文丨零壹
2018年6月13日上午，第24届上海电视节白玉兰电视论坛的重要论坛场次——“打造永不落幕的中国剧场——现实题材电视剧的创作与创新”主题论坛在上海展览中心中央大厅举办。
论坛由文艺评论家李星文主持，参与讨论的嘉宾有《小别离》《买房夫妻》编剧何晴、《恋爱先生》《好先生》编剧李潇；《归去来》《媳妇的美好时代》导演刘江、《我的前半生》《中国式关系》导演沈严；《平凡的世界》里孙少安的扮演者王雷、《鸡毛飞上天》里骆玉珠的扮演者殷桃等六位知名电视剧从业者。
今年4月初，在全国电视剧创作规划会议上，国家广播电视总局局长聂辰席发表了报告讲话，报告题目就是“打造永不落幕的中国剧场”。聂局长就促进电视剧高质量发展问题，提出了直面问题、加强原创、压缩产能、再造舞台关系等五个要求。
本次论坛“打造永不落幕的中国剧场——现实题材电视剧的创作与创新”在此基础之上，将话题集中在了“现实主义”题材的创作问题。嘉宾与主持人对现实主义题材创作心得、对“伪现实主义”的定义和批判、现实题材创作往何处去、网剧的前景等几个问题进行了深入探讨。
关于此次论坛主要内容，李星文进行了说明：“第一部分，我们回溯一下关于现实主义创作的成绩与心得；第二部分，我们探讨创作所存在的问题；最后一部分，来探讨一下如何解决问题，和将来的出路和趋势。”
现实主义剧集创作要紧贴时代
何晴站在编剧的角度，对现实主义创作给出了两点看法：一是要紧贴时代，要有变化。“时代在变化，人类的感情也在变化，所以这是无穷尽的源头活水”，何晴说，“在编剧的角度来说，我们是最初呈现大厦的第一块地基，在剧本上。”
二是要有识别度。故事情节已经被以往的作品写了很多，想要脱颖而出，必须要有跟别人不一样的地方，在选材、切入点等方面有识别度。
编剧何晴
编剧李潇的讨论从真人秀与戏剧区别角度出发。“他们用戏剧的理念做真人秀，用完全是电视剧的理念，从人物设置到感情线到爱情线，到转合，到人物高潮在中间有反转，完全有戏剧规律。”李潇认为真人秀的理念变化，证明年轻观众更愿意看“真的东西”。而如何将真实与戏剧结合，是抓住年轻观众群体的关键。
沈严、刘江两位导演都有许多现实主义代表作。《媳妇的美好时代》导演刘江提到了排除法“五字原则”：假、旧、灰、偏、浅是不对的。要做真的、积极的、普遍的、深入生活、深刻的人性与主题。
“作为演员来说，最重要的是学习。”王雷的话颇具深意：“现实主义题材深入时代环境与职业，要理解它才能表达。如果不学习，只能是停留在表面，或者是照本宣科，那就是没有意义的。演员的乐趣是通过学习走进人物，同时也启发自己的人生，这对演员来说也是不断成长的过程。”
“现实主义 ”与“伪现实主义”有何区别？
“伪现实主义”是聂辰席局长明确提出批评的一类作品。要规避这个问题，首先就要了解什么是“伪现实主义”。对于如何鉴别“伪现实主义”的问题，嘉宾们各有看法：
何晴：伪现实主义只有“冰山之上”的内容
什么是现实主义？编剧、导演、演员对人物给予的情感、以及时代赋予的观感都是在冰山之下。伪现实主义不存在冰山之下的部分，只有之上部分。这是鉴别现实主义与伪现实主义的方式。
李潇：“冰山”指人物行为逻辑和情感逻辑
如果把“冰山”翻译一下，对我来说就是人物的行为逻辑和情感逻辑。伪现实主义是指，剧集创作不呈现角色的前世今生，只是给观众呈现部分状态。
编剧李潇
刘江：现实主义要反映真实生活与人性
我理解的现实主义真的要反映当下的生活，反映时代，反映真实的人性。现实主义最大的就是离大家生活近，是生活的一面镜子。
殷桃：演员要把自己藏在角色之后
出演现实题材剧集，演员首先要有正确的心态——把自己藏到角色之后。假如演员在戏里面的表演状态，是“自己最重要”，那就会出很大问题。如果这个角色真的与演员特质贴近，演员就会觉得特别好、特别真、特别棒；但凡这个角色和演员不同，需要演员从另外一个角度表演、思考，那就会出现很大问题。
演员殷桃
王雷：现实主义是创作意识和追求
从演员的角度来说，不管是什么题材，现实主义不只是“现代戏”，而是一种创作意识和追求，最终呈现出人性的具体表达。对演员来说，现实主义就是具体，越具体越好，越具体可能会表达越丰富……简单的故事人物，反而会表达得更复杂，这是我作为演员的一点感受。
演员王雷
现实主义剧集仍有很大创新空间
从去年以来，国内电视剧创作风向有了新的变化：以2017年《人民的名义》《我的前半生》《白鹿原》为代表的现实主义作品崛起，2018年4月的全国电视剧创作规划会议上对“伪现实主义”进行了批评，现实主义已经成为2018年电视剧主流题材。
对于现实主义题材趋势，沈严表达了冷静看待的思路。他以《中国式关系》举例，认为那时候婆媳剧太多，所以“IP”“小鲜肉”崛起，但如今重新扛起现实主义大旗后，问题又来了：“我们倡导现实主义题材的时候，一定想什么样的现实主义题材是我们可以长久做、可以研究、可以端出来给大家享用的东西？而不是一窝蜂。”
沈严提出的一窝蜂问题，显然不只是创作阶段可以完全解决的。刘江认为，有很多人要保险就要跟风，这是出于自我保护。难以避免。
导演沈严
李潇则认为拍摄手法、视听语言、表现形式上都还有很大的创新空间，英美韩剧作品值得国内对比学习。
殷桃、王雷作为演员，视角与其他人不同。殷桃希望“往回走”，给创作留下充足的时间。王雷则提到自己作为演员不用考虑太多：“对于演员来说，一辈子把一件事做好已经很了不起，塑造这个人物就投入进去塑造，是跟风的还是不跟风我不知道，就演好，纯粹一点可能会有意想不到的收获。”
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