馬克西莫夫
現在已經很少有人知道馬克西莫夫是誰了。
可是，當大家翻閱建國後的美術篇章時，50-90年代最有成就的油畫作品赫然出現在眼前，它們均出自中央美術學院在1955－1957年開辦的一個著名油畫訓練班——馬克西莫夫油畫訓練班。
靳尚誼（中國美協主席）：“馬克西莫夫先生所任教的油畫訓練班，對中國的油畫專業建設（素描、油畫寫生和創作）起了十分重要的作用。”
1955年馬克西莫夫油訓班同學
靳尚誼（右一）、詹建俊（左三）等合影 。
視頻《紀念馬克西莫夫中國執教50週年活動》
馬克西莫夫在中國的油畫訓練班學員名單有：魏傳義、於長拱、汪誠一、秦徵、武德祖、何孔德、王恤珠、袁浩、諶北新、王流秋、高虹、陸國英、馮法祀、任夢璋、侯一民、靳尚誼、詹建俊、王德威、俞雲階。
後來的藝術實踐中，他們都成為卓有建樹的中國油畫大家。
1956年馬克西莫夫在教室指導教學
1957年，中央美院馬克西莫夫油畫訓練班畢業展覽，朱委員長與全體成員合影。
1957年合影：（前排左起）吳作人、江豐、馬克西莫夫、馬克西莫夫人、張同霞。
中國教學期間，馬克西莫夫還以蘇聯和歐洲的油畫教學體系為藍本，協助中央美術學院制定油畫教學大綱，健全油畫教研製度，建構基本符合油畫教育的、循序漸進且明確的教學計劃，使中央美術學院乃至全國美術院校的油畫教學步入正規化的發展軌道。
《集體農莊工人》
《列寧的葬禮 》
《拖拉機手薩拉》
《列寧與斯大林》
馬克西莫夫來中國時43歲，身材單薄。論年齡也就比班長、徐悲鴻的高徒馮法祀稍大一點；論個頭，他要比詹建俊矮一頭半，以至於詹只能不自然地在俯視中傾聽他指教。馬克西莫夫旺盛工作熱情、豐富教學經驗以及幽默的語言表達，使學員為之折服。許多人回憶，馬克西莫夫教學非常賣力，他在華的工作重點是油訓班，同時還兼顧人民美術出版社創作室的業務進修，等於另有一個“校外油訓班”。
馬克西莫夫在中國的許多作品大多就是這樣和學員們一起完成的，這些作品不僅是中蘇美術交流的歷史見證，它本身就是新中國油畫教育史上一部生動的“原版教科書”。
建國初期可供作為油畫教學使用的圖片比較匱乏，馬克西莫夫就常和學員一起作畫，通過示範瞭解油畫的物理性能和表現技巧，他嫻熟的色彩造型能力則常使高低圍擠在周邊的學員發出嘖嘖讚歎。
馬克西莫夫也一如既往地和學員肩並肩工作。在田間地頭看不出他是一個蘇聯專家，而更像一個普通農民，光著膀子，手持畫筆，揮汗如雨。
另外，許多當事人對於馬克西莫夫很會講課這一點也印象深刻，著名油畫教育家艾中信回憶說，馬克西莫夫講課非常動聽，學生聽得很過癮。
中央美術學院前院長靳尚誼也曾多次談到，正是馬克西莫夫使他對“什麼是結構以及如何表現結構的問題”有了比較清楚的認識，使他對造型的理解和實踐開悟了許多。
1993年馬克西莫夫在莫斯科逝世。他一直希望能回中國看看，但沒有實現。
馬克西莫夫油畫班學員作品：
“馬訓班”的學員們，都是各個院校的骨幹教師。就象一把種子，撒向了天南地北、四面八方，與留蘇歸來的藝術家們一道，給中國的美術教育抹上了一道無法掩飾的蘇俄底色。
他們在後來的藝術實踐中，逐漸脫離了“蘇俄模式”的桎梏，就像鳳凰涅槃、浴火重生一樣，在畫壇上放出耀眼奪目的光彩，以各自特色鮮明的風格，終於成就為一代宗師，引領了中國油畫的發展。
“得天下英才而教之乃人生一樂也”。中國人的語言藝術微妙高深。
《 中朝一家》 1957年 （油畫）高虹
《長江黎明》（油畫）袁浩
《女社員下地》（油畫）陸國英
《冼星海在陝北》（油畫）於長拱
《青年地下工作者》1957年 （油畫）侯一民
《家 》1957年 （油畫）秦徵
《狼牙山五壯士》 (油畫) 詹建俊
《 信 》 1957年（油畫）汪誠一
《劉胡蘭就義》（油畫） 1957年 馮法祀
《英雄的姐妹們》 1957年 （油畫）汪誠一
《 轉移》1957年 （油畫）王流秋
馬克西莫夫回國後也遭到冷遇，傳蘇聯垮臺後，他的生活陷入窘境、朝不保夕，許多中國學生看望並接濟他。1993年莫斯科的寒冷冬天，80歲的馬克西莫夫溘然而去，臨終前反覆嘮叨的是中國的經歷。
上世紀90年代中期，荷蘭一間畫廊，蔡國強偶然看到一幅中國少女肖像畫，看署名，竟是馬克西莫夫。之後，他一直留意收藏整理馬克西莫夫的作品。2002年《蔡國強收藏馬克西莫夫展》在中央美院美術館舉行，包括油畫、素描、水彩在內的91件作品、畫冊等文獻，以在中國完成作品居多，其中還有齊白石肖像。
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