一、李清照小傳

李清照我們應該都不陌生，她出身書香門第，父親李格非學識淵博，母親王氏知書達理，與太學生趙明誠伉儷情深，舉案齊眉，感情甚篤。

靖康元年（公元1129），金揮師南下，汴京淪陷，宋徽宗、宋欽宗被擒，天下大亂，李清照被迫南渡。不久，丈夫張明成因病去世，李清照痛失愛夫，悲痛欲絕，加上逃亡途中大量金石字畫丟失，她的精神受到前所未有的打擊，再也沒有之前的明快活潑了，她的後半生幾乎是在顛沛流離、孤獨悽苦中度過的。

李清照的家庭條件良好，加上她勤奮好學，擅長文辭，兼懂音樂和書法，在當時便是名噪一時的才女。她的詩文作品被後人收集編為《漱玉詞》。

她寫詞和填詞基本分工明確，一般涉及政治題材的用詩來表現，而與個人生活感受有關的大多用詞來表達。她一生中的重大事件，她精神世界的喜怒哀樂，基本都在她的詩詞中。

當代學者陳祖美將她的詩詞大概分為三個時期：少婦至青州時，多些閨中歡情和思夫，青州十年寫與丈夫相守時女性心理的多重矛盾，南渡後多寫戰爭中的感時傷懷和悼亡回憶。

二、因何而愁：思夫心切，閒愁難消

醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥, 半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞大概是李清照21歲時寫的，詞中塑造了一個多愁善感、情思如縷、消瘦入菊的婦女，含蓄的表達了閨中少婦的寂寞和離情。詞人因何而愁，這與她的生活狀態有著密不可分的關係。

李清照十八歲和太學生趙明誠結婚，婚後夫婦感情甚篤，家庭生活十分美滿，兩人精神相契，生活充實而有意義。趙明誠酷愛收藏金石字畫，對詩詞也感興趣，李清照是名動汴京的才女，二人志趣相投，共同撰寫金石錄，研究歷史，屬文著書。

茶餘飯後，常常做一些有益於博聞強識的遊戲，互猜古書上記載的事，以決勝負。贏的人先飲茶一杯，每當這時，夫妻二人往往開懷大笑，由此可見他們愛情的甜蜜。

趙明誠當時還是太學生，但收藏金石需要大量的錢財，李清照為了支持丈夫的事業，常常節衣縮食，

然而，說也巧合，李、趙兩家雖然是姻親，但在政治上是政敵。李清照的父親李格非與蘇軾等人走得很近，所以後來被劃為元佑黨人，趙明誠的父親趙挺之則是新黨扶持的人物，在當時炙手可熱。

這一年李清照20歲，新黨得勢，朝廷連下兩詔，讓元祐黨人及子孫離京，李清照被牽連，離開丈夫，回到原籍明水居住。一年後，佳節重陽日，遠在濟南明水的李清照飽嘗新婚離別之苦，寫下這首詞。

有人說，這首詞是寫於趙明誠“負笈遠遊”之時，體現的是李清照懷念遠行的丈夫。思夫的情感表述是沒有問題的，有問題的是趙明誠“負笈遠遊”，因為這是不可能的事情。

當時趙挺之在朝中權勢熏天，大兒子和二兒子都被他留在汴京城內當值，更何況是小兒子趙明誠，再加上當時趙明誠還是太學生，太學就在汴京，那趙明誠要“負笈”去哪裡遠遊呢？

之所以糾結這個問題，是因為這首詞除了表現李清照的思夫之情外，還表現了李清照對時局敏銳的感受。我們都知道陶淵明“採取東籬下”其實是無奈之舉，他隱居完全是現實逼迫的，此時李清照與丈夫分離，也是被朝廷逼迫的。所以她的“瘦”和“愁”中除了對丈夫的思念外，還有對無法反抗的現實的憂心，只要朝廷一日不允許她回去，她便不能和丈夫長相廝守。

以上便是我認為李清照心中的愁情，她因想見不能丈夫而愁，因無力改變的現實而憂心。

三、如何寫愁：詞中能手，愁情外顯

詞人從三個場景入手寫愁：“佳節又重陽”、“半夜涼初透”、“東籬把酒黃昏後”。

古人十分看重重陽節，因為這一天親人團聚、結伴登高，而詞人現在登高無伴，望遠無偶，所有美好的願望只能付諸東流，心中怎麼會好過呢？

更淒涼的是詞人半夜獨守，任憑秋風席捲愁緒，穿透重重的簾幕和羅衾，直達肌膚和孤獨無眠的心，這種無心外物的放任之感，凸顯出詞人內心的荒蕪。

李璟用“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”來描繪此種無厘頭的愁緒，李清照化用了此意境，讓讀者慢慢去體會其中的愁緒。

緊接著，詞人悄悄把愁緒轉到第三個場景中來，“東籬把酒”既委婉地表達了自己對現實的無奈和憂心，又表達了自己想借酒消愁的思夫心切，然後再借用黃昏淒涼的氛圍渲染愁的濃烈。

這三個場景似乎將少婦內心無處不在的閒愁按照時間點逐一展開，愁不像“載不動許多愁”那樣沉重，不像“怎一個愁字了得”那樣悽苦，這種淡淡的閒愁卻似螞蟻慢爬，讓人心癢得很。

“人比黃花瘦”一向被看做是“愁”的結果，詞人的愁到了使她消瘦的程度，這似乎是把“愁”外化到了極致。其實用花比人，並不是從李清照開始的，康與之就有“人瘦也，比梅花、瘦幾分”，李清照化用前人佳句，在這裡用菊花自比。

菊花的枝葉、花瓣都細長，給人一種清瘦的感覺，詞人通過“形”的聯想，進入到“神”的比較中，形成了兩重比較：

第一重，菊花開中秋風中，秋風讓菊花瘦（因為自宋玉“悲秋文學”以來，西風往往是愁的代名詞），人處在愁和無奈的現實中，愁讓人瘦

第二重，菊花的清瘦形成了它高雅的品格。古人的印象中，菊花已經是高潔孤傲的象徵，在這首詞中，詞人沒有明確點出主人公的容貌、服飾，但是“人瘦”給人塑造的是一個高潔的閨閣佳人形象，菊瘦與人瘦是前因後果。

我們也可以看出，詞人的愁緒從早上到半夜，隨著時間的推移程度不斷遞加。黃昏的“人比黃花瘦”寫愁已經到了極點，但等到後半夜時，詞人的愁才達到高潮。

上片的“半夜涼初透”，“涼”字在深層意義上是指愁，她用了“透”來修飾，時間、地點、情景、詞中人，這才是愁的最高點，要說詞人的愁什麼時候最濃，就是在這愁“透”之時。李清照如此構思，真是別出心裁。

詞人對菊飲酒，對菊懷人，雖然心中落寞，但是沒有“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急”的愁情，也沒有“濃睡不消殘酒”的場面，花也不是憔悴的黃花，詞人在菊花滿園時回憶夫妻共賞時的情景，我覺除了相思之愁外，還有一種陶醉花間的美妙情感。

她所要表達的不僅僅是閒愁，還有在閒愁中的幸福，不是失落，而是失落中瀰漫的淡淡充實，夫妻暫別，使她充分的體會到二人情感的真摯和感情的無價，而這種感情的體驗又為她提供了愁的原始材料，也就是失落和得到是相輔相成的，愛情和分離也是相輔相成的。

“愁”字將之前夫妻的恩愛、家庭的融洽、生活的幸福、閨中的閒情逸致都包攬進去了。這正是李清照的高明之處。

結語

李清照前期的思夫詞中，大膽、誠摯、真實細膩地坦露了女子內心隱秘、羞澀、溫柔的情感，在黯淡的描述中表現出閒逸、清新之感，體現了她對愛情生活的追求和珍惜，這正是她前期詞的價值之一。

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