金棕榈大奖得主《小偷家族》明天即将在内地公映，这也是21世纪后的金棕榈得主在内地公映“零的突破”。
今年在内地上映的另一部是枝裕和电影《第三度嫌疑人》，显然不能被忽视。它是 是枝裕和 首度挑战犯罪类型片，也是 是枝 影片首度登陆国内院线。虽然影片褒贬不一，但依然入选了旬报十佳，并成为了日本奥斯卡的最大赢家，广濑丝丝也凭此片拿下了日奥女配。
这次不按常理出牌的是枝裕和，八丁目评分团的众位是否还买单呢？
第三度嫌疑人
综合评分：6.5分
凹凸 8分
野心宏大的转型之作。
规避掉所有戏剧化的可能性，沉稳扎实且力道惊人，但嵌套在犯罪类型片中则显得过于冷静，显得“观赏性”很差。
问询时的镜像叠影虽不新鲜，却很好地完成了“虚实”和“容器”的双重隐喻。役所广司的表演对影片而言是基石般的存在。
晚不安 8分
跳出家庭题材的舒适区之后，是枝裕和拍了一部很难定义的罪案片。它有情节反转、法庭戏码甚至一点社会派推理，却不从属于任何一种类型。谎言、真相、审判、救赎，这些概念的边界都已模糊。镜头的停顿，画面的分割，它在日常化的影像中探索幽深的情感，人生的本质好像就是这在讲述中不断变化的故事。有人说，艺术家的责任是提出问题，而不是提供答案。
PhosphenesRay 7.5分
盲人摸象的真相，十字路口的抉择。是枝裕和借悬疑推理片为外壳，以罪犯为容器，步步为营、稳扎稳打，从不同角度探讨了法律、制度和人性，最终又回到人与人之间关系的疏离上。镜头语言和镜面叠影的设计别出心裁，结局令人扼腕叹息。
徐若风 7.5分
审讯部分如果只看剧本，不过是单纯拿语焉不详做反转烟雾弹，但与所有人都不搭调的役所广司的表演方式，直接把上世纪末的黑泽清调出来了。可惜，其他部分却又不合时宜地添了太多社会责任感的直白说教。是枝裕和靠这部证明自己也是个能转换形制的“容器”，但求突破又求圆润精准而显出的束缚感太强。
阿树 7分
最后一场对话戏福山雅治和役所广司的脸在镜面中重合，是是枝裕和作品史中最独特与重要的一镜。
寒枝雀静 7分
还是觉得这次的剧作是失手了，要么“浮”，要么“浅”，尽管主题是我非常喜欢的那一挂但力度着实不够（又或许本就不是是枝裕和所擅长）。反而是影像风格和剪辑技巧的转变让人颇为眼前一亮。役所广司真是会发光的好演员。
奥特小曼 6.5分
是枝裕和这一次变成了黑泽明+东野圭吾，不是探讨怎么杀的人而是为什么杀他以及真相是否是那样，关注的依然是不变的家庭问题，在冷酷背后隐藏温暖，而在温暖背后似乎有更深一层的冷酷，但是明显扑街了，剧本太单薄，节奏简直太漫长，最后的转折真是太突兀也没有心思看下去了，最后揭示犯罪者的原罪理论被是枝裕和定义为“容器”，在役所广司的演绎下似乎有那么一些味道。
是枝裕和这次尝试似乎是失败的，但我喜欢他去尝试，他依然在用自己的方式去讲故事，而社会题材显然不适合他的故事节奏，如何融合进自己的风格才是最关键的。加油，敢于挑战自己，这已经值得鼓励了，至于跌下神坛？不存在的。
哪吒男 6分
“容器人”这个大招放出来，反转剧就到头了吧。关键是福山雅治这个角色立不住啊，遇到这种律师真是十脸懵逼，女儿也能骗他，罪犯也能骗他，这水平就别去和检方顶嘴了，丢人。
斯琰 5.5分
三个家庭，三次翻案，三度杀人。梦境与幻象，玻璃上的迭影，役所广司的表演，都令人印象深刻。是枝裕和的“文学性”、对细节的把控、对家庭的关注依然有着独特的魅力，但表现形式上丢了很多自身的特色，而且作为推理元素比重颇大的片子，纯靠说一半留一半的对话来推进剧情，再好的表演也救不起乏味感。
有意识的贱民 5分
就这种主题放在当下，还用如此沉闷拖沓的方式呈现，是挺无聊的。
犹在镜中 4分
在坚守自己家庭片风格时，看得出来在探索、模仿以求结合，可偏偏只学到了黑泽那个让《天国与地狱》精彩度折损的镜像对询镜头，其他长处一概放过。电影与无数个往下发展本该精彩的点擦肩而过，变成了一部骑墙式尬片。台词略灾难，未免太做作。
閱讀更多 風影電影 的文章
