柳笛15
我們有一個很怪的現象，就是評論現在的人永遠不敢說超越了先人，比如說京劇誰敢說比梅蘭芳好？所以說沒人敢說郭德綱已經超越了仙貝，可事實上他做的卻真的是前無古人，我先說一下德高望重的馬季先生，我也特別喜歡他的相聲，馬季先生的那個年代，一輛夏利都算豪車，買輛嶄新的自行車你都能和同事炫耀幾天，那時候一個笑話山東說完，山西說，河北說完河南說，總有新鮮感，那時逗笑觀眾不是太難，現在呢，你現在放個屁，特朗普馬上都聞到臭味了，沒有哪一個笑話是新的，這種環境下，你的組織能力如果不行的話，你用一些廣為人知的笑料去逗笑觀眾，很難，郭德綱做到了，並且說是買票去聽，而且是一票難求，這就是能力，並且說在郭德綱之前，有著一大批笑星，其中馬季馮鞏姜昆等等，按理說有這麼多大名鼎鼎的笑星在，相聲應該是紅紅火火的吧？大家都知道當時相聲的狀態，不死不活，各大晚會的雞肋節目，是郭德綱把相聲帶紅火了，這一點毋庸置疑吧？那麼多笑星都不能把相聲弄的紅紅火火，郭德綱一人就帶動了相聲，誰高誰低大家評判！
飛翔42762711
我個人覺得他們三位根本就沒有可比性，馬季先生是侯寶林先生的弟子，也是當時（好像是五位）各位大師共同培養起來的，由於年齡的關係在馬季先生表演時還能看到老一輩相聲大師的表演痕跡，而且他還是中國相聲的一個程前繼紅式的人物，姜昆是屬於半路出家的一個相聲演員，好像已經26歲了才正式接觸相聲的，經過馬季先生的培養、還是他自己的努力，能力提高很快，可以這麼說姜昆的相聲水平是除了像侯寶林、馬季這樣的大師以下的這一類的水平存在，郭德綱是是年輕的一輩相聲演員當中最出類拔萃的，他的現場演出水平之高，基本上很少有人達到，郭德綱的相聲段子沒有一個是書寫完整的段子，全是一塊很小的紙片上一個標題，然後就是我想要表達什麼內容就沒了，全憑現場發揮，而且他學過戲曲、評書、大鼓、各種曲藝種類，在臺上可以達到出口成章，如果他早幾年拜侯耀文為師或者侯耀文晚死十年，試問還是人敢這麼欺負郭德綱的嗎？還有人跳出來反三俗嗎？如果說在臺上的表演這一塊兒上來說，就各人能力能達到郭德綱的水平的基本上沒有，一個人的能力不是自己誇出來的，是由觀眾來認可的，你就看一看德雲社每天觀看的觀眾有多少就知道誰的相聲演出水平高了，自己誇自己是沒有任何用處的。
手機用戶9607857870
一九八三年，中國第一個春晚，宣佈春晚開始之前，侯寶林指著馬季和姜昆說：一個是我的徒弟，一個是他的徒弟。這是對全國十多億人民宣示了三代的傳承。
別人是找師父拜師，而姜昆是侯寶林和馬季共同選定的接班人。是馬季親自跑到北大荒強要來的。當時馬季徒弟都是大腕。姜昆一進門就是門掌大師兄，這更說明了侯寶林，馬季的用心良苦。後來的姜昆不負重望，德藝雙馨。民選的十大笑星第二。（馬季，姜昆，李文華，趙炎，侯耀文，石富寬，高英培，郝愛民，師勝傑，常寶華）。並連續兩屆全票當選曲協主席。在職期間嘔心瀝血，培養了大批的新人，如清曲社，德雲社，當時郭德綱謙虛低調。沒有姜昆的提攜哪有今天。翅膀硬了，作品不夠用了，開始把不允許帶入新中國的葷黃髒低媚庸，妓女曲兒都搬出來。僱用水軍，學壞了！變質了！因盜竊貪汙犯罪被開除的，劣跡斑斑，道德敗壞。根本寫不出代表作的低級個體演員，與馬季姜昆相提並論，這不是對中國相聲的玷汙嗎？
孤鴻牛虻走天涯
他三人比較，我的排序是馬季>姜昆>郭德綱。馬季是侯寶林大師的徒弟，深得侯大師真傳，文革前就已很岀名，相聲《打電話》流傳很廣。文革後煥發青春，又有不少佳作聞世。《宇宙牌香菸》引起很大轟動。群口相聲《五官爭功》更是別具一格。他曾被評為十大笑星之一。姜昆是文革後湧現出來的優秀相聲演員。他的《照相》辛辣地諷刺了文革期間的形式主義，在當時有非常積極的意義。他多次登上春晚，有多段佳作呈現給全國觀眾。郭德剛與前兩位相比，遜色不少。侯大師把相聲這門藝術從市井帶到大雅之堂，對相聲的發展作出很大的貢獻。郭德剛則正相反，大雅之堂沒有他的容身之地，只好到小劇場發展。他並沒有經典作品傳世，只上過一次春晚，表現平平，沒給觀眾留下什麼印象。春晚舞臺再沒見他的身影。他是個不錯的民間藝人，其藝術價值、思想價值不足，商業價值有餘。
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我認為郭德綱的相聲是最接地氣的相聲，普通老百姓願意聽，且聽了能開懷大笑，解愁解憂，就是好相聲！
常青樹39786450
如果單純的論相聲表演水平的話，排序應該是馬季郭德綱，姜昆。其實無論在何時何地，馬季的相聲創作水平其實都是很高的，而且馬季是上個世紀僅有一步之遙就可以跨足相聲大師的存在，這樣的殊榮和地位是郭德綱和姜昆短時間之內無法比擬的。
馬季的相聲造詣非常之高
現階段很多90後或者00後根本不太瞭解馬季了，只不過在上個世紀馬季的名分和地位幾乎是僅次於侯寶林大師的。而侯寶林是上個世紀相聲領域唯一的一位相聲大師，其相聲造詣，相聲能力和應對相聲的方法以及技巧，都屬於同時代獨一無二的。
在上個世紀這種大師的稱號還是很值錢的，基本上是屬於國家認證，而不是吃瓜觀眾隨便給予的。像現今這個年代，三五年不洗澡，拿著二胡在大街上吹拉彈唱或者分分垃圾或者去做一些詭異的事情都可以被稱之為大師。而上個世紀的大師，那都是實打實的稱呼出來的。沒有一定的實力而自稱為大師，很容易被其他人恥笑。
馬季的淵源其實不單單是在相聲領域，在一定程度上，馬季還捧紅了相聲春晚。通常我們能夠理解的，那就是春晚捧紅了某某藝人，比如說宋丹丹就是春晚捧紅的，沈騰幾乎也是春晚捧紅的，只不過在馬季那個年代，他是切實的捧紅了春晚。
央視春晚的第一次舉辦就邀請了馬季前來參與，在之後馬季無論是做相聲還是做主持人，在春晚上都有很多的精彩之點。
除此之外，馬季對於相聲的貢獻也是非常大的，馬季有著許多優秀的相聲徒弟，而這些相聲徒弟在日後也算是開枝散葉，不但在相聲領域有所建樹，在其他影視領域、綜藝領域都算混得不錯。
相比於馬季在相聲裡面的造詣，郭德綱的突出點就是他的人氣非常的高。
從1995年郭德綱開始創立德雲社的前身，到現今這個狀態，可以說德雲社的一舉一動都是郭德綱以及德雲社的相聲藝人手把手抬出來的。
而且郭德綱從之前的默默無聞，在短時間之後變成了大紅大紫，必然有他的過人之處和精彩之點，這些是其他的相聲藝人和相聲同行無法比擬的。
郭德綱之所以能夠成為現今這個狀態，成為最為優秀的相聲藝人，最主要的一點就是他提出了一個新的概念，那就是相聲一定要走進劇場。而相聲走進劇場之後，最先要做到的就是搞笑，如果相聲不搞笑的話，那就太搞笑了。
對於這一點來說，郭德綱認識的還是很清楚的，正是因為如此，在相聲小劇場加搞笑兩個前提的扶持之下，德雲社的發展越來越好。
結語：姜昆其實也有自己的發展潛力，在一定的程度之上相聲的發展也算不錯，只不過時至今日將會總給人一種落伍的感覺。彷彿已經無法拿捏住當今時代的主流點或者說基本點，姜昆的發展之路其實一直都是在走下坡路的。就三個人的實力而言，應該是馬季的實力比郭德綱的實力要強，郭德綱的實力比姜昆的實力要強。
相聲小蝦仁兒
馬季是相聲大師，別人不可相比的，姜昆是馬季的弟子，影響力也可以
藍色天空
郭德綱相聲說的還行，但是嘴太貧，不謙虛，樹敵太多，侯寶林大師經過動盪年代，知道深淺，說話特別講究，馬先生是他的徒弟，為人正派，說相聲嘴貧不要緊，為人一定要謙和。馬先生做的可以，姜昆說相聲趕上了好時候，說相聲並不正宗。但他批評郭德綱的話並非全無道理，相聲好不容易從地攤走進高雅藝術殿堂，用侯寶林大師的話說就是拋棄髒活也能逗笑。侯寶林大師說，要進藝術劇場相聲必須改革必須拋棄髒活，但到了郭德綱這裡拿髒活當撿了個寶。另外，重搞舊社會的幫派門第，和同行互掐，這些並不好。相聲演員要向老一輩藝術家學習，口下留德，做到德藝雙馨。嘴太貧並不是比別人智商高，好像痞子罵街，是自損人格遭人煩。
逍遙客36511529
現在正是郭德綱最黃金時期，從創作表演水平還是郭德綱勝出，從掌聲和笑聲就知道郭德綱的相聲水平超過馬季姜昆，所以還是郭德綱才是當今相聲界第一人。
文化需學習
馬季先生在相聲表演上的成就，是繼馬三立與侯寶林之後最出色的一個，也是公認的相聲大師。
馬季先生走進觀眾視線是在84年春晚上表演的單口相聲《宇宙牌香菸》。作品針對社會上弄虛作假欺騙消費者的商業現象，進行了無情的諷刺與揭露。拿到現在來看，還是讓人百聽不厭的一個經典作品。
讓人印象非常深刻的有《五官爭功》《吹牛》《招聘》等。馬季一生都是從事相聲藝術，優秀作品非常多，就不去贅述了。
馬季在創作表演之間，更是帶出了一批優秀的相聲人才。八九十年代相聲的中堅力量，如馮鞏、劉偉、笑林、黃宏、王謙祥、李增瑞、常佩業、姜昆、卓林等人。
拿三個人來比較，我覺得沒什麼可比的。
一個是徒弟，在相聲藝術的造詣上與師傅比較，有差距。
有可取之處，但不能說呀，不然又是領雞蛋了，這一招用了很多年了。
針對老一輩相聲演員，有一種聲音“歌頌相聲”。
其實任何文藝作品，都跳不出那個時代環境與時代背景以及時代的禁錮。
跳出時代環境用當下的時代環境來評價，也有失客觀公允。
同時想說的是，那個時代也有很多經典的諷刺相聲，只是年輕人不太瞭解而已。不瞭解就去評價與否定，是無知的表現。
老一輩相聲演員的諷刺相聲作品，諷刺的是社會不良現象或是某個行業的不正之風，立意與格局都比較高。而現在某些流星相聲演員的諷刺相聲，很少針對社會現象，多是針對個人洩私憤，沒有點公眾人物應該有的風範。
馬季先生無論作品與藝德，在業內業外都是讓人敬重的相聲藝術家。
有些流量相聲演員，作品無非是啃老，用傳統相聲作遮羞布，藝德人品更無從談起，怎麼能與馬季先生相提並論呢！
