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劉紅英老師作品
01
“方勁古拙，如龜如鱉”。
隸書是從篆書演變而來的，使漢字從原來的單一的筆畫發展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。
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02
“蠶頭雁尾，筆必三折”。
指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然後慢慢提起向右運行，這就是平出；最後寫挑腳時，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產生秀氣美，如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應採用提引的方法，這樣筆勢舒展自然；不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法” ，藏鋒逆入，有的用“回鋒” ，有的用“停駐”。
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03
“雁不雙飛，蠶無二設”。
如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習隸書中，應做到以下幾點：
①上下兩橫不能都寫成波橫，形成“雙飛”，應將其中一橫寫成平橫。
②多筆橫畫不能都寫成波橫，呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其餘寫成平橫。
③上下出現兩個捺筆，稱為“二捺”，應將其中一筆改變筆形，保留一個捺筆。
④波橫與撇捺共用，也屬於“雙飛”，應將波橫寫成平橫，保留撇捺。
⑤包圍結構的筆畫不應有挑勢，不要隨意挑出。
劉紅英老師作品
“點畫俯仰，左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強。
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04
“重濁輕清，斬釘截鐵”。
隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。
劉紅英老師作品
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本文書法作品選自劉紅英老師
個人簡介
劉紅英，號翛然散人，別署三修堂、和廬、怡神養素之軒，山西平遙人，現居陽泉市。
陽泉市礦區政協委員、中國硬筆書法家協會會員、山西省書法家協會會員、陽泉市書法家協會理事、陽泉市礦區書法家協會副主席、山西省煤炭系統十佳書法家、陽泉市優秀青年書法家、龍美文化簽約藝術家。
紅英之書法以精研傳統經典，堅持索碑問帖，自漢隸、魏楷涉略頗多。然其出而為書，探掘文心之精微。守望經典為主線，注重碑帖取法，而不著意於一碑一帖之小天地，向歷史找規律、溯文化之淵源。其作品多次參加全國、國際書法展，曾獲中日書法交流大展優秀獎、入選第二屆國際書畫藝術家精品邀請展、第十五屆平遙國際藝術節書畫聯展、首屆希望杯全國書法大賽優秀獎、第六屆陽光藝術杯全國書法大賽金獎、文化部中國硬筆書法大賽一等獎、我有匠心—全國楹聯書法展銅獎、央視書畫頻道第三屆迎春展、央視書畫頻道第四屆迎春展、山西省第九屆書法篆刻作品展、山西省首屆群眾書法篆刻展優秀獎、山西省第五屆煤炭系統書法篆刻展十佳。作品散見於《書法報》、《書法導報》、山西電視臺、武漢電視臺、陽泉電視臺、晉中電視臺、央視書畫頻道等專業媒體。作品入編：《中國國際書畫篆刻家年鑑》、《中國書法選集》、《中國硬筆書法大觀》、《當代書家佳作薈萃》等辭書。曾於2015'平遙國際藝術節舉辦: 劉紅英書法篆刻作品展、2016'【道心唯微】——劉紅英詩書畫印微展、2017'【線索】——劉紅英臨帖微展。
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