烏托邦看世界
近代最出名的大書法家有于右任、毛澤東、林散之、沈伊默等人。其中於右任、林散之被稱為“當代草聖”。
那麼這四人誰能排第一呢？先看看林散之是怎麼認為的！
林散之對偉人毛澤東書法的評價是“望塵莫及”四個字。可見他內心對偉人的作品是自愧不如、佩服之至的。
從草書的繼承和發展的藝術水平上看，毛主席無疑是這4人中成就最高的，
毛主席的草書出自懷素、王羲之等歷代大家，如龍舞海天，沉穩矯健，既有古味又有創新，在天姿縱橫，沉穩霸氣方面，堪稱古今第一。
毛主席的行書成就也非常高，足以與宋四家分庭抗禮，不讓古人。
看看毛主席寫的這些大學校名，無不美到了極點。
絕大多數行家高手認為毛主席最好的書法是書信，這些精品直追王羲之父子的書信。
看著這些精品，我輩只有崇拜的份。
綜上所述，毛主席無疑是近代最偉大的書法家，沒有之一。
不敢說臨摹的多好，但是表達了對偉人的無上敬意。
……………………………………吳海萍 文
字畫娛樂圈
民國以後至今為止，歷史上出了很多大書法家，於是在部分人眼中就出現了“排名”一類的事。
這件事本是“娛樂”，因為大家都知道文無第一武無第二。
不過既然有人有這個疑問，不如就把近現代的書法名家們列舉一下，大家欣賞一下，發表一下自己的意見。
1.陳獨秀（新晉網紅）
2.鄧散木（本次排名是按照名字字母順序排的，就絕對講究。不是按照出生年月和藝術高度以及過往名聲排的）
3.溥濡
4.高二適（個人比較喜歡的一位文人書法家）
5.高劍父（嶺南畫派創始人）
6.郭沫若
7.胡問遂
8.黃賓虹
9.康生
10.李大釗
11.來楚生
12.李可染
13.林散之
14.陸維釗
15.呂鳳子
16.馬一孚
17.毛爺爺
18.潘伯鷹
19.齊白石
20.沙孟海
21.舒同
22.沈尹默
23.白蕉
24.于右任
25.謝無量
以上也只是粗略的列舉了一部分民國到上世紀80年代的一些知名書法家
大家可以參考對比一下，看更喜歡誰的。
歡迎留言討論
梁宇航
林散之先生，中年時期的行楷功力非常值得欣賞，後來的草書達到登峰造。
沈尹默先生很值得觀賞，特別是後來的後來的行草達到爐火純青的地步。
康有為，晚清進士，學貫東西，也曾看過多幅書法，書卷氣透出胸懷意志和文人的修為，，
沙孟海先生書法造詣極高，有許多書家缺少的“自我”。不矯揉造作，故弄玄虛，非常值得讚賞！
歐陽中石，趙樸初，劉洪彪，都是真正的大師，本人非常欣賞的。還有許多評價有偏頗，篇幅有限，不便敘盡，謝謝。
老遊59
本人言詞耿直，前方高能。
你把馬雲的字掛了出來，他也算一個第一，他是非專業還沒怎麼學過就能拍出價格最高的。
文無第一，武無第二。一千個人眼裡一千個哈姆雷特。你寫字怎麼比呢？比到最後也會讓別人覺得兩個都好，難以取捨。打架就不一樣了，不服就幹，只要肯幹，總會有失敗的一方。
每個人都有自己的審美，你要有一個比較開闊的眼界和深入的研究瞭解。你就不會問這種問題。
歐陽中石固然好，一般人看得懂嗎？他那種字看起來簡單的任何人都能寫一樣，事實上有第二個人模仿的好嗎？
林散之也好，他的草書一般人看得懂嗎？哪怕很多專業人如果不學那麼多古帖，也不知道他的閒散還有仙氣在哪裡。
沈尹默，這個楷書一般人都覺得好，好在哪裡又有幾個人能說呢。
啟功，特別接地氣的一老頭，他的字是當初活著的書法家公認的執牛耳者，現在為什麼還有很多專業人士不屑呢？
你們如果一定要說一個人第一，請縱向說明他字的優劣，橫向對比同時期的大家。交叉對比他們擅長的書體。
如果你說不出來，證明你研究不夠，如果你說出來了，就不會說某某是第一。
古人都是齊名並稱的，只是輩分高的在頭。
拙筆
我是杅舟
近代是指1840年到1949年這100餘年時間，這段時間出現了許多書法大家，如吳昌碩、林散之、于右任、沈尹默等。要看歷史上的某位書法家是不是大家或大師，首先要看他對書法的創新和發展做了哪些貢獻？他對後世書法家的影響有多大？
如果從這個層面來分析，我認為，近代書法家中，吳昌碩應該排第一位。
吳昌碩生活在清末民初，這時期的書法和繪畫以重複古人為主，很少有什麼創新。並且，從清代中期開始，國力逐漸衰弱，社會整體精神狀態萎靡，人們缺乏積極向上的精神狀態。
表現在藝術上同樣如此。書法家和畫家大多自娛自樂，脫離社會現實，過多追求筆墨技巧，“館閣體”書法大行其道，書風萎靡柔弱，看著病懨懨的，缺乏直擊人心的力量。人們對這種書法形式早已審美疲勞。
吳昌碩的最大功勞是扭轉了“館閣體”橫行的局面，他最讓人稱道的是他的雄健的筆力和形式感極強的章法，以及用這種筆力和章法構建出來的獨一無二的書法形態。
吳昌碩由於長期研讀和臨摹石鼓文，把雄渾、剛勁、厚重的金石味凝住在書法中，極大地創新了篆書的書寫風格。
篆書作為一種靜態字體，書寫時，稍不注意，寫出來或多或少會顯得僵硬呆板。吳昌碩在書寫中，在運筆上稍加變化，刻意打破篆字緊密的間架結構。
並且，吳昌碩給字體中灌注自己那種豁達、樂觀的心態和浩然之氣，把字體結構拉得稍微疏朗和鬆散了一些，使整個作品具備了靈動活潑之感。
吳昌碩晚年主攻隸書，同樣，對隸書進行了大量探索。在書寫中，他把隸書結體上下拉長，跟以前矮胖的隸書有很多變化。在用筆上，將篆書用筆融於隸書中，最終形成了雄壯飽滿、大氣渾實的隸書特徵。
更重要的是，吳昌碩在詩書畫印這幾個藝術門類上全面發展，在創作時，利用“藝術相通”的原理，常常在表現手法上相互之間借鑑，書中有畫，畫中有書，書印互融，從而創作出了耐看、耐品的藝術典範，成為一代大師，是後世許多書畫家學習的楷模。
鴻鵠迎罡
書法家的排位，對大家學習書法之餘，增添學習的興趣，是一件大家熱衷的話題。可以增進書法流派的瞭解。
近代書法史指的是晚清至民國這段時間。這個時期的書風由原先崇尚帖學轉變成碑學。論影響及建樹，於佑任當列首位。他編寫的《標準草書》，以千字文為藍本，廣泛蒐集前人優秀字例，對草書偏旁部首的草寫做出了詳盡的解釋。對規範的學習草書做出了傑出的貢獻。
與於佑任並稱為“南沈北於”的沈尹默，著有《歷代名家學書經驗談輯要釋義》。其書風格清雋秀朗，與於佑任古拙的書風形成鮮明的對照。
近代書法史上，能書善寫的人比比皆是。大家完全可以根據各自的喜好，對他們進行排列。你心目中的近代書法大師是誰？說出來讓我們一起分享一下你的第一。 子衿tjk
近代書法水排第一？
我覺得近代書法第一當首推于右任。
于右任，原名伯循，字右任，號騷心，以字行。陝西三原人。
1、於教育，他是著名的教育家，創辦多所大學，其中包括復旦大學、上海大學、國立西北農林專科學校（今西北農林科技大學)。是近代中國高等教育的奠基人。
2、於書法，他的書風磅礴大氣，有人評價他的字：“關西大漢美髯於，大筆如虹吐湛盧”。于右任還是min國四大書家之一。他以懷素的小草書法為基礎，融入魏碑筆法，將小草和魏碑打通，為草書的發展打開了一條新的道路，避免了後人因探索而誤入歧途。
他才是真正的引碑入草第一人，是二十世紀最著名的碑學大師，同時還發明瞭標準草書，為草書的普及做了貢獻。
你覺得呢？
不二齋
吳稚暉、胡漢民、譚延闓、于右任四人是是學界公認的民國四大書法家，同時也是在政壇呼風喚雨的政治家。他們的書法可以說是各有所長、各領風騷，吳稚暉精於篆書，胡漢民工於隸書，譚延闓善於楷書，于右任長於草書。
譚延闓，字祖安，湖南茶陵人，生於浙江杭州。儘管在政治上大家對他的評價褒貶不一，但對他在書法上的成就還是十分肯定的。譚延闓的字亦如其人，有種大權在握的氣象，結體寬博，顧盼自雄。是繼清代錢灃之後又一個顏體大家，以顏體楷書譽滿天下，有"近代顏書大家"之稱 。其楷書點如墜石，鉤如屈金，起筆沉著穩重，頓挫有力，使人感到貌豐骨勁，味厚神藏。其行書功深厚，變化靈巧，有大氣磅礴之勢。譚延闓不僅擅長書法，還精通美食，他是組庵湘菜創始人 。
吳稚暉是聯合國"世界百年文化學術偉人"之一，他是一位資產階級思想家、革命家、書法家，一生追隨國民黨革命卻一生不入官門。上世紀50年代，位於臺北市敦化北路跟南京東路交叉口的吳稚暉銅像，為臺北市的地標之一。稚老的石鼓文線條靜穆，結體安然，並沒有那種跳躍性的躁動感，落筆清新幹淨，線條在平直中又略帶一點彎曲，使得字生動靈活，通篇觀之，則別有趣味。
胡漢民原名衍鴻，字展堂，廣東番禺人。中國國民黨元老和早期主要領導人之一，國民黨前期右派代表人物之一。早年加入同盟會，追隨孫中山。胡漢民對書法頗有研究，最擅隸書。他的書法自成一體，別具風格。有人這樣評價：“胡漢民，工書法，清挺峻拔，能合褚遂良、米芾為一體。晚工曹全碑，極神似，集字為詩如己出。”
于右任是中國近代書法家，有著“近代草聖”的美譽，近代草書第一人。同時也是著名的政治家、教育家，他創辦了包括復旦大學在內的多所高校。1932在上海創辦標準草書社，以易識、易寫、準確、美麗為原則，整理、研究與推廣草書，整理成系統的草書代表符號，集字編成《標準草書千字文》，影響深遠。當代書法家、引碑入草開創者、北京大學教授李志敏先生對於右任"雄強深厚"的草書推崇備至，稱之為當代巨擘。
中藝匯
近代書法誰排第一位？還是讓墨寶來說話吧。
出神入化
大方，得體
只看，不言
春光十分美
悟空你這題目就一假命題，藝術作品是不能夠用簡單的排名來評價優劣的，同樣藝術家也是如此，評價只能是欣賞者的審美偏好的結果。非得評出個第一位，那就得定出一個統一的標準來，但是，標準由誰來定？怎麼定？藝術品的評價絕不可用量化來衡量的，評價和闡釋藝術品往往從審美價值、藝術風格的歷史定位以及藝術家所倡導的藝術思想、觀念，甚至用其政治態度來考察其藝術作品。還有一點，亦可根據藝術家藝術作品的存世量來判定。書法作品也是這個道理，近代書法家有很多名人，有以專門從事書畫創作的藝術大家，也有喜愛書法並筆耕不輟的政治家、教育家、文學家等等，例如，領袖人物毛澤東，即是偉大的政治家又是狂草的始作俑者，同時又是偉大的詩人，他排第一恐怕沒人有意見吧😄
