影影圈圈
只以艺术家的名气来评价艺术作品的品质，这种现象确实存在。
那如何来看待这件事情呢？
首先，让我们来看一下艺术家和他的艺术作品之间的关系是怎么回事
不难想象，一件艺术品包含的“艺术”决定了它的作者是否是个艺术家，而不是一个有艺术家称号的人的所有作品都一定含有“艺术”的成分。这个命题在逻辑上成立吗？
假如成立的话，我们现在可以得出结论，是作品的品质决定了艺术家，而不是艺术家决定了作品的品质。
但在现实中，情况可能相反，往往是艺术家的名头、名气决定了他的作品是否得到公众的认可，似乎名头越大、名气越大，他的作品的艺术性越高 ，那我们怎么来理解和接受这种和逻辑不符合的现实呢？
如果一个人，他有一个名头，世界跳高冠军，那么他是不是能符合这个名头，我们很容易测量出来他实际跳的高度是不是超越了所有人。这个检测很简单，因为检测的标准只有一个，并且是一个可以度量的客观标准。
但作为一个艺术家，我们有一个明确的刻度来检查他作品的艺术高度吗？显然没有。在文化艺术领域无论琴棋书画，小说诗歌，我们都没有一个非常数学化的标准。我们的标准都是一个相对的、模糊的概念，面对一件艺术品，让100个专家来给它打分，应该不会所有专家打的分都是一样的吧。
换一个角度，拿许多艺术家的作品放在一块儿，如果要排一个座次的话，这100位专家盲评出来的结果，也不会是一致的吧，OK, 正因为这种评价标准的相对不确定性，造成了艺术品质之外的其他因素，影响了评价。
结论是，文化艺术品的评价是一个标准体系，而不是艺术品质这一个唯一的标准。在这个评价体系中除了艺术品质之外，名头、名气便是一个重要的元素，当然这个评价体系是多元的，还有其他的因素，譬如历史的因素，在一个现在看来艺术性平平的作品，可能在500年前某个战乱的时代，就算艺术性很高的作品。这些历史、地域或者作者的不同社会阶层的影响，都决定了这个评价系统是个开放性的系统。
艺术家名气大小对艺术品品质的反作用又是什么？名气很大的艺术家，一件参展的代表作和一件送朋友的应酬之作，两者艺术性的高低，或许有很大的落差，但是正因为有他的名气保底，所以说，相对简单、应酬的作品，也是有一个被公认的价值，这个价值不是对这件艺术品的本身的品质判定，而是把艺术品和艺术家作为一个整体捆绑，用上节所谈到的评价体系来进行判断的。譬如乾隆的书法作品一定会比大多数专业书法家的作品卖的还要贵，这是不难理解的。
当然，从艺术品投资考量，一个艺术家的名气和他的作品品质的匹配度越高，他的投资增值的潜力越大，否则就有过分炒作之嫌。
闻道深般若
艺术评论跟诗歌，散文，戏剧，小说一样，属于一门独立的文学样式，目的是用客观、公正、准确的语言，给艺术家的作品评头论足，既要肯定艺术家的优点，也要批评作品存在的缺陷，指导艺术家创作出更好的作品。
可见，做一名优秀的艺术评论家并不简单，不仅需要比较深厚的艺术修养和美学知识，更需要做一个有良知，没有任何功利心的人。
艺术家的成长离不开评论家的付出。一名艺术家的成功，既有自身孜孜不倦地辛勤创作，更有评论家在身边旁敲侧击，对艺术家提出有益的创作建议，督促艺术家长时间保持清醒头脑和创作水准，为最终走向成功铺平了道路。
因此，许多评论家在艺术家心目中有很高的地位，他们的话语常常被艺术家当作金玉良言来对待。
但是，当下的艺术评论因为牵涉到一些利益关系和人情关系，许多评论家写的评论文章已经变了味，不再就事论事，以理论思想来指导艺术家的创作，而是退化成给艺术家进行吹捧的文字游戏。
评论家与艺术家之间心照不宣，艺术家爱听什么样的话，什么样的话好听，能给艺术家起到心理按摩作用，评论家就写什么样的奉承文章。
评论家这样写评论文章，能让双方皆大欢喜，合作共赢。艺术家的知名度和影响力会越来越响，作品价格自然会越来越高，随之而来的则是财源广进，过上富足生活。
艺术家富有了，曾经给艺术家撰写吹捧文章的评论家自然会得到利益好处，比如，可以得到艺术家支付的高额稿酬，或者精品字画，都是很实在的东西。
尤其对那些名气很大的艺术家，评论家恨不得给其脸上贴满金子，尽说美言，似乎著名艺术家都是艺术巨匠，作品总是完美无瑕，别人只有仰望的分，没有指手画脚的分。
某年陕西一名著名画家兼评论家，在评价贾平凹时，竟然说：贾平凹先生是当代苏轼。这句话一说出，在陕西文化界被当做笑话笑了10多年，可见，评论家为了一些利益和私心，什么大言不惭的话都能说出。
鸿鹄迎罡
我们说，艺术家的人品和其艺术作品的品质是两个不同的概念，既不能相提并论，也不能混为一谈。就如同人的穿戴和人的人品一样，有的人西装革履衣冠楚楚油光鲜亮看上去很精神，但其人品并不一定就好，所以才有了不能“以貌取人”这一说法。
艺术家和艺术作品也是这样。从来不乏艺术家人品高洁，又有高超精湛的艺术造诣和修养，创作的艺术作品也很优秀，被人们称作“德艺双馨”的艺术家。但也有一些艺术家，创作的艺术作品品质高端高雅，但其人品和其作品却很不对称。
有些所谓的艺术家，艺术修为平平，创作的作品也比较一般，但其通过其他非艺术途径为自己赢得了一些头衔，成了很有名气的艺术界“名人”“名家”，一些炒手以其名气来评价其作品，其艺术作品也“书画随人”的“高贵”了起来。
以艺术家的名气来评价艺术作品品质的现象确实存在，这是不正常的现象，也是个别现象，而且是经不起人们和时间的检验的。因为说到底，艺术作品的品质要靠艺术作品本身说话的，而艺术作品是摆在那的，大家都看得见的。
灯影书画
“只以艺术家的名气来评价艺术作品的品质。”这句话好像只说对了一半，现在评价艺术家的标准是，看谁的名气大，看谁的作品卖的价更高，至于艺术作品的品质，很少有人关心。而造成这种情况的重要原因就是大多数人不懂艺术，尤其是买得起艺术品的人，真可谓有钱任性。
这种情况的直接后果是（以书画家为例）
一，很多书画家不在功力上下功夫了，不去花时间研究艺术传承与创新，不花费精力去读书学习，提高自己的文化素养和艺术造诣，一门心思想法包装炒作自己，自己为自己冠名“大师”“著名书画家”，想方设法溜须拍马，迎合权贵。
二，书画家自己虚抬价格。我们大家都认为，能到书画家家中去买画，叫做第一手，应该价格相对很便宜，因为没有经过中间人的加价。其实不然，往往你到画家家中买到的画，比在市场上买贵很多，有一位画家，一幅四尺三裁的作品，拍卖行成交价五万元，（不是一幅成交记录，而是经常以这个价位成交），可朋友带着买方去家里买画，报价30万一平尺，一幅四尺三裁的画要90万元，绝不让价。为什么呢？自己不能把自己看低了！
三，画家在创作时，画大不画小，操起来就是丈二匹丈八匹的，四六尺都看不上了，因为买方按平尺买画，画太小了，卖不上价去。殊不知，画不是越大越好，最好的艺术品是以小见大。
现在的艺术品市场是买方市场，书画家为了迎合买方心理，想方设法扩大自己的名气，不择手段将自己作品的价格抬上去，这也是当前艺术品市场的一种乱像吧。
魏墉WEIYONG
艺术评论也就是艺术批评。有艺术就有艺术评论，它们是相互联系和区别的统一。艺术评论是对艺术作品和艺术家进行客观地分析和评价。艺术评论不等于艺术作品，艺术评论家不等于艺术家。艺术评论家不一定是专业艺术家，只要具备艺术评论家资格和行业的认同，就可以成为艺术评论家。
一、艺术评论是艺术领域中规范标准的重要组成部分。艺术评论家评价艺术家所创作的艺术作品，有利于艺术作品不断地完善和发展。艺术评论家就是挑剔艺术作品和艺术家的毛病和不足之处，从而促进艺术家创作的艺术作品更好地向前发展。
二、艺术评论家具备专业艺术理论知识、艺术修养能力、综合素质的评论水平、艺术理论和艺术素养要比艺术家的水平要高，才有资格评论艺术家和艺术作品。要成为一名深资等级优秀的艺术评论家，实在是不容易，太难了，难乎其难。
三、艺术评论以艺术作品为对象，以审美欣赏和教育为基础，按照艺术规律的评判标准，对艺术作品进行客观、公正、严肃的分析和评论。艺术评论的根本任务在于引导人们欣赏艺术作品的艺术魅力的无限性，帮助人们提高对艺术的欣赏能力，总结创作经验，指导艺术创作实践，促进艺术的繁荣和发展。
黄智637
🌹艺术作品一经产生公诸于世，既是广大读者欣赏、评论、研究的对象，又可进入经济市场，参入市场活动，为人们的社会生活服务。
💖艺术家如果是参加国家有关艺术作品″鉴赏品评委员会"，或者专场学术研讨会，就一定会遵照有关标准开展工作，除此之外的任何埸合，艺术家也只能是普通读者。
🎯 市场经济一定会给人们带来经济利益。有利益就会摧生诱惑，诱惑产生驱动力，这种驱动力匹配不合理时，就会出现滥用。
🍁一些所谓艺术家与所谓艺术作品、甚至是劣质作品，被金钱利益捆绑在了一起，什么″作序″、″题跋″、留″评词"等众多名堂，实则欺骗了读者，伤害了投资者。
🔥珍品艺术的价值无量！金钱利益亦能泯灭人性！
🍀🍀🔥🔥🌹🌹👫🎈🍃🍃
全峰山
作为一个艺术工作者，我反对撇开艺术作品本身的造诣，单纯追求画外功夫，以艺术家的名声来评价艺术作品品质的做法。
我知道我反对没用，因为我没有协会主席画院院长的头衔，但我从一个艺术家的良知发出我的声音，一个声音不够，还有两个声音、三个声音，声音多了，大了，自然会形成一股力量，阻挡艺术界一些不正常的事情。
以艺术家的名声评价其艺术作品的品质，这是业内不公开的秘密，这造成了艺术的不公平。在国内一些大展上，经常能看到许多不入流的作品，高悬在艺术的殿堂，所谓这样的作品，差不多都是名声响亮艺术家的作品，不说其作品的高度，单单从画面的创作上就能看出，“逸笔草草”，粗制滥造，态度上便差人一节，真的丢人现眼。
艺术是崇高的精神再现，衡量一件艺术作品的品质，应该是从艺术作品本身开始，怎么能从人开始呢？
赞同我观念的小伙伴们，帮忙转出去，捍卫艺术的正能量！
陈庄水墨画家
首先艺术家应当具备艺术的天赋和才能，掌握专门的艺术技能和技巧，具有丰富的情感和文化修养，能够通过自己的创造性作品来满足
人们对审美欣赏和需求；作为艺术创作的主体，艺术家与社会生活有着十分密切的联系，社会生活是艺术创作的源泉和基础，艺术家对社会生
活的观察和体验十分重要，艺术家隶属于一定的时代、民族和阶级，与社会生活有着千丝万缕的联系，当然处于某个时代有一定的局限性，在
对于某个在品头论足的时候也会产生某种偏见或者偏差，这有时候是避免不了的问题，但是艺术家之间的切磋一般是真诚的，故而说的有道理
我们听之受之，如果不赞同我们可以辩驳，但不能骂之。
当然当今的社会是会产生一些人为了急功净利，为了所谓名气充当所谓的“艺术家”就另当别论了，那些“只以艺术家的名气来评价艺术作品
品质”的人，说真的也就是历史长河中的一粒沙子，最终只会贻笑大方的了。就像掩耳盗铃的那位先生一样，最终是灰溜溜的逃走或被揪出来。
所以说中国要原创，包括军事、文化、科技，教育等，艺术更是如此，更不能把“艺术家”拿来当门面，更不能自己骗自己，要靠自己的真才
实学，这样去给某张古画或者是某种艺术品做评价，在欣赏和评价的同时就不会闹笑话了。
美苑绘趣
艺术商品化造就了用价位来衡量某个艺术家的成就高低，最好的就是最贵的，最贵的就是最好的。有的艺术家被吹嘘者大肆吹嘘炒作，使得艺术家的名气和他们的作品随之家喻户晓或远播海内外。他们使尽浑身解数进行吹嘘制造某某大师、泰斗等等，其实这些吹嘘出来的所谓大师其作品往往只是昙花一现，经受不住时间的考验。他们是有钱人和吹嘘人联手在市场经济之下推出的所谓艺术家和艺术品。是典型的商业操作结果，其作品与艺术的完美性毫不沾边。
梅园庄
有一定可取性。
艺术造诣和艺术水平，这两点很难被大众所能掌握，或许书画圈里的人士也不一定能够做到深度掌握，举例来说：大众都知道齐白石画虾、徐悲鸿画马，但是如果再进一步问一句：齐白石的虾好在哪里？估计99%的人说不出个所以然。
名气，虽然也不是可以量化的一个指标，但是在一定程度上可以代表艺术家被大众认可的程度和口碑，有可取之处。
更深层次的问题：如何评价一个艺术家的艺术作品品质，要分两个层面来看：一是艺术家的“品”，二是艺术家作品的“质量”。通俗一点讲就是一是要看艺术家的个人品牌咋样，是个什么样的口碑、作品市场流通怎么样、作品价格怎么样......，二是专业角度看艺术家的技法水平在什么档次上。
