初看《愛爾蘭人》真是把我驚豔到我了，那麼多老面孔走馬觀花般出現在我們面前，羅伯特德尼羅，阿爾帕西諾，喬佩西，這幾尊大佛估計也只有馬老請得動了。其實這部片無需評價，這幾個人合作多年已經形成了一個穩定的化學鍵，他們保證了影片的成色和深度，如果你是一個影迷，你就能完全理解我說得話。
影片使用了倒敘的手法，來展示一個黑幫中間派殺手的一生，值得一提的是馬丁用了一種回憶穿插回憶的蒙太奇手法，從老年倒回中年，再插敘青年當兵的回憶，記憶碎片式的插敘方法，是本片剪輯亮點。但這些並不是關鍵，關鍵的是馬丁對自己黑幫電影的致敬。
羅伯特德尼羅還是一如既往的綿柔，細緻。雖然鐵漢暮年，電影技術也難阻時光的變遷，但他依舊是那個《教父2》裡細膩深思熟慮，有仇必報的那個年輕教父，比起《教父》，可能《美國往事》才是最像這部電影的地方，黃昏已近青春已遠，當年年輕氣盛血氣方剛的noodles，再也揮不出《憤怒的公牛》般的重拳了，但是光磨練了德尼羅的演技從《出租車司機》的琴瑟已經成長為《愛爾蘭人》中的老練。
阿爾帕西諾依舊是那個阿爾帕西諾，風林火山中侵略如火般的演技，各種屏幕都能感受阿爾帕西諾的霸氣，在阿爾帕西諾的氣場面前估計沒有幾個演員可以hold得住，從《教父》的內涵，再到《熱天午後》的張狂，最後加上《聞香識女人》般的優雅，阿爾帕西諾已經成為這個世界上演技最出色的幾個人之一，吉米的結局也是戲劇性的和《疤面煞星》般雷同，上帝欲要其毀滅，先要讓其膨脹，但並不像《疤面煞星》中死的那麼驚天動地，而是意猶未盡的深意。值得一提的是阿爾帕西諾和羅伯特德尼羅在1995年的《盜火線》中演過一場對手戲，大概也只有有著演技之神之稱的德尼羅可以和他扳扳手腕，《盜火線》中帕西諾反殺了德尼羅，而《愛爾蘭人》中卻是德尼羅槍殺了帕西諾，不知是馬丁特意設定的還是天道有輪迴。
喬佩西永遠是那根定海神針，多面手。他與羅伯特德尼羅多年的組合早已在好萊塢形成一股浪潮，《賭城風雲》中的幫派保鏢，《好傢伙》中自私的湯米，《憤怒的公牛》中的和事佬，喬佩西可是說是甘當綠葉，化身德尼羅身邊的金牌配角，有綠葉才有鮮花，《愛爾蘭人》中卻並非如此，喬佩西可以說是搶盡芳華。但時過境遷，當初那個西西里“矮子”也變成了一個深沉內斂的老者 。
馬丁斯科塞斯的號召力是絕無僅有的，在好萊塢馬老的地位不下於斯皮爾伯格，眾多“英雄好漢”慕名而來，《絕命毒師》中的傑西，《x戰警》的安娜，《低俗小說》的凱格爾，《加勒比海盜》的格拉漢姆等也是紛紛加盟，也可能只有馬丁導演的實力才能叫板當今的好萊塢主題公園式的馬戲。
滄海桑田，馬丁老了，德諾羅老了，帕西諾老了，大家都老了，馬丁的電影也逐漸陷入低谷，也慢慢地顯有人在看已經過時的黑幫電影，1.59億美元的返老頑童的電影特效製作費用也讓人唏噓不已，大家都來了，老馬丁的電影也跟著他一起變老了。
影片的最後，暮年老者希蘭面對偵探的盤問仍然不屈不撓，當他得知所有人都死了，他的秘密已經不需要再當一個秘密的時候，希蘭同樣決定嚴守秘密，這是一份尊嚴，是對失去事物神秘感的尊嚴，也是對兄弟道義的永久封存，換而言之也是作者電影在好萊塢殘留的最後一分顏面。
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