學習書法終究還是繞不開隸書的。可以說隸書開創並奠定了漢字的書寫形式。而隸書的美時而古樸遒勁，時而秀美溫潤，實在是令人神往。
隸書起源於秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達到頂峰，對後世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
“隸書口訣”：方勁古拙，如龜如鱉。蠶頭雁尾，筆必三折。雁不雙飛，蠶無二色。點畫俯仰，左挑右磔。重濁輕清，斬釘截鐵。 這首隸書口訣，概括了隸書的主要特點及寫法要求，是人們長期實踐的總結。解剖這首口訣，對我們認識隸書的面貌、寫法會有諸多幫助。
“方勁古拙，如龜如鱉”。隸書是從篆書演變而來的，使漢字從原來的單一的筆畫發展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。
“蠶頭雁尾，筆必三折”。指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然後慢慢提起向右運行，這就是平出；最後寫挑腳時，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產生秀氣美，如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應採用提引的方法，這樣筆勢舒展自然；不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法” ，藏鋒逆入，有的用“回鋒” ，有的用“停駐”。
“雁不雙飛，蠶無二色”。如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習隸書中，應做到以下幾點：①上下兩橫不能都寫成波橫，形成“雙飛”，應將其中一橫寫成平橫。②多筆橫畫不能都寫成波橫，呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其餘寫成平橫。③上下出現兩個捺筆，稱為“二捺”，應將其中一筆改變筆形，保留一個捺筆。④波橫與撇捺共用，也屬於“雙飛”，應將波橫寫成平橫，保留撇捺。⑤包圍結構的筆畫不應有挑勢，不要隨意挑出。
“點畫俯仰，左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強。
“重濁輕清，斬釘截鐵”。隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。
以上口訣只是隸書的一般特徵及寫法要求，是隸書的共性，為初學者必須掌握的。不同的碑帖，其用筆、結體和個性是多樣的。如《張遷碑》的方勁沉穩，《曹全碑》的飄逸秀美，《史晨碑》的端莊秀雅，《乙英碑》的峻嚴峭謹......。書法愛好者們亦不能按照上面口訣或碑帖呆板的進行創作，要敢於打破常規，力爭創新，寫出自己的個性來，這樣才能在書法上有所造詣。正如米芾《海岳名言》中自謂：“壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，遞取諸長，總而成之，既老始自成家，人見之，不知以何為祖也”。
平橫的寫法
波橫的寫法
豎的寫法
回鋒撇寫法
放鋒撇寫法
捺的寫法
圓點寫法
方點寫法
向內上雙點寫法
向外上雙點寫法
下雙點寫法
左右雙點寫法
豎三點寫法
下四點寫法
左右四點寫法
連橫折寫法
斷橫折寫法
橫轉寫法
連橫折寫法
斷橫折寫法
橫轉寫法
豎折寫法
豎轉寫法
斜向轉折寫法一
斜向轉折寫法二
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