第1法，首点居正
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法 通变顾盼
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法 点竖直中
上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字在中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法 中直对正
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法 中直偏右
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行，无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌，右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右 ，以化呆板，楷、行同此。
第6法 底竖斜位
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，侧左者少，不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法 横笔等距
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”
第8法 竖笔等距
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，但其宽窄字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法 上收下展
上收下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一，上收者，阴柔华丽，含蓄谦和，以避让而留地步，下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势。对应而求壮和。
第10法 上展下收
上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄，行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。
第11法 上正下斜
上正者，竖笔务须垂直，下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板，凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正，斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。
第12法 上斜下正
凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下一收缩而呈于让，顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神，禀阴阳于动静，体物象而成形。
第13法 下方迎就
凡下有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜6上移迎就，上移则为抱紧，下坠必为脱节，上移者，钩环盘纡，紧密而势出，下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
第14法 左收右放
凡左右结体者，以左收右放者居多，一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。
第15法 左斜右正
凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼有应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立，呼者以斜而取势，应者以平而安神，呈左动而右稳，书呼疾而应迟。
第16法 对等平分
陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者，对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小，虽有呼应，但各占据一半，以求平实。
第17法 左右对称
凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置，捺笔轻重，当依撇笔长短，顾盼呼应，笔意相连，若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。
第18法 主笔脊柱
字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠，主笔担其脊梁，树其重心，宾笔附其血肉，辅其装饰，主宾相顾，四面停匀。右军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。
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