高手对人物的描写，不是劈头盖脸就写的。他们做到水到渠成。
比如贾平凹在《废都》写庄之蝶。本来小说开展好久了，前面一直在写庄之蝶与老朋友孟云房如何如何，但从未写庄之蝶的长相。直到他与唐宛儿相遇，才这么写道：
孟云房回来说庄之蝶马上就来，自去厨房炒菜，慌得唐宛儿从楼亭上下来，悄悄问周敏，瞧她的头发光不光？周敏说两边总有散发扑撒下来，要记着往耳后夹。女人（指唐宛儿就要周敏随时提醒。周敏说，我咳嗽为号。女人就又上得楼亭与夏捷走棋。这当儿门外有马达声响，孟云房在厨房喊：“来了！”同周敏就跑出门口。唐宛儿看时，一辆“木兰”门前停了，跳下一个又瘦又矮的人来，上身是一件铁红砂洗布短衫，下身穿一条灰白色长裤，没穿袜子，一双灰凉软鞋。一时有些吃惊：这是庄之蝶吗？声名天摇地动的，怎么一点不高大，竟骑的是女式“木兰”车？更出奇的是一下车，并没有掏了梳子梳头，反倒双手把头发故意弄乱起来。
孟云房与庄之蝶是朋友，所以也不用写庄之蝶怎生模样，而唐宛儿对庄之蝶久闻大名心有戚戚焉，需用她的眼来察看，于是顺理成章展开描写。
金庸在写黄蓉出场时，也同样是顺势而为，借着郭靖的眼来看的。
他（指郭靖）从未到过这般大城市，所见事物无不透着新鲜，来到一家大酒店之前，腹中饥饿，便把马系上门前马桩，进店入座，要了一盘牛肉，两斤面饼，大口吃了起来。他胃口奇佳，依着蒙古人习俗，抓起牛肉面饼一把把往口中塞去。正吃得痛快，忽听店门口吵嚷起来。他挂念红马，忙抢步出去，只见那红马好端端的在吃草料。两名店伙却在大声呵斥一个衣衫褴褛、身材瘦削的少年。
那少年约莫十五六岁年纪，头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽，脸上手上全是黑煤，早瞧不出本来面目，手里拿着一个馒头，嘻嘻而笑，露出两排晶晶发亮的雪白细牙，却与他全身极不相称。眼珠漆黑，甚是灵动。
这么顺势描写黄蓉就很自然。因为郭靖本来就是从酒店奔出来看发生什么事的，既然明白是有人在斥责小乞丐，自然会观察起小乞丐来。
这段描写黄蓉还有一个功用。
一个人的存在，包含了三方面的内容：生理、角色和心理。
生理是指他的外貌衣着打扮。角色是他的处境及经历给他的定位。而心理则是生理和角色定位造成的综合反应。
如果一位姑娘面容皎好，有可能是整容，但如果她经常实力不行，可能她只好背一个大路货的包。在这里 ，你大概可以推测出她内心的纠结，她可能不会太快乐。那么她整容的钱如何来的呢？可能是日本的那种援交行为。这里生理就是指她可能整容出来的漂亮，自我定位角色可能是一个不光彩的人物，造成她的心理影响就是不太快乐了。
举了上面这个例子，再来看《射雕英雄传》里，对黄蓉初次出场的描写：
那少年约莫十五六岁年纪，头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽，脸上手上全是黑煤，早瞧不出本来面目，手里拿着一个馒头，嘻嘻而笑，露出两排晶晶发亮的雪白细牙，却与他全身极不相称。眼珠漆黑，甚是灵动。
“十五六岁”“黑黝黝的破皮帽”、脸手全是“黑煤”，“两排晶晶发亮的雪白细牙”这是生理描写。她一身的亮点是“雪白细牙”，显得与他全身极不相称。愚笨如郭靖也看出了不相称，可是他实在实在，没有更深入去思考为什么会觉得不相称呢？这个不相称，与其说是生理上的，不如说是心理上的。生理上的“白”，可能就是心理上的养尊处优的外在呈现，因为平时不用费心劳动，却有条件保养美白，所以可以看出面前这个人这身打扮是装的。当然，现在我们是事后诸葛亮，那就假装聪明到底下去——
“早瞧不出本来面目”，就更坐实了面前这个小乞丐是有意不让别人看出本来面目的，而那道具就是小乞丐手里的“黑煤”。不过经过这么一分析，却又显出黄蓉智者千虑必有一失了，她这之前应该早早把黑煤抹掉，才不会让别人看出她是乔装来。
这倒好了，黄蓉本是个聪明的理性人，知道江湖险恶，所以乔装打扮、坑蒙拐骗，但现在发现郭靖的行为有点傻，居然是个好人。于是黄蓉就放心地选择做了好人，当然是对郭靖一个人才做好人的，这样到了最后，他们这两个好人就快乐地生活在一起。
大作家的文笔不会很随便的，这么说来，贾平凹对庄之蝶的生理上的描写，其实也有心理上的暗示，你觉得会是什么呢？
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