第1法，首點居正
唐太宗論筆法雲：“夫點要作稜角，忌圓平，貴通變，”首點者，應以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態，安居於全字中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是為點筆技法之要訣。
第2法 通變顧盼
李陽冰論筆法雲：“夫點不變，謂之布棋。”一字之中，點筆當為至要，而兩點以上者要顧盼通變，各有形制，應首尾意連，彼此呼應。若平直相似，整齊劃一，便不為書。
第3法 點豎直中
上有點下有豎者，當思是否直對，如直對，再思點筆位置。點豎直對，有在字在中間者，有在字之左右者。所謂直對，是為重心垂直相對，萬不可偏側。此法應先思後書，目測位置，手後隨之。
第4法 中直對正
一字之中，有上下兩中豎者，兩豎均應垂直對正，若能對正，則字身不倒。然兩豎中有一豎須堅挺垂直，以立其勢，而另一豎則略向左斜，以化其板。對正之法，是以重心為準，如兩筆僵直，神韻必失。
第5法 中直偏右
凡中直者，皆應垂直勁挺、管逐勢行，無論懸針垂露、有鉤無鉤，屈體彎身是為大忌，右軍論中直曰：“緊如春筍之抽寒谷是也。”太宗也雲：“為豎必努，貴戰而雄。”中直雖應垂直勁挺，但須稍有偏右 ，以化呆板，楷、行同此。
第6法 底豎斜位
凡豎在下方者，皆非全部居中，或偏於左，或側於右，側右者多，側左者少，不居中者，當不可強為，強為居中字身必倒。底豎筆鋒所指，必有所向，察之要精，觀之務細，以全局定其位置，以字勢擇其形態。
第7法 橫筆等距
橫筆之間凡無點、撇、捺者，間距基本相等，其法同“豎筆等距法。”
第8法 豎筆等距
豎筆之間凡無點、撇、捺者，間距基本相等，但其寬窄字形而定，不可一律。有因字勢各異者，當有右傾左斜、陰陽粗細之別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有致。
第9法 上收下展
上收下展，下展而上收，凡上下結體之字必擇其一，上收者，陰柔華麗，含蓄謙和，以避讓而留地步，下展者，陽剛豪放，行筆雄奇，以開張而壯豐滿。陰陽頓挫，妍美遒勁，錯落而生奇勢。對應而求壯和。
第10法 上展下收
上展者，飄揚灑脫，以耀其精神；下收者，疑重穩健，以標其端莊，行筆揮運，應先急後緩，當急不急是為澀滯，當緩不緩是為浮滑。
第11法 上正下斜
上正者，豎筆務須垂直，下斜者，重心則應不倒。上正者以平其勢，下斜者以化其板，凡上下結體之字，務須注意斜正，當斜則斜，當正則正，斜而不倒、正而不僵，正中求其動勢，斜中取其穩健。
第12法 上斜下正
凡上下結體之字，上斜下正者居多。上以斜勢而呼於下，下一收縮而呈於讓，顧盼相應，神氣貫連。飄然飛動中求其肅穆，穩重古樸中存於風神，稟陰陽於動靜，體物象而成形。
第13法 下方迎就
凡下有撇捺開張、寬博舒展之字者，下方宜6上移迎就，上移則為抱緊，下墜必為脫節，上移者，鉤環盤紆，緊密而勢出，下墜者，中宮散渙，軟弱而緩滯。
第14法 左收右放
凡左右結體者，以左收右放者居多，一獨體字，如置於左部，其形必變，以收斂而遜於右，“林”、“雙”、“晶”即是。
第15法 左斜右正
凡左右結構者，以左斜右正者居多，左斜為呼，右正為應，有呼有應，字勢必殤，有應無呼，無源之水，均不能立，呼者以斜而取勢，應者以平而安神，呈左動而右穩，書呼疾而應遲。
第16法 對等平分
陳繹曾《翰林要訣》論書雲：“對者宜等，間者宜半。”凡左右結構字，有避讓迎就者，也有對等平分者，對等平分，是為高低對等、寬窄平分，不可一方過高、一方過小，雖有呼應，但各佔據一半，以求平實。
第17法 左右對稱
凡左有撇右有捺者均需應平穩對稱，其高、低、長、短應識字形而定。撇筆未出，先思捺筆位置，捺筆輕重，當依撇筆長短，顧盼呼應，筆意相連，若撇捺不對稱，必重心不穩，其勢必危。
第18法 主筆脊柱
字中必有一筆是主，餘筆是賓，主不立，賓不隨，主不穩，賓不靠，主筆擔其脊樑，樹其重心，賓筆附其血肉，輔其裝飾，主賓相顧，四面停勻。右軍雲：“欲書先構筋力，然後裝束。”然主筆者，不可長有餘而失於短，強逾弩而乏於韌。
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