蒔雲
江湖傳言：一次沙孟海老先生正在招待朱關田、方傳鑫等在家吃飯。正在此時門外有人拜訪，沙孟海聽見後大聲問：“啥人啊？找誰啊？”門外傳來聲音：“我是陳某某，我找沙老。”誰知沙孟海大聲回答：“沙孟海不在。”
大家先猜猜，陳某某是誰？哈哈。
陳振濂的貢獻
陳振濂先生絕對是個人物，活動能力特別強，在書法史上，有兩件事恐怕要大書特書（無論好壞）：
一、策劃西泠印社整體“歸順”中國書協；
二、先後倡導“學院派”“新魏碑”和“新帖學”運動。
陳振濂的書法特點
在書法藝術上，陳振濂作為浙江美院(現中國美院)“文革”後的第一批(也可謂書法界的第一批)研究生，得到陸維釗、沙孟海、諸樂三等大師的親炙，在藝術上有著開闊的視野和極高的起點。
故在創作上，他是一位全面型的書家。但最能體現才情的，還是他的行草書。他的行草書，不論是大幅長條，還是尺牘小幀、都揮灑自如，有著瀟灑的文人雅韻。
一、他的作品，首先體現的是他的才情，可以在他的作品中看到，他的書法都是在相當從容、自適的狀態下創作的，其線條酣暢流美，如游龍戲水，用筆的靈動順暢、筆勢的瀟灑飛揚，將剛柔虛實、枯溼輕重諸多因素交織在一起，形成浩浩蕩蕩、奔流不息的氣勢。
二、從結字來看，他以米芾的風姿為基，融合諸家，放鬆字法結構，讓字勢隨筆意跌宕波動，錯落起伏，產生輕鬆舒展而又縱橫不羈的形態，灑脫中顯露風雅。
三、在他的作品中，書卷氣所帶來的內涵豐富。從他行書作品的內容來看，令人耳目一新，其中有短論、詩詞、小品文，讓人不唯觀其書，而且賞其文，可讓人得到超於形式的享受。
從其書法形式看，他似乎每件作品都經過認真的構思，書寫時似乎皆成竹在胸，故而章法布白很有特色，墨色輕重的分佈，行距、字距之間的空白構成，都在經意與不經意之間。
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千年蘭亭
陳振濂書法怎麼樣？
他的書法不怎麼樣，不過噴人卻是一流的。我一向對書協領導的書法不感興趣。從近二十年來，書法就成了一些身居書法協會，擁有職務頭銜者搜取金錢的資本。為了獲得最大利益，互相吹捧。對利益圈外的人，則無情打壓。
既然要說陳振濂的書法，我姑且稱之為書法。我們來看他的《蘭亭序》。假如這是我們普通人寫的，恐怕沒有人會對這個東西感興趣。但出自於中國文聯副主席，中國書法家協會副主席筆下，它就變得不一般了！它就變得了不起了！它就變成了得其意而棄其形的神作了！他就成了超越王羲之的神經病了！
有人吹捧，是因為他手上握有權力，在吹捧他時可以獲得利益。在臺上的時候，投向你的都是鮮花。當下臺時誰還把你放在眼裡？從他寫的《蘭亭序》中，我看到的是：膽大！因為膽子大，什麼都不怕。赤手空拳面對猛虎都不怕！是他具有搏殺猛虎的戰力？沒有。他沒見過猛虎，以為是隻大花貓，所以不怕……
子衿書法
因工作聯繫，前幾年我與陳振濂先生有過一面之交。他給我總的印象是溫文尓雅，談吐謙和，沒有那種名人的傲氣和架子。
看了這個問題一些朋友的回答，多數觀點認為他的書法理論還可以，但寫的字是"亂書"，與其書協副主席的身份不符。
但就我所知，作為書法大家沙孟海的謫傳弟子之一，陳振濂的書法功底應當是不錯的。
1965年，當時浙江美術學院院長潘天壽認為，浙江美院以國畫為主，而我國傳統向來是書畫同源，應當加強對書法的研究和人才的培養。於是文革結束後專門開設了一個書法碩士研究生班。這是前所沒有的。這個班由沙老親自擔任授課老師，從全國書法人才中經考試錄取了五位尖子入學。他們中間有朱關田、陳振濂、邱振中、王冬齡和祝遂之，個個都是書法功底深厚的學子。經過沙老的悉心傳授和提點，日後均成了浙江乃至全國書壇的中堅。因此，把陳振濂的書法等同於社會上那種不學無術的亂書，我以為實在是冤枉了他。
陳振濂的書法作品是優是劣，見仁見智。我們在這裡討論的應是創作的理念問題，而不是字寫得好看或難看之爭。作為一名有著較深學養的書法家，他們追求的不再是一般意義上的好看，而是如何創造出自己的獨特風格，如何追求一種更高的境界。至於這種風格和境界能否為大眾所普遍接受，能否流芳百世？則是另外一個層次的問題。
老實說，我也不喜歡陳振濂現在書寫的"蟹爪體"，以為太過於流滑，缺少線條的變化美。但他的字文人氣息還是很濃重的，適合於寫書札一類，較為清秀。一孔之見，僅是各人所站的欣賞角度不同而已。
客觀地講，我們還是要尊重每位書法家的獨創精神。不應以個人的喜好去苛責甚至妄評有創造力的書家。在藝術上應當提倡百花齊放，百家爭鳴。各種書風最終由歷史去評判優劣。
浮石散人
說到陳振濂先生，近幾年來可謂是引起了不小的爭論，因為他提出了“學院派書法”的概念，他自己也是學院派書法的代表人物之一。
陳振濂曾經師從陸維釗、沙孟海、諸樂三，獲書法學碩士學位。曾任浙江大學人文學院副院長。
從陳振濂先生的履歷來看，他的職位很多，在書法界也是有著很大的影響力的。出版了很多的書法專著，因為他的諸多書法理論，他獲得了首屆“蘭亭獎”的理論獎，可見，在書法理論方面陳振濂是有建樹的。
陳振濂提倡書法創作的原創性，從上世紀80年代開始創構“學院派書法創作模式”，再到近幾年提倡“新帖學”“新碑學”“草聖追蹤”“閱讀書法”，在當代書壇反響強烈。因此，他提出了“學院派書法”
可以說，陳振濂在其他方面的成就都是引人注目的，但是唯獨這個“學院派書法”很多人不解其意，就像很多人提出“傳統書法”和“現代書法”一樣，如今，書法在現代人的筆下變了樣，書法名稱也變了樣。
記得田蘊章教授在他的書法講座裡就曾經講到過陳振濂的“學院派書法”，至於什麼是“學院派書法”呢？大家可以去聽聽田蘊章老師的說法。
我想，陳振濂先生作為一名教授，他可能是想通過在大中專院校開設書法專業，培養書法人才，這樣相應的書法教材，書寫規範就有了一定的考量了。
從這一點來看的話，陳振濂先生提出的“學院派書法”也是有實際意義的，但是對於書法來說，也面臨著很多問題！
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
存希齋書法
陳振濓的書法如何？
知其理論性很高，是學院派的首創者。並且現在是文聯副主席。書界著名者，其書法寫的具有特點。
見到的他的行草多，善行草，筆法基本是傳統技法，字寫的灑脫，有自己的書卷氣，情性表現強烈，因而有自己的風格，知其對書史的研究具有很高的造詣，故所寫的筆意，屬於取雜家筆法，其在書法領域，其理論成就高於他的書寫性。作為一箇中國書協副主席，已經幾屆有掛名了，體現了書界有自己的一席之地，曾經引領學院書風，走著一條書法創意之探索。基於此，輿論褒貶不一。
現在在欣賞其書法作品
這副作品應該說是他的書寫特點，筆畫具有刷筆意氣，寫的簡散，行筆有拙氣，隨意運筆，草意濃厚，氣象陽剛之氣，筆畫結體不是追求遒美，有一種率真的感覺。
從而書風爛漫。
對於陳振濓的書墨不是很恭維，其理論有高度，而於書法創作雖有自己的筆格，而書法成就與自己的理論闡述有很大的區別，言過其實，實踐證明，理論歸理論，書法實踐性很強，技法性具有的稟賦與後學非常重要。從陳振濓的字，可究為才情與文人氣，書墨技法厚度差。看不出豐腴筆墨的狀貌。終究是學者玩味書法而已。
淺見。
狂喜淡墨a
以前沒有聽說陳振濂這個藝術家，可能是我孤陋寡聞吧，今天看到這個提問才上網上搜了一下。呵呵，這個陳藝術家不簡單：他是第一個以書法專業身份擔任中國文聯副主席的，同時還是中國書法家協會副主席、中央美院教授、博導，浙江大學人文學院院長。因此，我們可以想象，先生在文學、書法藝術領域水平之高、貢獻之大。
又看了一下他的作品：
真不知道他的書法怎樣練成的，感覺就像一個個胖嘟嘟的小女孩，還挺調皮。想來陳先生從一個大人練成一個兒童的自己絕沒有少下功夫！
有網友評論得好：“假如取消書協，憑真本事吃飯，陳先生能吃幾碗？”“這字不錯，獨樹一幟，像小女學生的字”“看不出來文人氣在哪裡？”.......如果書法可以隨便寫寫就能成書法家，那人人都是書法家，這讓歷代名家如王羲之、顏真卿、趙孟頫等等情何以堪！
大胖兒子和小瘦爸爸
陳振濂是當代難得的一位在書法理論與實踐方面都有所成就的一個書法家，相比於他的書法，可能他的書法理論水平要更高一點。在書法理論研究方面倡導“書法學”學科研究，主編了《書法學》學術專著，1999年獲文化部第一屆優秀藝術科學成果獎；陳振濂還獲得了首屆中國書法最高獎“蘭亭獎·理論獎”。
那麼他的書法怎樣呢？當然也不差的，也是很好的。網上搜了一些他的作品看，給人的感覺是書法作品中很有文人氣息，有一種書卷氣。他的書法有二王的神韻，更多地是宋人的寫意精神，不拘於一筆一畫的形狀，而謀求整篇的氣息流暢，用筆也拙而不華，有一種天真爛漫的感覺。
我本人是手札的強烈愛好者，很喜歡看古人的手札。在搜看陳振濂的書法作品時，也看到了他的一些手札小行書，覺得這是他作品中最好的一部分。手札書寫的時候更加隨意一些，是一種自然書寫下的表現，也最能體現一個人的功力。
陳振濂的手札作品，有一種“書初無意於佳乃佳”的表現，而且頗有古意。能看得出來，他把篆書和隸書的一些筆法融入到小行書當中了，似乎還取法了漢代簡牘的一些寫法。因此給人有一種古意、古雅的感覺。
上面誇了半天，再說點不好的吧。就是陳振濂先生將隸書、篆書、漢簡的一些用筆融入到行書中去，這沒問題，但感覺有點不自然、略顯生硬。而取法漢簡的用筆，看起來有一種古拙、古意的趣味，而且為了追求一種天真爛漫的風格，因此在某些點畫的表現上，個人一種草率、鄙俗的味道。
縱觀古代名家的一些法帖，雖然也有將隸書、篆書、漢簡融入到日常書寫的創作，但是於每一筆點畫之中，點畫的形質並不差。現代很多書家，為了追求通篇的一種率意、爛漫的趣味，還忽視了點畫形質的精到，這就是我們與古人的差別，是一種功力不濟、偷懶的行為。
古人為了追求高雅，是真的隱遁山林，全身心的投入，而當今很多書家一方面在世俗中追去功利，一方面在書法上強調發璞歸真，給人的感覺是很可笑的一種行為。
陳振濂先生在書法理論方面確實很有建樹，也做過不少事情，值得肯定。他的書法也頗具個人特點，有傳統書法的底蘊，和一些時代氣息，值得我們借鑑。
翰墨今香
陳振濂先生是書法界最具影響力的學問大家，其學術成果豐碩到一般的書法家不敢面對！
很多的書協理事與副主席都有一個非常嚴重的誤區：看輕了學院派的專家們，更是看輕了理論的大學者！也就是說，天哲個人認為，很多書法高手也存在輕視文化的問題！何謂輕視？嘴上說文化重要，行動上不重視，等等行為，皆為輕視！
其實，玩到最後，玩的是文化！文化這東西，後勁十足……他會讓書法家在歷史上越長越重要……
大前提說完了，說說作品，濃濃的文人書卷氣息，字法上的東倒西歪使得字裡行間古韻跌蕩……說實話，看先生的字，現場、原作面前是震撼的！
陳天哲
“字如其人"，書法也如人的長相一樣，五官端正眉清目秀氣宇軒昂的人，人人喜歡人見人愛;醜陋不堪油頭滑腦行為顛狂之人，人見人厭避猶不及。陳振溓的字絕大多數人認為好看嗎？
鳳誼1
來一幅
