心提示： “同州梆子”這一古老劇種在舊社會備受時局動盪戰亂所影響，以及統治階層和地方軍閥苛政的摧殘，最終導致班社解體、藝人星散，新中國成立前已絕跡舞臺近半個世紀之久。
“同州梆子”這一古老劇種在舊社會備受時局動盪戰亂所影響，以及統治階層和地方軍閥苛政的摧殘，最終導致班社解體、藝人星散，新中國成立前已絕跡舞臺近半個世紀之久。“同州梆子”這一古老劇種在黨和政府的關懷下，通過搶救、挖掘、保護、傳承，時至今日依然保持著新的生命力。這一古老劇種以其鏗鏘激昂、高低迴轉的唱腔，向我們訴說著其前世今生走過的不平凡道路。
據考“同州梆子”（即“東路秦腔”），是陝西古老劇種，發源於西安以東，以大荔（古同州）為中心的十數縣。其伴奏樂器以二絃為主，除鼓板點拍外，兼以棗木梆子相擊作聲，以增強唱腔節奏，依此得名。自“西路秦腔”形成後，為了有所區別，百姓又呼之為“東路秦腔”。它在風格上保持著滿宮滿調的唱腔，慷慨激昂的音樂和粗獷豪邁的表演，有古秦風駟鐵車的情調，充分表現了勞動人民堅強、勇敢、淳樸、真誠的性格特色，是中國戲曲文化中最古老且表現形式豐富多彩的劇種之一，被戲曲界稱為“梆子腔的老狀元——梆子戲的根蒂”。
“同州梆子”劇種，在北曲盛行時，已在民間有所流行。明初，朱元璋第二子朱樉曾帶之入京。萬曆時“同州梆子”曾被陝西鹽商、木商帶到揚州演出。明末，李自成在孝同（今大荔縣與蒲城縣之間）練兵時，即以“同州梆子”為軍戲，起義後隨義軍到北京。清代康熙、乾隆年間（1662-1795），川陝總督年羹堯、嶽鍾琪也曾以“同州梆子”為軍戲，隨軍帶至四川，後又帶至西藏。“同州梆子”全盛時期是清代道光、咸豐以及光緒年間。據陝西老藝人談，除北京的儀秦班外，陝西東府十數縣中，班社即達三十個之多。“同州梆子”流行外地而影響最大還要算清代乾隆乙亥年（1779）傑出藝人魏長生二次入京的演出。京劇大師梅蘭芳曾撰文說，傑出的前輩藝人魏長生，以“同州梆子”轟動九城，讓北京的六大班為之減色，他的梳水頭，給旦角以很大影響。與魏同時，傑出藝人申祥麟、樊小惠等人亦曾名傳南北，各有千秋。至光緒年間先後赴京演出者，有正旦白長命（藝名蓋陝西）、文武旦李桂亭、大花臉銀頂兒、二花臉同州兒、三花面醜娃以及百姓譽為“活韓信”的老生王謀兒等。這期間，華陰的春盛班曾去寧夏，大荔的中和班曾去河北老河口，小旦兒雙元及大花面八百里去過山西，老生牛百順、燕四兒（蘭州紅）去過甘肅，他們均在各地影響很大。另一方面，就“同州梆子”唱腔曲調上說，同其他各地，特別是山西、河北的梆子劇種有極為相似之處。“同州梆子”到山西被稱為“河西梆子”，到河北被稱為“山陝梆子”，河北梆子藝人稱其為“地道梆子”。“同州梆子”藝人稱“河北梆子”為“京梆子”，在京並演唱“河北梆子”。這也表現了“同州梆子”和其他梆子劇種存在著深厚的血緣關係。
“同州梆子”的劇目相傳有千餘本，內容取材廣泛，形式多樣，上起殷商，下至明清，凡梆子劇種中所演劇目，絕大部分都演過，其內容角色、文詞都有自己的特色。音樂方面，文武場面，常用樂器二十四件，曲牌將近二百種，鑼鼓譜八十多種。演奏起來，委婉明快、和諧悅耳，有極其豐富的表現力，是我國梆子聲腔系統中源遠流長、別具風格的大劇種。
閱讀更多 渭南文體 的文章
