回就打醬油了。我覺得溫瑞安這樣寫，當時就是為了巧賣書，但是他挖得坑太多了，後來讀者就漸漸對他失去興趣了。所以他的作品翻拍成影視劇也是收視率低，影響力不大。

以上只是個人拙見，歡迎大家各抒己見！

嘉道文流

為什麼溫瑞安，梁羽生的武俠很少被拍成電視劇？

溫瑞安、梁羽生、金庸的小說我全看過，這得益於我有幾個愛好看書的長輩，家裡有很多。

我首先來評價一下吧，我其中最喜歡的還是金庸的小說，讚譽之詞就不再多說了，還是說說另外兩位。

溫瑞安的小說代表作就是《四大名捕》了，說實話，他的小說從技術來講，需要太多特效，對於低成本的電視劇來說其實很難表現，所以電影其實是有拍的。而且溫瑞安的小說都是一些短故事，作為電視劇而言其實並不合適，別看篇幅多，一本書一般也就講幾個案子，之間牽連並不多，所以作為電影應該更合適。

梁羽生我說真的，太過於寫實了，我看梁羽生的小說，看多了大概都能猜得出套路了。武功強弱得太明顯，變數太少。而且它的小說其實很多，但人物性格過於雷同，特點不足是我對他小說最深的印象。他的小說也是串起來的，但你連著看，就發現不斷在重複劇情。

金庸的小說也這樣，但每一部之間的差異極大，而且功夫的強度其實也變化極大。比如在天龍八部裡，隔空傷人其實很容易，段正淳非頂尖高手，但他一陽指就能做到隔空傷人。但在笑傲江湖中，能隔空傷人已經是頂級高手專屬了。鹿鼎記中，別說隔空傷人了，頂尖高手陳近南估計都不如天空裡的四大惡人厲害。不同的設定，既暗合內在邏輯，又不容易讓人看得疲勞，所以金庸的寫作水平實際遠遠高於梁羽生的。

初夏染指憂傷151113280

因為不適合。

溫瑞安的作品看的非常少，不便評論。梁羽生的作品也讀的不多，妄加評論自是不夠資格，姑且小議一下個人愚見吧。

雖然金庸和古龍的成就較高，作品影響力更大，但梁羽生先生才是現代武俠小說的開山祖師。他的作品傳統有餘，魄力不足，開篇寫的氣勢恢宏，蕩氣迴腸。但中間該蓄力準備最後一擊的時候，卻明顯收力了，最後到了高潮收尾的時候，讓人覺得綿軟無力。一切又都回歸了傳統。比較典型如《冰河洗劍錄》，開頭看起來讓人手不釋卷，也對得起這大氣而意境非凡的書名，期待著男主江海天和幾個女主能有激情的碰撞，結果卻是幾個女主各歸其主，而前幾部留下的最後的懸念也揭曉了--金世遺，谷之華終成眷屬。歷經N部作品，金世遺從一個小混混逐漸成了武林一代宗師。最後給人的感覺更像是“答案”。一個即在情理之中又理所當然的“正統”答案。這種電視劇拍出來，受歡迎程度可想而知。

其次，場景還原難度太大，仍以《冰河洗劍錄》為例子，裡面涉及到了太多地方而且多少塞外邊陲之地，幾乎是打一槍換一個地方，從江南到塞外，從點倉山到阿爾泰山，從天山到珠穆朗瑪峰。從拍攝角度而言難度不是一般的大。在打鬥場面上即沒有金庸武功裡的唯美，又缺少古龍武功裡一招制敵的霸氣。

再一點，作品連續性太強了，這部作品裡，既有上一部的重要人物，也有下一部的預備主角。除非可以一口氣拍攝一整套，可是，誰做主角？畢竟他一部作品裡一個主角，不同作品裡主角也不同啊。

最後，梁羽生先生的小說主人公少有魄力，吸引力不足，加上沒有成為早期影視巨星的搖籃，自然也就後繼無力了。如同早年的電視劇《雲海玉弓緣》，雖堪稱經典，但主人公嘛。。。也就沒有然後了，如今梁羽生先生已駕鶴西遊，他的作品又並不以桀驁不馴，驚喜不斷見長，受眾群體自然嚴重受限了。少有電視劇出現也就是自然而然的事情了。

作品沒的說，只是時代變了，人們的品味也變了。

陌上雲白

在回答這個問題之前我們先闡述為什麼金庸的武俠更適合被拍成電視劇。金庸作為武俠一代宗師，其作為在新武俠流派流傳最廣、文學造詣最高而且最受讀者歡迎，金庸大量的讀者群也促成了金庸影視劇的大熱；其次就金庸的文學特點來說，比起古龍和溫瑞安，更加恢弘大氣、寫實成分居多，且人物更具備傳奇色彩，因此從拍攝角度來說金庸更適合改編。

其次金庸小說人物眾多、故事複雜多樣且整體性較強，如果用電影的方式來敘事反而容納不下複雜的情節，電視劇剛好可以讓金庸小說完全鋪開。反觀溫瑞安則劍走偏鋒，在繼承古龍風格的基礎上以寫意的文筆及快速凌厲的武打招式見長，因此就拍攝電視劇來說，導演再創造的空間更大，且比金庸要難上數倍。

反觀梁羽生也有諸多作品被拍成電視劇，無奈梁羽生的武俠世界體系太過於緊密。每部梁羽生小說間間隔時間短、且人物關係更為錯綜複雜；以現在的獨立電視劇標準來拍很容易造成主創團隊的走馬換將，從而導致故事結構的分崩離析。隨著國內電視劇製作體系的成熟，對待梁羽生作品更應該以美劇論季的形式處理更為妥當。

相比較金庸影視劇被翻拍多次，梁羽生IP倒是值得更為深入地去挖掘，就看電視劇資方和主創團隊願不願意下此決心，打造精品武俠系列了。

關注頭條號武俠小王子，我陪各位一起聊武俠。

伯德小姐

其實溫瑞安、梁羽生的武俠名著被拍成電視劇的有很多。其中溫瑞安最著名的算是《四大名捕》，這部小說早在1984年就被香港亞洲衛視拍成電視劇，著名演員梁小龍、米雪都參加了演出。之後還拍了續集《四大名捕重出江湖》。

2、金庸、古龍作品更多人熟悉，所以也會感覺被拍攝了很多。

3、金庸、古龍小說裡的人物成了一種標誌型的人物，像郭靖、楊過、令狐沖、陸小鳳、小李飛刀等等，而溫瑞安、梁羽生小說中的人物比較起來讓很多人記住的，而且個性鮮明的就相對較少。

媒體人王勤

評論區中不乏高手。有的觀點比我基本相同。因為金庸作品古龍作品武打動作一招一式，把招數寫得紛繁複雜。而溫瑞安梁羽生的作品。發大量篇幅描寫氣氛、描寫場景、描寫心理，都是高手一招斃命。所以拍出來的效果不是那麼具有吸引力。如果改的太多又失去了作品原來的面目。心理描寫、氣氛的烘托很難用影視作品來完成，因此很少拍。這是本人的拙見。

關鍵字: 武俠 電視劇 梁羽生