小盛聊歷史
這個粘，顧名思義，就是把聯和聯之間粘起來，粘起來讀著才順暢。
粘連，就是下一句的前一分句中2.4.6位置的字和上一句的第二分句中的2 4 6位置上的字平仄相同。
例詩:
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥
在倆聯之間相鄰的倆個分句的246字平仄相同。如果不是這樣就是失粘和失對。
拿七律作為例子：
五言例子:
畫圈的地方平仄要一樣。
按照格式寫，不會出現失粘的情況
七言就是 聯和聯之間 第2字 第4字 平仄相同，五言則是第2字相同
這裡直接把135不論，246分明搞了
另一個概念【135不論，246分明是有漏洞的】
135不論，246分明 這句話的意思就是 七言句中135字的平仄可以不論 也就是【中】的位置可平可仄。246字必須分明，平仄不能改動。
五言則是13不論，24分明。【這句話的漏洞太大，錯的】
135不論的漏洞在於韻句容易出現孤平，比如 仄仄平平仄仄平 的律句格式 你135不論了 第三字你用的仄
變為 仄仄仄平仄仄平，就孤平了。
246分明的漏洞在於存在特殊句式。七言中24字分明、五言中第2字分明是對的，但是七言第6字 和五言第4字 不一定是分明的。。。
特殊句式舉幾個例子：【部分含有拗救，含拗救處暫且無視】
五言出句 平平平仄仄 有另一種格式 平平仄平仄 七律也是如此。第四字有變動，所以說246分明這個有錯誤
還有，如五言出句 仄仄平平仄 變格為 仄仄平仄仄 這是可以的，只需要在對句第三字救一下 【對句第三字改為平聲】
這樣看來135不論 246分明漏洞還是有漏洞的。
藝考加油站
格律詩的粘對，主要講的是格律詩的平仄規則。涉及到3個詞，分別是：相替、相對和相粘。
格律詩的四個基本規則
格律詩又叫近體詩，在南北朝就出現了，但是那個時候還沒有明確的叫法和名稱。直到初唐時期，由宋之問等人，規範了格律詩，並開始推廣，格律詩真正快速發展是從杜甫開始，安史之亂之後，中唐開始風靡於世。
格律詩不同於古風，它有更嚴格的要求，通常把格律詩的要求，稱之為格律詩的四個基本規則：
1、平仄規則：平仄規則來源於馬蹄韻，平平仄仄兩兩交替，使得句子讀來抑揚頓挫、琅琅上口，更能表達出詩句的情感。2、押韻規則：格律詩首句可押可不押韻，但偶數句必須押韻，而且需要一韻到底。中間不能換韻。3、粘連規則；格律詩的粘連，其實就是對平仄的要求，格律詩要求同句二、四、六位置的字平仄相替；一聯之中二、四、六位置的字平仄相對；兩聯之間，上聯的末句與下聯的上句二、四、六位置的字平仄相粘；4、對仗：律詩分四聯八句，其中中間兩聯，也就是頷聯和頸聯必須對仗。
格律詩的粘連
瞭解了格律詩的四個基本要求，再來說格律詩的粘連，就會比較易懂。格律詩的平仄，主要有幾個要求：一、相替；二、相對；三、相粘。這就是我們經常說的粘連。這三個相分別指的是什麼呢？
1、相替：同句之內平仄相替，就是同句的二、四、六位置的字平仄要相對（相反）；比如，第二個是平，那麼第四個字就應是仄，第六個字則是平。相互交替相對；
2、相對：同一聯之內的兩句，二、四、六位置的字平仄要相反；比如；上句二、四、六位置是平、仄、平，那麼下句二、四、六位置則應該仄、平、仄；
3、相粘：兩聯之間平仄要相同，兩聯之間平仄相同，是什麼意思呢？就是每一聯的尾句要和下一聯的首句在二、四、六位置的字平仄要相同。那絕句舉例，上聯的末句也就是第二句，二、四、六位置，如果是平、仄、平，那麼在下聯的首句，也就是絕句的第三句二、四、六位置也必須是平、仄、平；
關於格律詩的三相，只針對與五言的二、四位置，七言的二、四、六位置。一、三、五位置則可以不論，這便是常說的，一三五不論，二四六分明。
以一首詩為實例詳細解釋下，粘連的關係。
王之渙的《登鸛雀樓》
白日依山盡，同句二、四字平仄相反，是相替，“日”對“山”日仄聲，山平聲。
黃河入海流。一聯之內的兩句二、四字平仄相反，“日”和“河”，“山”和“海”平仄都相反。這就是相對。
欲窮千里目，上一聯的尾句，是“黃河入海流”，本聯的首句式“欲窮千里目”上聯尾句與本聯首句二、四字位置平仄相同。“河”跟“窮”都是平聲，相同。“海”和“裡”都是仄聲平仄相同。這就是相粘。
更上一層樓。“上”仄，“層”平，同句相替，“上”仄跟“河”平，相反，“層”平和“裡”仄相反，這是相對。
七言與五言相同規則（加了兩個字，要在第六字上也遵守同樣規則），律詩與絕句也規則相同。
結語
格律詩的粘連規則，看起來複雜，其實也很好掌握，只要掌握了“三個相”的要求，格律詩的粘連便難不到你。
還有一個比較死的辦法，比較適合初學者，就是死記格律詩的四個基本句式，把四個基本句式記住，自己創作時，根據就基本句式的平仄來填詩句，寫完再用“三個相”檢查一下，避免出錯，多練習幾首，便能熟練掌握了。
暮秋鴻雁
律詩的平仄有“粘對”規則。“對”就是對立，上文已經提及，這裡不再重複。“粘”就是平粘平，仄粘仄；後聯出句的第二字的平仄要與前聯對句的第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個規則的。試看詩句《長征》，“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。五嶺逶迤滕細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏”。第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲。可見“粘”的規則是很嚴格的。粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同；如果不“粘”，前後兩聯的平仄又雷同了。明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。明白了粘對的道理，又可以幫助我們瞭解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄的。違反了粘的規則，叫做失粘；違反了對的規則，叫做失對。
小銘同學很皮喲
律詩的平仄有“粘對”規則。“對”就是對立，上文已經提及，這裡不再重複。“粘”就是平粘平，仄粘仄；後聯出句的第二字的平仄要與前聯對句的第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個規則的。試看詩句《長征》，“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。五嶺逶迤滕細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏”。第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲。可見“粘”的規則是很嚴格的。粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同；如果不“粘”，前後兩聯的平仄又雷同了。明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。明白了粘對的道理，又可以幫助我們瞭解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄的。違反了粘的規則，叫做失粘；違反了對的規則，叫做失對。
靈玉一休
出於音韻和婉的要求，音節點上的字，一聯內前後兩句相反，隔聯則要保持一致。近體詩這基本是硬性要求，但古體詩也常出現;不過於古體而言，唐以前基本上是偶然，唐以後則是受了近體的影響,所以我們重點說說近體。七言和五言我分別拿杜甫的《閣夜》《旅夜書懷》舉例子。絕句和律詩在這一點上要求是一樣的，只不過近體絕句稍稍寬鬆一些。（這一點是因為絕句本身並非近體詩專有，而是古已有之）之所以選杜甫，是因為格律詩的成熟我們一般以杜甫為標誌，尤其是七律。杜甫以前優秀的律詩大多還是無法將內容與這一形式完美結合，像是《滕王閣詩》《登金陵鳳凰臺》《黃鶴樓》，都出現了不入律的句子。
閣夜
歲暮【仄】陰陽【平】催短【仄】景，天涯【平】霜雪【仄】霽寒【平】宵。
五更【平】鼓角【仄】聲悲【平】壯，三峽【仄】星河【平】影動【仄】搖。
野哭【仄】千家【平】聞戰【仄】伐，夷歌【平】數處【仄】起漁【平】樵。
臥龍【平】躍馬【仄】終黃【平】土，人事【仄】依依【平】漫寂【仄】寥。
旅夜書懷
細草【仄】微風【平】岸，危檣【平】獨夜【仄】舟。
星垂【平】平野【仄】闊，月湧【仄】大江【平】流。
名豈【仄】文章【平】著，官應【平】老病【仄】休。
飄飄【平】何所【仄】似，天地【仄】一沙【平】鷗。
喬海波日記
粘連是格律詩的一個基本規則，簡單說就是格律詩的平仄一致問題，即偶數句的第二個字和奇數句的第二個字平仄一致，詩中的“粘”，是近體詩的一個格律述語，是相應“對”字而言。粘，則平仄相粘，平粘平，仄粘仄。而“對”則是指平仄相對，平對仄，仄對平。格律詩的所有格式都是通過律句基本句的“粘”和“對”組合而成。
盲派玄心
詩寫情意出，上下有規律，字對韻意齊，上下字咬緊，上句下句聯，如同對對聯，字對句對齊，詩就算寫完，轉換字對音，無情字對反，天上地下對，生死要考慮，儘量寫實景，別亂添花花，不同寫散文，越花章越好。
231086428728海闊天空
“粘”就是平粘平，仄粘仄；後聯出句的第二字的平仄要與前聯對句的第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
忻州茂哥
格律詩平仄規律是要講粘對的，所謂粘，即粘連之義，指後聯出句與前聯對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。所謂對，是相對的意思，指同一聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。
手機用戶自行車下坡
格律詩的粘是指兩聯間即2、3句，4、5句的的第二、四、六位置的字的平仄是相同的。
