我還能說什麼，隔壁韓國就是“膽大包天”。
在《寄生蟲》斬獲4項奧斯卡之後，《南山的部長們》把自己過去的那段刺殺的歷史給拍出來了。這部電影創造了韓國450多萬（韓國總人口才5164萬）的觀影人次。
我本來是帶著批判的眼光去看，但是看完之後，無奈我又被折服。
1979年8月（歷史上是1977年6月）。
逃亡在外的金炯旭（原中央情報局部長）出現在了美國華盛頓的眾參議會上。
他義正言辭的說道，我曾是最高情報機構的負責人，為坦誠一切，出現在這裡的理由，是為了告發那散發惡臭的腐朽權力的最深處的一個人——樸總統。是的，正是那個創造了韓國“江漢奇蹟”的樸總統。
金炯旭並不是狗咬呂洞賓。
韓國的首位元帥白善燁，曾在回憶錄中如此評價他：
“他是一個剛強、看起來很聰明的大尉，長得很結實，如石頭一般......他的彙報重點明確，讓人感覺他應該能把事情做好。他滔滔不絕地彙報著部隊的現狀，從一個指揮官的角度看，他首先讓人感覺他是一個不錯的指揮官。”
在美國參議會上指責韓國。
這直接引發了輿論的譁變，使得韓國處於被動的局面，關於如何處理金炯旭，成了燃眉的問題。
樸總統的警衛室長車智澈主張在三天之內啥了金炯旭，把骨灰都給木槿花（韓國國花）當肥料，時任情報部長的是金載圭覺得，韓國本身就脆弱的外交能力，還去大張旗鼓的抓金炯旭反而會陷入更加被動。
金載圭建議：勸返金炯旭歸國。
在美國，金載圭找到了金炯旭密談。
金炯旭感慨道：伴君如伴虎，勸金載圭小心為上。同時他還告訴了金載圭一個驚天的秘密，美國的情報部門說他，樸總統在瑞士的小金庫並不是中情部負責的，真正的二把手另有其人。
金載圭回國之後，試探性的問了樸總統。
第二天，車智澈帶著一大幫人檢查總統辦公室，說辦公室內有美國人的竊聽器。
車智澈咆哮著說：這是庚戌國恥。（1910年朝鮮半島早已淪為殖民地，後韓國與日本“合邦”，韓國亡國。後來學者史稱“庚戌國恥”）
金載圭進一步確信，樸總統和車智澈之間有著不可告人的秘密。
但金載圭還是願意信任樸總統，他相信民主的到來。
樸總統對他說：“你身邊不是有我嗎？按你想的做” 這種愚忠與信任，讓他殺掉了金炯旭。
時過境遷，樸總統又說，這個人居然會殺自己的朋友，怎麼能讓人相信？
一次一次的失望，一次又一次的失落，，但金載圭還是矢志不渝的忠於樸總統。
他們曾是一個戰壕內的兄弟，當初正是因為看不慣百姓的飢餓與貧苦，這才起義反抗。
或許是權力帶來的“異化”，使得樸總統一步步走上“獨裁專政”的道路。
“金泳三總裁除名事件”（樸總統隨便找了個理由把當時在野黨的黨首金泳三從國會除名）成為了壓倒金載圭的最後的稻草。
金載圭主張對華解決，絕對不能夠強力鎮壓，當是車智澈卻依附朴正熙主張發佈的戒嚴令，力主武力鎮壓。車智澈甚至咆哮道：我們用坦克碾死個一兩百萬，算什麼大事。
<strong>他無法阻止總統的軍事行動，唯一的辦法只有刺殺總統。
1979年10年，金載圭與樸總統的私人宴席上。
金載圭說起過，說起已故的金炯旭，你一言我一言，憶往徐崢嶸歲月。
最後在一聲槍響中，樸總統死亡。
去陸軍還是去南山？
坐在車內的金載圭，大腦一片空白，卻還是要強裝鎮定。
他不知道等待它的是什麼，又或許他從一開始就已經知道了自己的結局。
1979年12月，金斗煥上臺。
一個黑暗的時代結束。，另一個黑暗的時代到來。
1980年5月，金載圭被判絞刑。
在一片喧鬧聲中，黯然退出歷史的舞臺。
電影中《南門的部長們》所呈現的並不完全是事實。
它把這段長達幾年的時間跨度，濃縮到只有40天，讓整個故事變得更具戲劇性和張力以及緊張感。
歷史中的人物，也在“影像的空間”內，變得更具單一或豐富。
歷史上的樸總統是極具爭議性的人物。
他是個是折不扣的大獨裁者，冷血無情的鐵腕的總統。但在這段長達30多年的獨裁歲月中，韓國各大產業得到了巨大的發展，重工製造業和半導體更是位居世界前列，創造了“江漢奇蹟”。
韓國徹底脫胎換國，完成了從貧困的農業國向發達工業國家轉變。以一代的人的犧牲，換取了後代韓國人的幸福。
歷史上對他的評價也是“功大於過“的一代重要領導人。
金載圭也是爭議性的人物，關於他的評價一直兩極分化。
進步派認為，他結束了獨裁專政，是民主主義的工程；保守派認為他是權利爭奪失敗的“弒君”背叛者。
民意分歧過大，最終對他的評價也不了了之。
電影不一樣，故事是虛構的，是“去歷史化背景”的。
惟其如此，我們所看到的金載圭也好，樸總統也好，他們是虛構的卻也是更“豐富”和充滿戲劇性”。
這是屬於電影的魅力。
當然，李秉憲所飾演的金在國，也在很大程度上撐起了整個片子。
電影中金載圭，是一種略帶理想主義的激進派，直到最後被捕的時候，你也依舊能夠從他清晰的眼神中看到，他認為自己做的始終是一項聖神的事業。這是神經質的理想化。
李秉憲的眼神，眼角的抽動，微表情，都精妙的瞄準了這種被壓抑的精神。
金載圭刺殺總統時的猶豫，無奈，悲傷，憤怒，絕情，或許他什麼都沒有準備好，但是他卻依舊是抱著赴死的決心來完成這次使命。
對於任何演員來說，這段戲最難演，它是高潮，你不能太過也不能太遠，稍不留神就會摧毀整部影片。
李秉憲做到了，甚至你還能夠從他的眼神看到釋放的獸性，還有一瞬間分泌的興奮多巴胺。
這是屬於演員的光輝和影像的狂歡。
我們也曾有過演員與電影的狂歡。
這還是2018年《我不是藥神》和2019年《流浪地球》等其他電影大火，成為現象級的作品的時候。
詫異的是，漫長的二十年，我們居然就這麼幾部拿出手的電影。
我不知道到底是該高興還是失落。
20年前，我們曾有以引為豪的香港電影，韓國也有好電影。
20年後，韓國的好電影越來越多，甚至他們都拿奧斯卡了，而我們呢？鳳毛麟角罷了。
漫長的20年，韓國影視的進步有目共睹，他們的好電影是拍給群眾看的，也難怪人家拿了奧斯卡。
而我們居然還停留在綜藝大電影。
未來的中國電影會有多好，我不知道，但是我知道的是，韓國電影肯定會越來越好。
目前韓國導演和很多影視作品的底線，就已經是我們國內很多的導演達不到的高度。
我們有太多的所謂“好電影”實際上就是拍給評委看的。
當我們的老一輩藝術家離開，又有誰能夠扛起中國的大旗呢？
僅靠文牧野是不夠的，我們需要更多的文牧野，需要更多《我是不是藥神》《流浪地球》......
我們需要把好電影拍給群眾看。
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