新千年90後大叔
《散氏盤》這個書法是西周晚期的作品，有一些古隸的味道，書法也是下筆大膽，自由奔放。同時，也含蓄開張。
《散氏盤》的味道很豐富，它的筆法已經潛伏了古隸的筆意，應該說是大篆中的行書，也是隸書的祖本。我們學習這個字帖應該把隸書和篆書的內在聯繫也要加進去，這樣，學習《散氏盤》的味道就出來了。
除了《散氏盤》的筆法。《散氏盤》的章法也是非常自然的。例如三個“於”字並排時，也沒有像後來的小篆那樣寫的一模一樣，更像是王羲之寫《蘭亭序》一樣，自然而有變化。這就是《散氏盤》非常高明的書法藝術技法的應用。
《散氏盤》用筆以藏鋒為主。大部分筆法是藏鋒。所以，用筆就要注意這個特點。
比如這個“周”字。就非常有代表性。既有露鋒用筆，也有藏鋒用筆。
而“詞”這個字就完全是藏鋒用筆了。
因此。我們學習《散氏盤》要掌握好用筆的特點。如果用筆對，起筆就不會有什麼問題的。
《散氏盤》銘文整體來看，氣勢宏大，意太飛揚，銘文的字與字之間隱約可見陽文直線界欄，縱橫有序，字距行距適度，具有明顯的行、列特徵。它的字大多是在一定的空間內，左右奔突，大小、攲正變化極具其能，通篇銘文筆畫變化多端卻又十分統一。
無論是通篇讀來，還是欣賞單個字，都有一種壯美的意味，醇古樸茂，奇譎雄健，這種信息顯然是源自結字、運筆、章法等諸多因素綜合而成的結果。
有一種說法稱《散氏盤》是草篆，就是因為散氏盤的貫氣非常好，用筆和氣息流行無礙，完全可以視為草法的胎息。
因此，《散氏盤》有金文的凝重，也有草書的流暢，在很多方面我們都可以說，《散氏盤》不只是一件金文，而且是中國書法通古今之變的重要節點。
《石鼓文》為先秦石刻，《石鼓文》是唐代在陝西鳳翔發現的我國最早的石刻文字，世稱“石刻之祖”。因為文字是刻在十個鼓形的石頭上，故稱“石鼓文”。
《石鼓文》要比《散氏盤》晚大約200年的樣子，是秦國標準的文字，是大篆和小篆過度時期書體，筆法為典型的平動中鋒，起收藏鋒，顯得圓融渾勁，結構空間勻稱，章法上字字獨立，整篇“書寫”速度勻稱、節奏平緩，展現出規整而又朴茂的氛圍。
從書法上看，石鼓文上乘《秦公簋》法則，然而更趨於方正豐厚，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結體促長伸短，勻稱適中，古茂雄秀，冠絕古今。
可以說《石鼓文》是集大篆之成，開小篆之先河，在書法史上起著承前啟後的作用。是由大篆向小篆衍變而又尚未定型的過渡性字體。《石鼓文》被歷代書家視為習篆書的重要範本，故有“書家第一法則”之稱譽。
心為犁
筆法都屬於大篆的筆法，散用筆更自然，流暢，具備草書筆意。石用筆勻整圓潤，挺拔，為小篆前驅。
主要在結體不同：
散氏盤號稱篆中草書，兼具金文的凝重，又有草書的流暢婉轉。筆畫粗細變化多端但又統一和諧，筆意流轉氣息暢通，極具草書意味。結體取橫勢，重心偏低，古樸稚拙，澆築感突出。在一定空間內，部首結構奇正變化，肆意而又統一。
石鼓文線條較散氏盤更加勻整圓潤，字形結構也簡單，整齊而略呈長方，平行線條多作排列裝飾，嚴謹茂密，用筆圓勁挺拔，筆道遒勁凝重，字距行距開闊均衡，疏朗如晴空星月，字大愈寸，氣韻淳古，雄強渾厚、朴茂自然
雷水初六
《散氏盤》與《石鼓文》的原始書寫筆法差不多，在後天的“風化”及‘’損壞‘’過程中，各自朝向材質屬性而去。
《散氏盤》的銅鏽把文字帶向了‘’金味‘’，《石鼓文》的風化把文字帶向了斑駁性的”石味‘’。總而言之，這種“金石味”與文物販子的‘’美學‘’差不多。（有活生生的秦簡作參考）
在結體上，《散氏盤》採用了少見的‘’左高右低‘’法，而《石鼓文》屬於常見的“左低右高”法。其所造成的“勢”亦為兩種概念，關於“勢”就不作說明了。（晚年的吳昌碩沉迷於散氏盤必有原因的）
呂永亮
對此沒有研究。
