幸蜀北狩俱相似 青山綠水好詩意
——李昭道《明皇幸蜀圖》釋讀
03.明皇幸蜀圖
唐·李昭道
絹本設色，55.9×81cm
臺北故宮博物院藏
作品描繪幾隊人馬行走於崇山峻嶺間。畫面右上角，是直插雲天的峭立巖壁，頭戴帷帽的女子們騎馬穿行於山間小路，馱負行李的駱駝、腰繫弓箭的士卒為其導引。畫面右下方，身著紅袍、騎三鬃馬的是唐玄宗，他正要過橋，狹窄的橋面和湍急的水流，使得御馬躊躇不前。沿山路看過去，一群挑夫卸下背囊，正在坐地歇息，馬臥地打滾，也稍微喘口氣。再往前，牽駱駝和騎馬的隊伍正步履蹣跚地登高。畫面左上部，是雲霧繚繞的山腰，一隊行旅人馬從懸空的棧道逆向而來，喻示雙方將狹路相逢。似乎是以圖證詩：蜀道之難，難於上青天！
這幅青山綠水的絢麗畫卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸。公元756年6月，安祿山攻陷潼關。7月12日，已72歲高齡的唐玄宗決定西逃。顯然，逃難之路並不好受，更不會一路順風。眾所周知，在途中的馬嵬驛發生兵變，護駕的軍士砍殺了禍國殃民的宰相楊國忠，唐玄宗也被迫賜愛妃楊玉環一束白綾自我了斷。在路過咸陽、金城等地，大小官員和老百姓都先走一步了，天子所到之處一片蕭索，街道無人、店鋪禁閉，既沒有百姓引車壺漿迎王師，更不見官吏跪地接駕。甚至，這支皇家難民隊連吃飯都成問題，即便所攜金銀細軟再多，也換不來糧食，有時甚至不惜殺御馬充飢。歷時一個半月，這支高級難民隊伍才抵達成都。
顯然，這是唐王朝的重大歷史題材，但內容卻屬於艱難探索的苦行軍。有意思的是，在表現這一主題時，畫家並沒有描寫最高領導人如何艱苦卓絕、翻山越嶺在大後方成都開闢“抗安”根據地，也巧妙地迴避了逃難西蜀的狼狽不堪，而將其粉飾為帝王遊春“幸蜀”的行樂景象。當然，這樣的醜事也不是唐明皇獨此一家，1127年金人破汴梁城，徽、欽二宗被俘，北宋滅亡。兩位皇帝被押送到北方荒寒的五國城，即今哈爾濱市依蘭縣城西北，讓他們坐井觀天，這事當時的說法是“北狩”，也是挺巧妙和挺高級的說法。
畫家把一群負管行李的侍從安排在畫幅中心，設計了一個人馬都在休息的“歇晌”場面，把騎馬過橋的唐明皇及殯妃、隨從壓縮在畫幅的右角，雖是舟車勞頓，依然顯得輕鬆，一如太平時期的遊春。畫面用青綠的石色，增強了春天的氣息，因此該圖也曾被稱為《春山行旅圖》。這幅畫，可謂是早期蜀地旅遊攻略的唐明皇版，類似宣傳機構製作的天府之國導覽圖。只可惜當時還沒有電視臺，也沒有國家地理雜誌的記者跟拍記錄。否則，豈只是單單的一幅畫，至少有幸蜀考察的電視散文6集、100小時以上的影視作品，以及“明皇幸蜀”重大歷史題材下的軍事、文學、繪畫、堪輿、地質學、植物學等子課題研究項目、工程若干。不過，現實也挺殘酷，返京的明皇當了太上皇，只有孤燈、高牆和高力士相伴。他想念胡旋舞、想念華清池，也如白居易《長恨歌》那樣想念楊貴妃：在天願為比翼鳥、在地願為連理枝。
過去的圖片印刷精度不夠，難以發現細節之美。細看此圖，其中山石、人物、駝馬的形體，大都用有明顯提按而且剛勁的鐵線描勾勒，能表現其堅硬質感。水波、雲氣的表現，則用舒捲、流暢的圓線。色彩以青綠色為基調，間以墨色、花青、汁綠等冷色，與畫中硃紅、儲石、胭脂等暖色形成對比，在濃重的青綠色彩中閃現出點點紅、黃的暖色光，呈現出金碧輝煌的富麗氣象，畫中雲朵的白色則打破了大面積濃重青綠色構成的沉悶暗調。畫幅之字型的三段式構圖，用散點透視把高峻山峰、潺潺泉水、曲折山路、茂密林木、鞍馬人物整合在畫面上，既描述了歷史事件，又充分發揮了山水之美，描寫了川陝交界劍門關一帶的美景。明代顧起元《懶真草堂集》謂：<strong>“其山水、樹木、橋構工妙無比，而人物顧盼、俯仰，髻鬢如生，真絕筆也！”
畫上，有乾隆三十九年（1774）的御題詩：
<strong>青綠關山迥，崎嶇道路長。
<strong>客人各結束，行李自周詳。
<strong>總為名和利，那辭勞與忙。
<strong>年陳失姓氏，北宋近乎唐。
這真是一個“農家樂”審美的皇帝，還真以為一行人是為名利奔忙的販夫走卒，畫家也不清楚是誰？斷代方面，“北宋近乎唐”的說法，似乎還不算太離譜。
《明皇幸蜀圖》與《摘瓜圖》，原為一圖兩名，有多種藏本和摹本。宋代葉夢得《避暑錄話》載：<strong>“《明皇幸蜀圖》李思訓畫，藏宗室汝南郡王仲忽家，餘嘗見其摹本，方廣不滿二尺，而山川、雲物、車葷、人畜、草木、禽鳥無一不具。峰嶺重複，徑路隱顯，渺然有數百里之勢，想見為天下名筆。宣和間，內府求畫甚急，以其名不佳，獨不敢進。明皇作騎馬像，前後宦官、宮女、尋從略備。道旁瓜圃，宮女有即圃採瓜者，或諱之為摘瓜圖。”
該畫究竟是原本或摹本，至今未有定論。不過，葉夢得認為是“李思訓畫”不確，應是其子李昭道所作，因為玄宗避難四川時，李思訓已過世。李昭道，生卒年未詳，甘肅天水人。字希俊，唐朝宗室，彭國公李思訓之子，曾為太原府倉曹、直集賢院，官至太子中舍人。世襲其父將軍稱號，世稱“小李將軍”。擅長青綠山水，兼善鳥獸、樓臺、人物，並創海景，張彥遠評之<strong>“變父之妙，妙又過之。”由於畫面繁複線條纖細，朱景玄評之<strong>“筆力不及思訓”。
範美俊，美術理論家，美術評論家，中國美協會員，中國書協會員，四川大學錦城學院教授。主要研究方向：中國書畫史與藝術理論，兼及書畫批評。
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