莳云
江湖传言：一次沙孟海老先生正在招待朱关田、方传鑫等在家吃饭。正在此时门外有人拜访，沙孟海听见后大声问：“啥人啊？找谁啊？”门外传来声音：“我是陈某某，我找沙老。”谁知沙孟海大声回答：“沙孟海不在。”
大家先猜猜，陈某某是谁？哈哈。
陈振濂的贡献
陈振濂先生绝对是个人物，活动能力特别强，在书法史上，有两件事恐怕要大书特书（无论好坏）：
一、策划西泠印社整体“归顺”中国书协；
二、先后倡导“学院派”“新魏碑”和“新帖学”运动。
陈振濂的书法特点
在书法艺术上，陈振濂作为浙江美院(现中国美院)“文革”后的第一批(也可谓书法界的第一批)研究生，得到陆维钊、沙孟海、诸乐三等大师的亲炙，在艺术上有着开阔的视野和极高的起点。
故在创作上，他是一位全面型的书家。但最能体现才情的，还是他的行草书。他的行草书，不论是大幅长条，还是尺牍小帧、都挥洒自如，有着潇洒的文人雅韵。
一、他的作品，首先体现的是他的才情，可以在他的作品中看到，他的书法都是在相当从容、自适的状态下创作的，其线条酣畅流美，如游龙戏水，用笔的灵动顺畅、笔势的潇洒飞扬，将刚柔虚实、枯湿轻重诸多因素交织在一起，形成浩浩荡荡、奔流不息的气势。
二、从结字来看，他以米芾的风姿为基，融合诸家，放松字法结构，让字势随笔意跌宕波动，错落起伏，产生轻松舒展而又纵横不羁的形态，洒脱中显露风雅。
三、在他的作品中，书卷气所带来的内涵丰富。从他行书作品的内容来看，令人耳目一新，其中有短论、诗词、小品文，让人不唯观其书，而且赏其文，可让人得到超于形式的享受。
从其书法形式看，他似乎每件作品都经过认真的构思，书写时似乎皆成竹在胸，故而章法布白很有特色，墨色轻重的分布，行距、字距之间的空白构成，都在经意与不经意之间。
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千年兰亭
陈振濂书法怎么样？
他的书法不怎么样，不过喷人却是一流的。我一向对书协领导的书法不感兴趣。从近二十年来，书法就成了一些身居书法协会，拥有职务头衔者搜取金钱的资本。为了获得最大利益，互相吹捧。对利益圈外的人，则无情打压。
既然要说陈振濂的书法，我姑且称之为书法。我们来看他的《兰亭序》。假如这是我们普通人写的，恐怕没有人会对这个东西感兴趣。但出自于中国文联副主席，中国书法家协会副主席笔下，它就变得不一般了！它就变得了不起了！它就变成了得其意而弃其形的神作了！他就成了超越王羲之的神经病了！
有人吹捧，是因为他手上握有权力，在吹捧他时可以获得利益。在台上的时候，投向你的都是鲜花。当下台时谁还把你放在眼里？从他写的《兰亭序》中，我看到的是：胆大！因为胆子大，什么都不怕。赤手空拳面对猛虎都不怕！是他具有搏杀猛虎的战力？没有。他没见过猛虎，以为是只大花猫，所以不怕……
子衿书法
因工作联系，前几年我与陈振濂先生有过一面之交。他给我总的印象是温文尓雅，谈吐谦和，没有那种名人的傲气和架子。
看了这个问题一些朋友的回答，多数观点认为他的书法理论还可以，但写的字是"乱书"，与其书协副主席的身份不符。
但就我所知，作为书法大家沙孟海的谪传弟子之一，陈振濂的书法功底应当是不错的。
1965年，当时浙江美术学院院长潘天寿认为，浙江美院以国画为主，而我国传统向来是书画同源，应当加强对书法的研究和人才的培养。于是文革结束后专门开设了一个书法硕士研究生班。这是前所没有的。这个班由沙老亲自担任授课老师，从全国书法人才中经考试录取了五位尖子入学。他们中间有朱关田、陈振濂、邱振中、王冬龄和祝遂之，个个都是书法功底深厚的学子。经过沙老的悉心传授和提点，日后均成了浙江乃至全国书坛的中坚。因此，把陈振濂的书法等同于社会上那种不学无术的乱书，我以为实在是冤枉了他。
陈振濂的书法作品是优是劣，见仁见智。我们在这里讨论的应是创作的理念问题，而不是字写得好看或难看之争。作为一名有着较深学养的书法家，他们追求的不再是一般意义上的好看，而是如何创造出自己的独特风格，如何追求一种更高的境界。至于这种风格和境界能否为大众所普遍接受，能否流芳百世？则是另外一个层次的问题。
老实说，我也不喜欢陈振濂现在书写的"蟹爪体"，以为太过于流滑，缺少线条的变化美。但他的字文人气息还是很浓重的，适合于写书札一类，较为清秀。一孔之见，仅是各人所站的欣赏角度不同而已。
客观地讲，我们还是要尊重每位书法家的独创精神。不应以个人的喜好去苛责甚至妄评有创造力的书家。在艺术上应当提倡百花齐放，百家争鸣。各种书风最终由历史去评判优劣。
浮石散人
说到陈振濂先生，近几年来可谓是引起了不小的争论，因为他提出了“学院派书法”的概念，他自己也是学院派书法的代表人物之一。
陈振濂曾经师从陆维钊、沙孟海、诸乐三，获书法学硕士学位。曾任浙江大学人文学院副院长。
从陈振濂先生的履历来看，他的职位很多，在书法界也是有着很大的影响力的。出版了很多的书法专著，因为他的诸多书法理论，他获得了首届“兰亭奖”的理论奖，可见，在书法理论方面陈振濂是有建树的。
陈振濂提倡书法创作的原创性，从上世纪80年代开始创构“学院派书法创作模式”，再到近几年提倡“新帖学”“新碑学”“草圣追踪”“阅读书法”，在当代书坛反响强烈。因此，他提出了“学院派书法”
可以说，陈振濂在其他方面的成就都是引人注目的，但是唯独这个“学院派书法”很多人不解其意，就像很多人提出“传统书法”和“现代书法”一样，如今，书法在现代人的笔下变了样，书法名称也变了样。
记得田蕴章教授在他的书法讲座里就曾经讲到过陈振濂的“学院派书法”，至于什么是“学院派书法”呢？大家可以去听听田蕴章老师的说法。
我想，陈振濂先生作为一名教授，他可能是想通过在大中专院校开设书法专业，培养书法人才，这样相应的书法教材，书写规范就有了一定的考量了。
从这一点来看的话，陈振濂先生提出的“学院派书法”也是有实际意义的，但是对于书法来说，也面临着很多问题！
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
存希斋书法
陈振濓的书法如何？
知其理论性很高，是学院派的首创者。并且现在是文联副主席。书界著名者，其书法写的具有特点。
见到的他的行草多，善行草，笔法基本是传统技法，字写的洒脱，有自己的书卷气，情性表现强烈，因而有自己的风格，知其对书史的研究具有很高的造诣，故所写的笔意，属于取杂家笔法，其在书法领域，其理论成就高于他的书写性。作为一个中国书协副主席，已经几届有挂名了，体现了书界有自己的一席之地，曾经引领学院书风，走着一条书法创意之探索。基于此，舆论褒贬不一。
现在在欣赏其书法作品
这副作品应该说是他的书写特点，笔画具有刷笔意气，写的简散，行笔有拙气，随意运笔，草意浓厚，气象阳刚之气，笔画结体不是追求遒美，有一种率真的感觉。
从而书风烂漫。
对于陈振濓的书墨不是很恭维，其理论有高度，而于书法创作虽有自己的笔格，而书法成就与自己的理论阐述有很大的区别，言过其实，实践证明，理论归理论，书法实践性很强，技法性具有的禀赋与后学非常重要。从陈振濓的字，可究为才情与文人气，书墨技法厚度差。看不出丰腴笔墨的状貌。终究是学者玩味书法而已。
浅见。
狂喜淡墨a
以前没有听说陈振濂这个艺术家，可能是我孤陋寡闻吧，今天看到这个提问才上网上搜了一下。呵呵，这个陈艺术家不简单：他是第一个以书法专业身份担任中国文联副主席的，同时还是中国书法家协会副主席、中央美院教授、博导，浙江大学人文学院院长。因此，我们可以想象，先生在文学、书法艺术领域水平之高、贡献之大。
又看了一下他的作品：
真不知道他的书法怎样练成的，感觉就像一个个胖嘟嘟的小女孩，还挺调皮。想来陈先生从一个大人练成一个儿童的自己绝没有少下功夫！
有网友评论得好：“假如取消书协，凭真本事吃饭，陈先生能吃几碗？”“这字不错，独树一帜，像小女学生的字”“看不出来文人气在哪里？”.......如果书法可以随便写写就能成书法家，那人人都是书法家，这让历代名家如王羲之、颜真卿、赵孟頫等等情何以堪！
大胖儿子和小瘦爸爸
陈振濂是当代难得的一位在书法理论与实践方面都有所成就的一个书法家，相比于他的书法，可能他的书法理论水平要更高一点。在书法理论研究方面倡导“书法学”学科研究，主编了《书法学》学术专著，1999年获文化部第一届优秀艺术科学成果奖；陈振濂还获得了首届中国书法最高奖“兰亭奖·理论奖”。
那么他的书法怎样呢？当然也不差的，也是很好的。网上搜了一些他的作品看，给人的感觉是书法作品中很有文人气息，有一种书卷气。他的书法有二王的神韵，更多地是宋人的写意精神，不拘于一笔一画的形状，而谋求整篇的气息流畅，用笔也拙而不华，有一种天真烂漫的感觉。
我本人是手札的强烈爱好者，很喜欢看古人的手札。在搜看陈振濂的书法作品时，也看到了他的一些手札小行书，觉得这是他作品中最好的一部分。手札书写的时候更加随意一些，是一种自然书写下的表现，也最能体现一个人的功力。
陈振濂的手札作品，有一种“书初无意于佳乃佳”的表现，而且颇有古意。能看得出来，他把篆书和隶书的一些笔法融入到小行书当中了，似乎还取法了汉代简牍的一些写法。因此给人有一种古意、古雅的感觉。
上面夸了半天，再说点不好的吧。就是陈振濂先生将隶书、篆书、汉简的一些用笔融入到行书中去，这没问题，但感觉有点不自然、略显生硬。而取法汉简的用笔，看起来有一种古拙、古意的趣味，而且为了追求一种天真烂漫的风格，因此在某些点画的表现上，个人一种草率、鄙俗的味道。
纵观古代名家的一些法帖，虽然也有将隶书、篆书、汉简融入到日常书写的创作，但是于每一笔点画之中，点画的形质并不差。现代很多书家，为了追求通篇的一种率意、烂漫的趣味，还忽视了点画形质的精到，这就是我们与古人的差别，是一种功力不济、偷懒的行为。
古人为了追求高雅，是真的隐遁山林，全身心的投入，而当今很多书家一方面在世俗中追去功利，一方面在书法上强调发璞归真，给人的感觉是很可笑的一种行为。
陈振濂先生在书法理论方面确实很有建树，也做过不少事情，值得肯定。他的书法也颇具个人特点，有传统书法的底蕴，和一些时代气息，值得我们借鉴。
翰墨今香
陈振濂先生是书法界最具影响力的学问大家，其学术成果丰硕到一般的书法家不敢面对！
很多的书协理事与副主席都有一个非常严重的误区：看轻了学院派的专家们，更是看轻了理论的大学者！也就是说，天哲个人认为，很多书法高手也存在轻视文化的问题！何谓轻视？嘴上说文化重要，行动上不重视，等等行为，皆为轻视！
其实，玩到最后，玩的是文化！文化这东西，后劲十足……他会让书法家在历史上越长越重要……
大前提说完了，说说作品，浓浓的文人书卷气息，字法上的东倒西歪使得字里行间古韵跌荡……说实话，看先生的字，现场、原作面前是震撼的！
陈天哲
“字如其人"，书法也如人的长相一样，五官端正眉清目秀气宇轩昂的人，人人喜欢人见人爱;丑陋不堪油头滑脑行为颠狂之人，人见人厌避犹不及。陈振溓的字绝大多数人认为好看吗？
凤谊1
来一幅
