古津新歌
若在書法中有所建樹，也就是說能混飯吃，唐楷魏碑也要涉及一下，因為是對自已在筆上和字上的功夫明亮一些，說起來也略知三分事兒。其實我們不是理論研究，那些所謂學術理論盡是紙上談兵不實用。其實古人優秀作品，你喜歡的各種典範他們的筆法，字法都大徑相同的。自己認真了就能分辨分明。
東方明月方勝利
魏碑書法代表——龍門二十品，線條多直來直去，點畫信手拈來，上承漢隸，下開唐楷，在漢隸和晉楷的基礎上發展演化，是北魏時期書法藝術的精華之作、“ 魏碑”體的代表。啟功先生說：“透過刀鋒看筆鋒”，“刀鋒”在龍門二十品中得到了完美體現，
魏碑用筆， 筆力強勁，兼採中鋒及側鋒。走筆時用鋒的腹部牽引，使筆尖跟隨在後。
比如正切點，入筆露鋒，向右下側鋒直切，立刻向右上順時針翻鋒，然後出鋒。我們將這種順時針翻鋒的點稱之為“正切點”。
又比如反切點，入筆露鋒，向右下側鋒直切，立刻向左下逆時針翻鋒，然後出鋒。我們將這種逆時針翻鋒的點稱之為“反切點”。
而唐楷也千變萬化。比如禇遂良的《大字陰符經》其用筆豐富，有方有圓，在藏有露。多用側鋒取勢，一波三折，《大字陰符經》風格略近《雁塔聖教序》，筆勢縱橫清晰，天趣自然。其總體結構方中見扁，多見橫勢，寬綽而見虛靈之氣，此乃從隸書中來。
而柳體筆法有一個顯著特點，起筆非常特殊，一改顏體蠶頭藏鋒，而多以歐體方切入紙，但又有別於歐體，筆鋒入紙後迅疾有頓挫，故往往在點畫起筆時，呈三角或圓厚之態,而收筆多以圓勢。還有，轉折、踢勾、挑等，往往也都伴有力度加大的頓挫動作，而收筆都帶圓勢。另外，長橫體顯瘦勁，但中斷有提按，極具張力和靈動之勢，短橫粗壯；豎畫粗實，或懸針，或左豎細、右豎粗等；長撇畫輕、短捺筆重等，這些筆法特點，雖不是絕對之理，但有利於理解。
很顯然，魏碑筆法和唐楷筆法有本質上的不同，用唐楷筆法解魏碑是不合適的。
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帖哥們
楷書分為魏碑唐楷兩大體系。
魏碑是我國東晉、南北朝時期北方流行的書體，是楷書的一個流派，即早期的楷書，尚未脫盡隸意。它的基本特點是字形端壓大方，剛健樸實。在用筆上起收、頓挫、藏露、中鋒等，多明顯利落，筆勢雄奇。用筆在隸、楷間，並在方圓變化中，又強調頓挫折鋒處運用斷筆或似斷非斷的筆畫，形成和諧的筆趣，較楷書具有變化的美。結構上具有嚴謹、方扁的體勢，斜欹反正，縱放變化，以氣貫神，給人以奇險取勝之感。又有落落大方、雍容和厚之態和開張洞達之趣。魏碑的內容十分豐富，粗略可分為造像記、碑碣、摩崖石刻、墓誌銘等四種形式。
唐楷書集魏晉南北朝楷法為一體，形成了字體嚴肅端莊，筆劃平穩凝重，結構嚴謹，法度森嚴的風貌。初唐有虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷四大家；晚唐有顏真卿、柳公權。他們的楷書，不僅有繼承，還有創新。
因此，可以說魏碑和唐楷既是相互獨立、自成體系，又是一脈相承的關係。
半山書生
有人說，用唐楷筆法解魏碑，可以嗎？對不對。這個問題是個問題，而且比較麻煩。
首先要說的是，你的功夫到底深不深，你到底對傳統書法理論懂得多少，你瞭解歷史嗎？所以我說，比較麻煩。
我學書法二十多年了，什麼字體都可以寫，而且可以毫不誇張滴說，雖然我的功夫不深，筆力不強，但是，我知道我該走什麼樣的路，我懂得如何運筆，我也知道如何轉換風格。這是為什麼呢，因為眼界，我的眼界非常高，因為手，我的手能跟得上眼，社會上有句話，眼高手低，我給他改了，眼高手更高。
論述筆法，基本上都是一樣的。無非就是起筆，中部，收筆略微不一樣而已。
以橫為例，瘦金書長橫，露鋒起筆，中部扛肩，收筆較重。歐陽詢長橫，或有露鋒，或有藏鋒，中部較細，收筆處頓筆略重。顏體起筆或有藏鋒，或有露鋒，中部略細，收筆重，隸書也一樣，當然了，魏碑也不過如此而已。
多臨帖，多讀帖，心摹手追，就會成功。
我是雲天，僅僅一家之言，方家勿哂吶。
2020年2月14日清晨七點整。
於長安終南山下瑞輝閣北窗書案前
雲天書畫藝術
任何字體，包括唐楷和魏碑，它們的筆法，都是互相有所同，又有所區別。比如，我們強調用腕，而魏碑卻稍加用指。強調唐楷用腕，而蠅頭小指又得用指。字體之間和各類風格之間，其筆法都會稍有區別。
竹葉篆
唐楷與魏碑是完全不同的兩種書寫方法。不可混為一談。字體結構相差甚遠。用筆也完全不用。
分析于右任早年字近顏。後近魏。晚成草書自成一體！覺得階段分明。清晰！值得借鑑！
石匠秦人
書法中的各種字體，雖然與所用筆有關，但關鍵還是對字體的結構、筆劃特點的理解上，只有掌握好字體的結構，寫好基本筆劃，在字的美感上下功夫。
榮信371
百問不如一試。並重點覌察一下，蘭亭序中的幾個塗改的字，`之，向，文。你會有所感覺醜字的內涵
南玫瑰騎士
對書法是個門外漢不敢點評，任何書法都有各自的特點，練習自己擅長的書法作到精益求精便可。
