93年，家駒走了，然後beyond剩下了三子和家駒所遺留下的beyond精神，以及留下了大眾對他們的質疑和不理解。
三子以足夠努力了，也把beyond精神傳遞下去，但是他們的作品往往是叫好不叫座，質疑聲一大片，而掌聲卻寥寥無幾，或許家駒的光輝太大了，大到足以掩蓋三子的才華，誠然三子的天賦比不上家駒，但也足以媲美一大片原創音樂人了，又或許家駒把原創音樂的標準撥得太高了，以至於某些人對三子的作品視而不見，這本身就是一種不公平。
《二樓後座》專輯留下了大片beyond四子時期的足跡，以《pradise》味道最重，而追憶家駒的《祝你愉快》前奏更是有一絲《海闊天空》的影子。
中期的beyond三子更是一種過度，向電子音樂的過渡，這個時期也留下了很多精彩的作品《活著便精彩》《總有愛》，到了97-99年，beyond四子風格也漸漸地走上了黃貫中-黃家強-葉世榮的風格，黃貫中的硬漢，家強的迷幻，世榮的搖滾，或許分開可以百花齊放，合體就給我一種太雜的感覺，這個時期的經典作品更多。
有人不喜歡三子，有人會說沒有家駒他們就是不行，但是別忘了現在你去找找可以比上三子的原創音樂人，很少，但我們還是選擇視而不見，這本身就是一種諷刺，只要你認真欣賞三子的音樂，你也會被他們的才華所吸引，甚至你會覺得在某個方面，他們已經超越了四子時代。
音樂就是用來欣賞的，但物慾縱橫的時代誰又會稀罕呢？
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