大凡詩人畫家總愛把漁家生活想象成悠閒恬適，充溢著閒情逸致。因而，在失意於官場仕途，倦怠於羈旅行役時，也總把漁船釣竿，湖波江浪作為寄情的物象，柳蔭船蓬即成了休憩避難的桃花源。在他們筆下，日月晨昏的漁夫生涯顯得輕鬆舒暢，撒網逐浪的歲月也變得碧波盪漾，其樂無窮。

但是，孫承宗卻另闢蹊徑，他筆下的漁家別具一番情調，道出了漁家的艱難與哀怨，對詩人，畫家號為“漁家樂”的時弊提出了詰難。

漁家

明代：孫承宗

呵凍提篙手未蘇，滿船涼月雪模糊。

畫家不識漁家苦，好作寒江釣雪圖。

撐船篙的手凍僵了，呵氣取暖也沒有好，冰冷的月光照在船上，只見一片模糊的雪影。

畫家們不瞭解漁人的辛苦，卻偏喜歡畫在下著雪的寒冷江面上垂釣的圖畫。

詩的前兩句白描了兩幅畫，一幅是雪月江上風波圖，一幅是浪尖捕撈圖。在一個雪霽朗月的冬夜，迫於生計的漁夫撐著小船顛蕩在浪尖上。江上北風凜冽，船板上塗滿了清冷月光。遙看岸上厚厚的雪，在月色下閃著模糊的寒光。

在陰冷的背景映襯下，凸顯出打漁人家的辛苦。一個“呵”字，一個“提”字，生動逼真，人物神態畢現。呵一呵凍僵的手，試圖讓體溫來驅走些瀰漫的寒氣，再拿起結滿冰霜的竹篙來撐船，一股涼意直透心底，手還是麻木的，漁夫艱難的撐著篙，費力的撒著網，生活的小舟隨波逐流飄蕩著。

第三，第四句，直陳對詩人畫家好為“漁家樂”流弊的不滿。深齋重閣中的許多封建士大夫不去真正體察民苦，“不識”大自然的險風惡浪，卻想當然的描摹出一幅幅風花雪月圖，藉以派遣仕途失意惆悵和苦悶。

要想如實描繪出漁家的苦樂，沒有深入民間的勇氣，是不行的。此詩觀察細緻，格調清新，文句簡潔，描摹傳神，筆力矯健，是為民請命的好詩。