93年，家驹走了，然后beyond剩下了三子和家驹所遗留下的beyond精神，以及留下了大众对他们的质疑和不理解。
三子以足够努力了，也把beyond精神传递下去，但是他们的作品往往是叫好不叫座，质疑声一大片，而掌声却寥寥无几，或许家驹的光辉太大了，大到足以掩盖三子的才华，诚然三子的天赋比不上家驹，但也足以媲美一大片原创音乐人了，又或许家驹把原创音乐的标准拨得太高了，以至于某些人对三子的作品视而不见，这本身就是一种不公平。
《二楼后座》专辑留下了大片beyond四子时期的足迹，以《pradise》味道最重，而追忆家驹的《祝你愉快》前奏更是有一丝《海阔天空》的影子。
中期的beyond三子更是一种过度，向电子音乐的过渡，这个时期也留下了很多精彩的作品《活着便精彩》《总有爱》，到了97-99年，beyond四子风格也渐渐地走上了黄贯中-黄家强-叶世荣的风格，黄贯中的硬汉，家强的迷幻，世荣的摇滚，或许分开可以百花齐放，合体就给我一种太杂的感觉，这个时期的经典作品更多。
有人不喜欢三子，有人会说没有家驹他们就是不行，但是别忘了现在你去找找可以比上三子的原创音乐人，很少，但我们还是选择视而不见，这本身就是一种讽刺，只要你认真欣赏三子的音乐，你也会被他们的才华所吸引，甚至你会觉得在某个方面，他们已经超越了四子时代。
音乐就是用来欣赏的，但物欲纵横的时代谁又会稀罕呢？
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