哏都一老漢
有一位書法名家曾說，若論影響，孫伯翔才是當代“流行書風”真正的引導者，因為他深刻地影響著當代碑學的發展與方向。
他的書法由幾十年苦功所凝聚，更與南帖相融，追隨者眾，出成果者多，且都不流於媚俗。
難能可貴的是，孫先生不事張揚，從不停止藝術追求的步伐，使得這位領軍人物不知不覺站在了當代書壇的前沿。
在孫先生身上，有很多有趣的“現象”。
比如，孫先生40歲才開始習碑，此前一直練習唐楷，在他身上真正體現了“習書無早晚”之說。
又比如，先生布衣出身，學歷不高，沒上過大學，但學養深厚。可見，一紙文憑，無關書法的水平。
再比如，先生雖喜碑，但不抑帖。他認為帖學寫好也不是一件容易的事。他主張碑帖兼容，所以每天都會花一定時間去臨帖。
對待自己的成就，孫先生主張把自己最好的東西留給後人，由後人去評說。
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千年蘭亭
提到孫伯翔，大部分平時不大關注書法的朋友可能不知道。但是有一件事，大家應該還記得，那就是2017年春晚的“無福鬧春”，春晚現場書寫五福。所請的五位書法家裡就有孫伯翔。
孫伯翔生於1934年，學習書法六七十年，曾經學習唐楷，現在主攻北碑石刻。是當代碑學的領軍人物。
他的魏碑書法主要以《龍門二十品》為基礎，其中對《始平公造像記》、《楊大眼造像》二品用功最多。
在傳統的學習上，孫伯翔如果很深，能把魏碑寫的十分的標準，把一個帖寫的或靈活現。就比如他寫始平公造像記，很多作品裡就都能看到它的影子。
不標新也不立異同，古風盎然，就是純正的始平公造像的風貌，這一點很難得，現在很多初學書法的人，學了幾天就想著篆隸相參、魏碑和篆書相結合。
這些都是不切實際的，你沒有去深入的把握一個風格，怎麼談，相結合相融合，這種結合和融合的基礎必須是你對於一家以帖的深入的掌握。
於創新方面，他以行書入味，自然而不造作。雖然是魏碑，卻寫出了文質彬彬的感覺。參入行書後，雖靈動但不漂浮，筆畫依然沉著厚重，十分難得。
當今魏碑，無出其右者。
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不二齋
孫伯翔老先生在書法界有何水平與地位？
孫伯翔主要鑽研魏碑，在書法界有一定的影響力。對魏碑的創新，令人崇敬。
這幅“坦蕩”二字書寫，以碑入草，第一字筆墨厚重乾淨利落，頓駐收鋒，蕩字則有纖細灑脫，二字相映成趣，具自然狀，人書俱老，那種坦坦蕩蕩，之心境，從老辣秀勁的碑味行草，變化自運成一家風格。已夠得一生取古人所長，書寫自己情懷，書風淡定，人格談泊，皆於澹然空水對斜暉，如此才有的遒健筆墨，在這個名利逐追世間，孫伯翔老人從中年拾起魏碑古帖，浸淫大半生，顯著的碑學與帖學的結合，成功地寫出瞭如張千鈞之弩，轂滿而後發之勁拔的筆墨姿態。
一生淡泊名利，不與世爭，默默耕耘，據說用功書紙用卡車運載。以墨載道，當作雅趣而玩味，勁峭之內有著風雅惟好靜的境界。做為老一輩書家，用筆皆以古規矩而用功，達到臻善，才有的創雄強之筆墨。
從孫伯翔伯書貌，結體大小不一，既有緊密，又有散簡，整體佈局，峻整而拙樸，用筆達及“縝密之畫用蹙，不蹙者，則有疏寬開散。”是乃碑林之古樸彰顯。
故孫伯翔書法渾健灑落。相承魏碑，雄強而俊美。
狂喜淡墨a
當代中國魏碑第一人吧！1986年冬天一個下午，孫先生曾受邀到我校書法交流，我是天津某大學大四的學生，為先生裁紙，猶記得第一幅他書了一個“藏”字榜書。因為裁紙刀較鈍，所裁的紙邊緣毛糙，要求我重新裁一張，方寫就。孫先生是天津大家王學仲的弟子，其門下弟子眾多，當今魏碑風頭正勁的李松先生，即是其一。先生是將魏碑有所發展的當代大家，在當今國展，學習今人書法很難入展，獨孫先生的魏碑是例外。
麗象開圖
網友總強調孫伯翔書法在帖學上很薄弱，這是因為孫伯翔總是強調自己是碑學，這樣就暴露出自己的弱點，也就是帖學。
帖學跟不上，碑學不會有大發展，這是很致命的。所以打造自我不能這樣打造，打造優點時也露出缺點。
朱可莉之春
我認為孫伯翔的魏碑書法至少在現代中國的書法界其地位和水平是一流的。
或許是河南人的原因，曾聽父親經常談起魏碑書法，特別是《龍門十二品》，雖然沒有練習過，但也經常注意書法方面有關魏碑書法的作品、人和事，還與學習歐陽詢的字也有關。
對現當代學魏碑書法印象較深的主要有孫伯翔、張書範、和中書協的李松，但寫的最大氣的非孫伯翔莫屬，曾經讀過不少孫伯翔在網絡上的書法作品，觀看過象《化古為我》等的電視記錄片和教學片，對孫伯翔先生的印象非常深刻。
孫伯翔自幼學書，潛心翰墨，臨池不輟。曾得王學仲、孫其峰指導。崇尚碑學，傾心北派，兼涉隸、篆、行、草書。
書作雄強古拙，形散神聚，線質不凡。
2014年3月獲中國文聯第11屆造型表演藝術成就獎造型藝術獎。 
孫伯翔在書壇的地位和影響得益於他在魏碑筆法上所取得的突破，尤其在魏碑筆法上的突破，完全是在沒有前人可資借鑑的基礎上，經過他十餘年的反覆實踐、反覆探索所取得的。
他用一管柔軟的長鋒羊毫，大膽側鋒起筆，絞鋒行筆，寫出了魏碑“斧劈刀削、斬釘截鐵、鋼打鐵鑄”般的藝術效果，達到了形、神、質俱佳妙的藝術境界，創新的再現了魏碑的那種大氣磅礴、奇崛方雄的藝術風格。 並且，孫伯翔的魏碑書法的點畫和常見那種魏碑刻石的線條造型不同，或許是墨跡的原因，更具有韻味，沒有那種僵硬刻板的情況。
簡言之，孫伯翔書法，其價值一方面在楷書上，另一方面也在於對魏碑的草化上。其魏碑書法藝術達到的高度是不容置疑的，對古人，可以與清道人曾農髯有一拼，但比之趙之謙、何紹基、于右任等也相差無幾。
翰墨書道
知道孫伯翔先生是有段時間喜歡練魏碑，在網上查到了孫先生的作品。記得當時看到的是孫先生臨寫的"始平公造像\
預備律師
孫老二十年前書寫
小堂集翠
當今書壇未來可能進入書法史的不過幾人而已，孫伯翔老先生應該算其中之一吧。
快雪時晴觀帖
孫老的書藝在當今書壇是個有影響的重量級人物，他致力於碑學的研究尤以魏碑入書見長。
