一肚子米共
如何成為影視劇評論達人，宜應具備或重視以下三點：
1. 對國家關於影視劇的輿論導向和明確規定有清楚瞭解，判斷及認知。對變化或潮流時勢，影視時尚有敏銳觸覺。
2. 對影視劇所推崇的人生觀，價值觀，審美觀有能力綜合分析。對影視劇產業環節有參與，有眼界，有思維體系。
3. 自身具備策劃意識，文字功底，最好是自己有撰寫劇本的成功案例或範本。成文風格具時代性，文字具邏輯性。
上知政策法令知識，
中曉行業環節鏈條，
下備文字綜合能力，
具備此3大要素，即可成為一名合格的影視劇評論達人。
影匠李刊
既然選擇了娛樂領域，那一定需要了解明星及其作品和八卦。
電影評論做為娛樂板塊縱向延伸的亮點，很容易將觀眾吸引在咱們的周圍，說實話，我基本沒做過影評，但是無論是抖音還是西瓜視頻我都比較喜歡影評類主播。下面是我的一點拙見。
我看了大家的留言，很多人的意見是閱片無數，還要求有很強的文化功底，我個人認為這兩項是所有領域主播都應該具備的，就好像volg達人，需要能在鏡頭前面表達，日積月累樹立自己在粉絲面前的人物畫像一樣。電影評論，是對一部電影的導演、演員、鏡頭語言、拍攝技術、劇情、線索、環境、色彩、光線等進行分析和評論。影評本身是一門藝術，有利於提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力，是可以影響別人的行為和決定的。從寫作學的要求看，影評寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運用。
既然樓主問的是怎麼成為影評達人，我感覺僅僅把影片的內容描述出來還是不夠的，還需要了解影片的拍攝導演的喜好，影片敘事邏輯，最重要的是給觀眾帶來了什麼，另外還有上映環境，影片票房，豆瓣的評分與原因，另外在影片講述完之後要比較同類型影片的經典之作，延伸出下一個視頻的故事，成為一個連貫的有深度的自媒體賬號，也符合粉絲的口味和平臺的權重，最終成為影評達人。
最後給各位愛學習的同學們推薦我非常喜歡的一部電影：《當幸福來敲門》，希望沒看過的同學們能寫出一片關於這部電影的優秀影評分享。
五味雲
一部好劇的評判標準之一是有且至少有一個讓你恨得咬牙切齒的壞人。
而因為有了這些壞人，才能烘托出主角的熠熠生輝，才能讓觀眾感受到主角的愛恨情仇有多麼不易。
前有《延禧攻略》的爾晴，後有《如懿傳》的阿箬，都是最近備受捧殺的“壞人”香餑餑。
在追《延禧攻略》的少男少女中流傳著這麼一個梗：只要你討厭喜塔臘·爾晴，我們就是好朋友。
而在江湖上關於喜塔臘·爾晴的傳說更是“數不勝數”，比如...
又或者“勸你善良，不然爾晴做你女朋友，何書桓做你男朋友，洪世賢做你老公，汪紫菱做你妹妹，安陵容做你閨蜜。”
害怕了嗎？......
每當電視畫面上出現爾晴，眾多“善男信女”們也都恨不得隔著電腦屏幕將爾晴“繩之以法”......
爾晴引起的“眾怒”，就連爾晴的扮演者蘇青也忍不住出來自黑一波。
自從傅恆答應娶了喜塔臘爾晴，觀眾每集都是被爾晴支配的憎惡感，大家對喜塔臘爾晴恨之入骨，幾乎天天掰著手指頭盼望喜塔臘爾晴能吃上盒飯。
沒想到爾晴突然“客死異鄉”，率先倒在了越南。
第一反應是魏姐終於送了盒飯！讓壞人有了惡報！
而再轉念一想，爾晴“客死異鄉”是怎麼回事？
原來這是個越南的盜版視頻網站，專門盜版各國的影視資源，明目張膽地自行放在自家網站上播出。（這個鄰國的版權意識真是相當淡薄了）
而當時在國內網友還在對爾晴“磨刀霍霍向豬羊”時，越南的《延禧攻略》資源已經播放到58集了......
在第54集的時候爾晴被賜死,不負眾望地領了魏瓔珞的盒飯。
提前知道爾晴應得的結局，追劇女孩們都在奔走相告，直呼大快人心。
這樣一個“全民公敵”，到底是什麼原因，讓大家如此真情實感的厭惡她？
在《延禧攻略》中反派，或者是黑化的反派，一般都有著可以令人理解的故事。
比如說我們的高貴妃，寧馨兒，清宮劇史上最單純的一個反派。
為了家族，寧馨兒隻身直入深宮鬥爭，最後用痛徹的舞姿倒在了血腥的衣服上。
看似黑到不行，細細剖開實則切是個讓人心疼的小可憐。
而純妃，一個因愛生恨的女人。單相思痴情傅恆多年，竟發現這從始至終不過是自己的一場痴夢，自己愛的人竟愛著一個辛者庫的奴才。
純妃愛而不得開始黑化，就像脫圈脫粉回踩的粉一樣，變成了毒唯。
至美影視綜藝
1、影片的功能類型
1）娛樂片或者通俗片；
2）教化片或者嚴肅片；
3）實驗片或者探索片。
2、創作方法
創作方法是這樣一種概念：它比較具體地規定和制約著創作者對生活的處理，是寫實主義的、浪漫主義的還是表現主義的，這一切都自然而然地會體現在作品中每一個環節裡。
1）寫實主義作品：源頭——電影創始人盧米埃爾兄弟的初創期的作品。理論經典-——巴贊和克拉考爾的“真實美學”、“記錄美學”，現在統稱為“紀實美學”。鑑賞寫實主義影視作品的操作程序是：
①檢驗作品中的一切或其主要的和重要的方面是否符合生活的真實；
②尤其要看其中人物的性格、行為、思想表現，是否是現實主義生活中人們的生態真相；
③考查其環境、背景是否有現實的具體性和準確性，是否以成為人物表現的客觀現實作為依據；
④從迴避了主觀介入傾向的情節與場面中析出它所蘊含的思想內涵，並用自身的生活經驗與認識加以印證、辨識、評判。
2） 浪漫主義，創作方法強調對生活進行理想主義的反映。在影視作品裡，更多地體現為明顯的傳奇色彩。①它在處理生活素材時融入創作者的主觀理想；②這種融入往往體現出人們掙脫生活現實束縛之後的某種詩意的想象；③作品中的生活現象，其表現形式往往比生活本身更起來也更集中；④有較多的誇張，渲染，比生活本身更加鮮明、生動、新奇、因此更有吸引力。鑑賞浪漫主義的影視作品，應注意：
①不能用生活的真實標準去要求；
②它多帶有遊戲或幻想的性質，因此不能“座實”
③其思想傾向往往同傳統印證比較明顯，所以也不必要求它有“現代觀念”；
④他跟表現主義作品的注重意象、象徵、意念、理念表現的特點也不一樣，其自身是封閉的，單重實體性的，因此也不應刻意地從其影像或故事表現中去附會抽象的內涵。
3）表現主義，創作方法強調對生活進行富於理性的表現。在影視作品裡，常常體現為明顯的象徵性和抽象性。表現主義的作品強調全體意識和主觀真實。它雖由感性的生活形式，但這只是一個外殼，其內核常常是極理性的。其特點是：
①變形的生活世界；
②這種生活世界實際上是創作者在自己對生活進行觀察、認識和深思熟慮之後所形成的理性經驗的基礎上，再進行藝術重構以後的審美形式。
③因此，它具有雙重性、模仿或摹擬生活表面形式之後所獲得的“寫實”性。
④這種生活形式必須經過藝術化的處理之後所凝聚的精神實質才是真正強有力的真實的。
⑤它所重視和突出的是創作者的主觀性，是它對生活的認識結論、意識形態和觀念傾向。
⑥表現主義的創作程序往往是把一些基本的故事素材，再尋找到它同創作者自己的主觀意圖或設想的契合點之後，便加以融化、重鑄，有既定的理念、意念去浸淫和改造素材，通過濡染或渲染的方法，重新建構起完全屬於創作者自己，經過他的主觀設計的藝術新世界。
鑑賞表現主義的影視作品，要牢牢地把握住以下的原則：
①不能用單純的生活真實和藝術真實觀念作為基本標準來衡度這類作品，不能簡單地要求它有具體的現象，和邏輯因果鏈的真實性。因為不注重這些要求實際上正是它自身的規定。
②要清醒地意識到它在藝術表現上的如下總體特徵，並作為自己實施審美鑑賞時的重要參照依據：重主觀輕客觀、重理性輕感性、重本質輕現象、重精神輕表象、重抽象輕具體、重整體輕局部、重宏觀輕微觀、重形式輕內容等等。
③應當肯定他在思想觀念和藝術上的反叛傳統傾向中合理因素的進步性和先鋒性。
3、體 裁 樣 式
體裁樣式是指藝術作品在文體方面的性質與特徵。影視作品的體裁可劃分為：紀錄片、故事片、動畫片、科教片、新聞及知識性欄目、文藝欄目、文娛節目直播、戲曲片、電視劇和電視電影等等。
4、審 美 型 範
審美型範從影視作品的基本審美形態著眼，根據其在處理藝術與現實的關係時，創作者所採取的把握和表現生活，選擇自己與社會的對立方式時的態度而將它們劃分出來的藝術類型。三種類型：1）悲劇；2）喜劇；）悲喜劇。其中悲劇和悲喜劇（又稱正劇），其自身形態相對來說都比較單純；而在喜劇這一審美範疇中，又可依不同的衡度方式，從不同角度或著眼點，區分為不同的小類型：如肯定性喜劇、否定性喜劇、滑稽戲劇、幽默喜劇、諷刺喜劇、風俗喜劇、風情喜劇、通俗喜劇、輕喜劇、鬧劇等等。
悲劇型的影視作品，同其它藝術形式中的情形一樣，一般被認為是最莊嚴最高雅的樣式。究其社會歷史內容的實質來看，古今中外悲劇學者尚有不同的看法，從實際情形來看，基本上由如下一些特徵：1）劇中主人公應當是正面人物。古典的悲劇觀認為主人公應當是偉大人物、英雄人物、優秀人物。現代的悲劇觀認為主人公一般也可以是平凡人物、普通人物。他們都有崇高的理想，高尚的情操、優秀的品質、遠大的目標、還有可歌可泣的業績、堅持不懈的追求等等。2）悲劇型作品的創作意圖主要是通過主人公的坎坷命運，引起人們的憐憫之情和恐懼之情，從而使其情緒和靈魂得到淨化。3）悲劇型作品的美學品格是莊嚴、嚴峻、崇高。它往往有強烈的現實主義精神，但有的也有濃厚的浪漫主義色彩。
喜劇型的影視作品時所有審美型範的影視作品中最活潑、最輕鬆的樣式；在同樣具備思想性、藝術性的同時，它又是最具娛樂性的樣式。究其社會內容的審美特性來看，魯迅說，它是將那無價值的東西撕破給人看。這說明，在傳統的戲劇觀看來，戲劇主要是批判性的、否定性的；其目的是通過暴露的方式來實現正面的思想價值，形式包括如諷刺喜劇，生活喜劇、幽默喜劇等等。
閒話博弈
要成為影視劇達人，需要滿足以下幾個最基本的要求：
1.要有較厚的文學功底，每一部好的影視劇都有它的主題思想和表達方式，作為影評人要能夠看出來，並能夠用通俗易懂的言語表達出來。
2.要有海量的閱片經驗，在評論一部影視劇的時候，我們在腦海裡搜索與其相似的影視劇進行比較，分析雙方的優劣點，對原先的影視劇進行中肯的評價。
3.要有邏輯思維，在進行評價分析的時候，我們需要分點分據，總結概括，分清主要方面和次要方面。
4.要有自己的獨到的見解，影視評論人不是人云亦云，要有自己的主見和想法。
張建偉8868
對一定的電影創作現象進行的分析和批評。又稱電影批評。它與電影理論不同，實際上是一定的電影理論、觀點的具體運用。電影評論的對象是電影創作現象，包括電影作品、電影藝術家的創作活動、一定歷史時期的電影狀況和傾向以及某些電影的風格、流派等。電影評論的目的在於分析、評價蘊涵在銀幕形象中的審美價值、認識價值及其社會意義。電影評論的作用有二：一方面通過分析影片的成敗得失、研究創作上的經驗教訓、闡發電影創作的某些規律性的問題，幫助作者開闊視野，提高創作水平，以促進電影藝術的繁榮和發展；另一方面，通過分析和評價，影響觀眾對影片的理解和鑑賞，提高觀眾的欣賞水平，觀眾欣賞水平的提高，又能反過來促進電影藝術的發展。電影評論的內容是多種多樣的，其方法也隨著時代的發展變得越來越豐富。
電影評論的可評之處，可以就其導演的獨特構思，聲音畫面，蘊含的深刻道理，影片的時代意義，影視音樂，電影內容，電影燈光照明，電影的拍攝技巧等等都可以進行評論，評論過程通過結合影片具體內容擺出自己觀點，從而近一步論證。一篇影評的吸引人之處就在於有沒有不同於別人的觀點，寫出別人一般想不到的內容，可以用兩個字總結“新”“奇”。
娛小樂666
您好！我認為 需要先確定方向！
看自己 想成為哪方面的 影視劇評論達人：
1.恐怖 2.喜劇 3.言情 ~~等等類型的！
前期可試著對 自己特別喜歡的 明星 ！
或者對那些明星特別 瞭解，在這部劇中的表現 來解釋會更好~
總之是一個 需要付出很多時間！
考研自己 持久 耐心 恆心 和觀察力 也是很有意思的一件事 ！
隨緣01
作為一個影評人應具備：文化儲備，電影的專業理論儲備，瞭解市場。影評人，無所謂專業和非專業。懂得只是多了，包括電影手法（蒙太奇），拍攝技巧（頂光，背光）再有一些人文情懷，關心一點國家大事，就可以了。多去一些影評人聚集的網站，豆瓣，知乎，時光網等，沉澱半年，就應該差不多了。
還有就是影評一定要客觀嚴肅，撇除感情因素去看，應用影視專業的理論與知識，瞭解影片背景涉及的文化和其他專業知識，系統的分析，並且給出負責任的觀點和結論，這才是合格的影評。
朗朗影視館
個人覺得，一個優秀的影評人，
一.文筆得好，能夠清晰的表達出自己的見解，還得讓觀眾看懂看明白，既要直白，又要一針見血。
二.能看到其他人看不到的細節，大部分人看電影，都是一掃而過，不會太仔細，電影中埋的伏筆看不到，做為影評人，要全方面去了解，然後再整理出來。
三.正直，不能為了一點點利益，然後就歪曲事實，爛片說好片，誤導觀眾
雜貨一堆
要成為影視劇達人，需要滿足以下幾個最基本的要求：
1.要有較厚的文學功底，每一部好的影視劇都有它的主題思想和表達方式，作為影評人要能夠看出來，並能夠用通俗易懂的言語表達出來。
2.要有海量的閱片經驗，在評論一部影視劇的時候，我們在腦海裡搜索與其相似的影視劇進行比較，分析雙方的優劣點，對原先的影視劇進行中肯的評價。
3.要有邏輯思維，在進行評價分析的時候，我們需要分點分據，總結概括，分清主要方面和次要方面。
4.要有自己的獨到的見解，影視評論人不是人云亦云，要有自己的主見和想法。
以上是自己的一些想法，歡迎斧正交流。
