同样一个人物，做同样的动作，在不同的镜头前总会呈现出不一样的状态和感情。表面原因似乎应该归结于持镜头者的技术掌控能力和演员的表演功底，但是如果深挖更主要原因大概还是因为人物背后，看不到却能够感受到的文化底蕴。
不同的文化气息会深刻地影响着导演以及演员的表现，电影的灵魂大约就是指这个意思吧。
这是看完《小偷家族》之后最深刻的印象，绝大多数人把关注点放在了电影里面几个人物之间的感情关系不同，我觉得电影展现出来对待生活、对待社会的态度更令人寻味。
是枝裕和导演在影片中展现出来一种异常平和的态度，甚至很难用文字来形容。
这群社会最底层生活的小偷们，丝毫没有表现出被生活压的喘不过来气的窒息感，无论生活是多么窘迫，无论是遇到多么不公正的待遇，这个家族中的人用一种我们少见的平常心来面对了这一切。
在我们印象当中，男主人公柴田治，一个无所事事，打个零工都能够把腿摔断的中年男人，应该是那种粗粝不堪的蠢人，或者是畏畏缩缩的怂人。
他在面对家人的时候应该表现出来是一种自责的态度，他在面对社会的时候应该是一种猥琐的形象，但是很奇怪，这个工作很失败男人却没有表现出一点挫败感，更没有因为挫败而产生的过激的情绪。
这个中年男甚至都没有一点油腻的感觉，你反而会觉得他过的相当清爽和开朗，无论是面对“儿子”、“女儿”“奶奶”还是自己的妻子，他都是一个温暖的家庭成员。
同样还有柴田治的妻子柴田信代，每天忙碌的生活，没有让这个女人变得尖酸刻薄，没有让她对丈夫指手画脚，也没有对收留的儿童心怀不满，反而小女孩由里的遭遇激发了她内心深处的善意，即使被威胁而丢掉工作，信代也坚持要照顾离家的小女孩。
这种坚强的态度我们很常见，但是在我们的文化背景下，或者说文化作品中，这样的人物通常会被放在一个道德的制高点，被塑造成一个牺牲自己成就别人的完人，她们通常会在家人面前展现出坚强，然后背过身偷偷抹去掉下的眼泪。
然而在是枝裕和导演镜头前，柴田信代只是用平淡无奇的语气说道：我被辞退了，然后便开始有滋有味地吃起了面条，挑逗自己的丈夫，继续自己的生活。
没有我们想象中应该有的坚强，应该有的牺牲的态度，应该有的道德徽标，似乎这一切只不过是漫长生活中，早晚会遇到的一件普通的事情。
小偷家族的生活物质上很窘迫，但心情却是那么轻松和自如，然而在现实社会中实在太少见了。
如果一定要解读这里面的差别，我觉得是因为在相当长的时间里，我们的文化作品所展现出来的人物，绝大多数都是带有强烈的诉求性的，这和整个社会对于功利的追求背景难以分割。
我们可以回顾一下，国内流行的影视作品，不是宫斗就是商战，不是官场就婆媳，几乎每一个流行的人设都带着强烈的企图心，我们也用不去讨论这种企图心追求什么，追求的是否正确，但是所有的追求都没有逃离功利二字。
即使是为了别人做出一些牺牲，比如收留失孤的儿童，主人公也一定要展现出来，她们为此付出了多少，从而获得道德上的回报。
即使是在作品中反复强调，主人公没有任何的企图心，但是实际上，强烈的文化基因就塑造了牺牲就一定要有回报，不管物质还是精神，真正的平淡不可能出现。
然而在这部影片中，我们却真的感受到了一种淡然，《小偷家族》里面每个人物所展现出来的诉求是那么自然和平和。
即使是老奶奶固定要去前夫的儿子家里面讨要一笔赡养费用，我们也很难感觉到这个老人在她这个年龄似乎应该出现的偏执，这种讨要和中国式的老人碰瓷形成了强烈的文化反差。
受韩剧和国产剧的熏陶，我们看过太多的精明到无以复加的恶婆婆或者至善至纯的老妈妈，却从来没有见过这样一个能养得一群鱼而又清澈如泉水的的老人。
少女亚纪同样如此，出卖色相，提供陪拥抱、陪睡、陪聊等服务，我们依然没有看到这个女孩对于金钱或者是环境改变的企图心，她的所作所为没有任何的目的，如果有大概就是一点点感情在里面。
至于由里和翔太不用多说，影片中这两个小孩子如同水晶般透彻，哪怕翔太已经是一个超市偷窃的老手，并且有许多自己的小心思，无论是对家人还是对外人。
回到电影。
是枝裕和导演把几个人物塑造成小偷是一件剑走偏锋的冒险和尝试，毕竟让一个孩子当小偷是不符合普遍价值观的，一旦弄不好，整部电影的基础就会垮掉。
不过好在影片最终呈现出来的画面，基本上让我们忘记了小偷这样的职业设定，即使是事实存在也是做为背景衬托，一家人互相依托着、温暖着、存在着。
影片中表现最优秀的演员大概是饰演妻子的安藤樱果单纯从颜值来说，32岁的安藤樱当然比不上年轻的松冈末优（柴田亚纪），然而这个略微有点富态的演员，却完美地诠释了影片的中坚角色。
无论是影片，还是影片中的角色。这个成年女性都负担了很重要的责任，虽然影片以父子开篇，但是我觉得随着剧情的发展，柴田亚纪在影片中担当的角色更加重一些，尤其是她对待小女孩由里的态度转变。
一开始的并不太接纳，在浴室里那一幕有了转变，亚纪下巴搭在浴缸的边缘，向由里展示相同的伤疤，让由里相信将来一切都会过去。
这一刻安藤樱彻底所展现出来成熟女性的美丽，以及一个母性的光耀。实事求是地讲，我觉得亚纪浴池的那个特写镜头要比她把丈夫推到的那幕戏更加性感。
小演员中，更加年长一点的男孩城桧吏显然表现的更加出色，在父亲的带领下偷东西，带领着妹妹偷东西，城桧吏表现的都很自如。影片中他也从一个桀骜不驯带点颓废的小男生转变成有想法有担当的大男孩。
当他知道，并不是无法生活的孩子才会去上学的时候，城桧吏很好诠释了一个早熟孩子的表现，而这种成熟和那个看到姐姐凸凹有致的不成熟放在一起的时候，一个真实的男孩形象就更加丰满起来。
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