小盛聊历史
这个粘，顾名思义，就是把联和联之间粘起来，粘起来读着才顺畅。
粘连，就是下一句的前一分句中2.4.6位置的字和上一句的第二分句中的2 4 6位置上的字平仄相同。
例诗:
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥
在俩联之间相邻的俩个分句的246字平仄相同。如果不是这样就是失粘和失对。
拿七律作为例子：
五言例子:
画圈的地方平仄要一样。
按照格式写，不会出现失粘的情况
七言就是 联和联之间 第2字 第4字 平仄相同，五言则是第2字相同
这里直接把135不论，246分明搞了
另一个概念【135不论，246分明是有漏洞的】
135不论，246分明 这句话的意思就是 七言句中135字的平仄可以不论 也就是【中】的位置可平可仄。246字必须分明，平仄不能改动。
五言则是13不论，24分明。【这句话的漏洞太大，错的】
135不论的漏洞在于韵句容易出现孤平，比如 仄仄平平仄仄平 的律句格式 你135不论了 第三字你用的仄
变为 仄仄仄平仄仄平，就孤平了。
246分明的漏洞在于存在特殊句式。七言中24字分明、五言中第2字分明是对的，但是七言第6字 和五言第4字 不一定是分明的。。。
特殊句式举几个例子：【部分含有拗救，含拗救处暂且无视】
五言出句 平平平仄仄 有另一种格式 平平仄平仄 七律也是如此。第四字有变动，所以说246分明这个有错误
还有，如五言出句 仄仄平平仄 变格为 仄仄平仄仄 这是可以的，只需要在对句第三字救一下 【对句第三字改为平声】
这样看来135不论 246分明漏洞还是有漏洞的。
艺考加油站
格律诗的粘对，主要讲的是格律诗的平仄规则。涉及到3个词，分别是：相替、相对和相粘。
格律诗的四个基本规则
格律诗又叫近体诗，在南北朝就出现了，但是那个时候还没有明确的叫法和名称。直到初唐时期，由宋之问等人，规范了格律诗，并开始推广，格律诗真正快速发展是从杜甫开始，安史之乱之后，中唐开始风靡于世。
格律诗不同于古风，它有更严格的要求，通常把格律诗的要求，称之为格律诗的四个基本规则：
1、平仄规则：平仄规则来源于马蹄韵，平平仄仄两两交替，使得句子读来抑扬顿挫、琅琅上口，更能表达出诗句的情感。2、押韵规则：格律诗首句可押可不押韵，但偶数句必须押韵，而且需要一韵到底。中间不能换韵。3、粘连规则；格律诗的粘连，其实就是对平仄的要求，格律诗要求同句二、四、六位置的字平仄相替；一联之中二、四、六位置的字平仄相对；两联之间，上联的末句与下联的上句二、四、六位置的字平仄相粘；4、对仗：律诗分四联八句，其中中间两联，也就是颔联和颈联必须对仗。
格律诗的粘连
了解了格律诗的四个基本要求，再来说格律诗的粘连，就会比较易懂。格律诗的平仄，主要有几个要求：一、相替；二、相对；三、相粘。这就是我们经常说的粘连。这三个相分别指的是什么呢？
1、相替：同句之内平仄相替，就是同句的二、四、六位置的字平仄要相对（相反）；比如，第二个是平，那么第四个字就应是仄，第六个字则是平。相互交替相对；
2、相对：同一联之内的两句，二、四、六位置的字平仄要相反；比如；上句二、四、六位置是平、仄、平，那么下句二、四、六位置则应该仄、平、仄；
3、相粘：两联之间平仄要相同，两联之间平仄相同，是什么意思呢？就是每一联的尾句要和下一联的首句在二、四、六位置的字平仄要相同。那绝句举例，上联的末句也就是第二句，二、四、六位置，如果是平、仄、平，那么在下联的首句，也就是绝句的第三句二、四、六位置也必须是平、仄、平；
关于格律诗的三相，只针对与五言的二、四位置，七言的二、四、六位置。一、三、五位置则可以不论，这便是常说的，一三五不论，二四六分明。
以一首诗为实例详细解释下，粘连的关系。
王之涣的《登鹳雀楼》
白日依山尽，同句二、四字平仄相反，是相替，“日”对“山”日仄声，山平声。
黄河入海流。一联之内的两句二、四字平仄相反，“日”和“河”，“山”和“海”平仄都相反。这就是相对。
欲穷千里目，上一联的尾句，是“黄河入海流”，本联的首句式“欲穷千里目”上联尾句与本联首句二、四字位置平仄相同。“河”跟“穷”都是平声，相同。“海”和“里”都是仄声平仄相同。这就是相粘。
更上一层楼。“上”仄，“层”平，同句相替，“上”仄跟“河”平，相反，“层”平和“里”仄相反，这是相对。
七言与五言相同规则（加了两个字，要在第六字上也遵守同样规则），律诗与绝句也规则相同。
结语
格律诗的粘连规则，看起来复杂，其实也很好掌握，只要掌握了“三个相”的要求，格律诗的粘连便难不到你。
还有一个比较死的办法，比较适合初学者，就是死记格律诗的四个基本句式，把四个基本句式记住，自己创作时，根据就基本句式的平仄来填诗句，写完再用“三个相”检查一下，避免出错，多练习几首，便能熟练掌握了。
暮秋鸿雁
律诗的平仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。试看诗句《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
小铭同学很皮哟
律诗的平仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。试看诗句《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
灵玉一休
出于音韵和婉的要求，音节点上的字，一联内前后两句相反，隔联则要保持一致。近体诗这基本是硬性要求，但古体诗也常出现;不过于古体而言，唐以前基本上是偶然，唐以后则是受了近体的影响,所以我们重点说说近体。七言和五言我分别拿杜甫的《阁夜》《旅夜书怀》举例子。绝句和律诗在这一点上要求是一样的，只不过近体绝句稍稍宽松一些。（这一点是因为绝句本身并非近体诗专有，而是古已有之）之所以选杜甫，是因为格律诗的成熟我们一般以杜甫为标志，尤其是七律。杜甫以前优秀的律诗大多还是无法将内容与这一形式完美结合，像是《滕王阁诗》《登金陵凤凰台》《黄鹤楼》，都出现了不入律的句子。
阁夜
岁暮【仄】阴阳【平】催短【仄】景，天涯【平】霜雪【仄】霁寒【平】宵。
五更【平】鼓角【仄】声悲【平】壮，三峡【仄】星河【平】影动【仄】摇。
野哭【仄】千家【平】闻战【仄】伐，夷歌【平】数处【仄】起渔【平】樵。
卧龙【平】跃马【仄】终黄【平】土，人事【仄】依依【平】漫寂【仄】寥。
旅夜书怀
细草【仄】微风【平】岸，危樯【平】独夜【仄】舟。
星垂【平】平野【仄】阔，月涌【仄】大江【平】流。
名岂【仄】文章【平】著，官应【平】老病【仄】休。
飘飘【平】何所【仄】似，天地【仄】一沙【平】鸥。
乔海波日记
粘连是格律诗的一个基本规则，简单说就是格律诗的平仄一致问题，即偶数句的第二个字和奇数句的第二个字平仄一致，诗中的“粘”，是近体诗的一个格律述语，是相应“对”字而言。粘，则平仄相粘，平粘平，仄粘仄。而“对”则是指平仄相对，平对仄，仄对平。格律诗的所有格式都是通过律句基本句的“粘”和“对”组合而成。
盲派玄心
诗写情意出，上下有规律，字对韵意齐，上下字咬紧，上句下句联，如同对对联，字对句对齐，诗就算写完，转换字对音，无情字对反，天上地下对，生死要考虑，尽量写实景，别乱添花花，不同写散文，越花章越好。
231086428728海阔天空
“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
忻州茂哥
格律诗平仄规律是要讲粘对的，所谓粘，即粘连之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。所谓对，是相对的意思，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。
手机用户自行车下坡
格律诗的粘是指两联间即2、3句，4、5句的的第二、四、六位置的字的平仄是相同的。
