子衿书法
不请自来了。关于子矜兄提出的这个问题，我觉得还是要辩证的去看。首先，田英章先生在楷书上的造诣是勿庸置疑的，馆阁体也好印刷体也罢，字就摆在那呢，是正书真书，田英章毕其功于一生，对楷书自然有自已的见地。有人称其为欧体赵面，也是有艺术支撑的。其次，用“五体一位”的标准去衡量，田先生有弱项，行书草书的确不算出众。当然，用“五体”全面衡量，本身就是太“理想主义”，其实根本就是瞎胡闹。
说田英章先生书体单一，容易产生视觉厌腻，我不否认。但骂田英章先生的书法是丑书，纯属无稽之谈。能把楷书写成印刷体一样也是水平，怎么就变成丑书了呢？
至于田英章先生教授弟子全都是千人一面，其实也要两方面看，一是这样的书法教学重在书写技能，而未上升到书法艺术层面，方法太左也太机械;二是教得不错，千人一面说明授业效果明显，有的老师带许多徒弟，诸弟子书法风格各自不同，而且也看不到老师本人书法的影子，这样的老师又有何益？
（抱庸硬笔行书）
问题的焦点是，田英章先生的名气和影响太大了，数十家田英章书院，桃李满天下，专业从氏田楷教学的队伍就有二十万人。而用传统书法大师的特点去匡衡，田先生就是异类，比如一辈子都在写楷书而没有向草行书作艺术延伸，写了一辈子的正书而始终守妍而不向拙，这没道理吖……所以，开始分析研究田英章先生，按照傅山的“四宁四毋”标准，结果梳理总结出“印刷体”“千人一面”的问题，给他扣上了“写字匠”的帽子。难道不是这样吗？
三百六十行，行行出状元。开小口，挖深井，高端艺术无不遵循这个规律，能写到极致就是水平，哪里讲究什么“五体皆擅”。真正五体皆擅的一流大师，五百年有一即为大幸。
我不学田英章，如果说田英章书法艺术修学不全面我不反对，但要说他是丑书，那是在胡八扯。
抱庸妄谈。
抱庸詩書
1.田楷体现出了功力，具有很高的稳定性，这一点达到了古代馆阁体书法的普遍水准。
2.我们田楷没有表现出田先生的艺术才华，功力深厚却最终只是写了印刷体。有人说，写成印刷体也很了不起。我反对这种无可无不可的无原则观点。
3.我反对的理由是，我们在今天谈书法的时候，是在书法发展三千年的基础上谈的，从汉末魏晋算起，也超过1600年了。书法传统最优秀的那个部分的体量足够多，一流书法家超过30人。在这个传统面前，田先生的水平大概能跻身抄书匠中的优良水准，但不是我们今天谈的艺术。
4.书法艺术的深厚传统一旦形成，评价标准一旦明确，不是个人能力可以移易的。说田楷不是艺术就不是艺术，这不是看谁的学生多，也不是谁的声音大，也不是谁权威。不需要！只要把它和欧楷放在一起，加上历代学欧有成的名家，比如姜夔、成亲王、翁方纲的作品比一比就知道了。田楷差不多只能达到黄自元的水平，而且还更靡弱甜俗一些。
因此，田楷是功力深厚的俗书，毋庸置疑。这个结论再过五十年看，会更清晰的。
天书奇谈
每当看到荊霄鹏、魏云杰、夏梁等等＂田楷＂门下的这些好书法，让自幼酷爱颜楷、张旭、怀素、鲜于枢、沈尹默等等优秀中国传统书法的大爷我自叹弗如，总感觉到底要不要学习欧楷和田楷？真是羡慕嫉妒恨啊！大爷我鄙视丑书，更加鄙视那些为丑书大师抬轿子吹喇叭的小喽啰们，他们成天忽悠大众、指鹿为马、结党营私，他们恶意对待那些批评丑书的，将其标签为＂田粉＂、＂田奴＂，成天用所谓的印刷体、馆阁体排斥中国传统书法，成天不厌其烦的宣传什么线条、线质，无聊透顶。楷法无欺，行草有道，中国传统书法讲究＂童子功＂，三岁看大、七岁看老，离开传统书法的基本功去强调所谓的线条、线质，都是耍流氓，实在看不下去了！顺手在水洗布上写上几笔，直接挑战沈鹏、王镛、曾翔、沃兴华、刘洪彪、王冬龄等等＂中书协＂十六丑书臭匠，不服来战……
百年孤独88043061
很多评论比较偏激！作为一位喜欢行书的书法爱好者，我说点中肯的吧。
取法乎上得乎其中，田楷是当代楷书的第一代言人。与田格格不入的，反而是那些玩丑书的大咖，不写楷书，认为田体僵化，无艺术性。田楷与丑书形成天然的对比和反差，因此自然会被拿来对比。攻诘田楷的人中丑书玩家居多。因此才有，攻击田楷被骂丑书的说辞。
实际上，田楷是中国书法史的一杆很正的大旗，带动了大批的书法爱好者接触并进入书法圈。并避免了群众被各种丑书理论带偏。至于艺术性缺失也跟田楷无关。因为书死人活，很多人学过田楷，眼界开阔后，自然会转到行草隶篆等更灵活的书法。
说到底，14亿中国人，能写好字的百中无一。书法做到融会贯通，达到艺术性的更是万中无一。如此小众的书法，需要的是广泛普及。田楷当是应运而生。
书画家网
不巧路过，壹庸拙见。
首先，咱们得肯定田英章，他兄弟二人入手欧楷，学习欧楷，传播欧楷，用毕生精力研究书法，对书法也有了独特的见解和研究，并从欧楷出发，自成一体，并且竭尽全力发扬光大。至于他的字在书法的立场上能不能站住脚，也不是咱们能评判的，但是，作为规范字，我想大家没有理由质疑。
但是，要说他的字是丑书，我感觉有点过分了，这种带着抨击思想定论，我想没有必要去争辩和解释，如果按照书法的一套纪念衡量田字，确在变化，韵味等方面有着明显的不统一，但他绝对符合审美，和丑书不搭边。
书法艺术，本来就是仁者见仁智者见智的东西，如果什么都统一了，书法也就没有发展了，但是，任何一种评价，我认为都应当有理有据，光凭嘴是没有用的，现在人，只认理。
壹庸诗书文
对于田英章书法，无论是全盘否定还是极力支持，都过于偏激。这两者各是一个极端，因此，一旦有人指出田英章书法中存在问题，就会有支持者出来抨击；而一旦有人赞赏田英章书法的好处，也一样有反对者出来批判。
田英章的支持者会认为他的书法尽善尽美，指出问题的人因为支持丑书，只觉得丑书才是好书法，不懂欣赏田英章书法的端庄严谨。这田英章支持者对于对立方言论的全盘否定和片面解读。
我认为，田英章毛笔书法脱胎于欧楷，间架结构端庄严谨，的确有独到之处，最起码能自成一家，不应该被全盘否定。而他的书法缺点是“状如算子、上下方正”，久观显俗气。
还有支持者总是以“有本事你写来看看”之类的话语来攻击指出田英章书法中存在问题的人。其实不是所有书法爱好者都喜欢学唐楷三大家的书法，更不是所有书法爱好者都喜欢学欧楷，还真不是每个人都能写出来。可是，倘若要支持者们写其他大家的书法，他们也一样写不出来。
倚斋听风雨
艺术工作者，必须有一份包容心。这份包容心体现在两个方面
一、包容他人的长处。不仅应包容他人长处，而且应见贤思齐，博采众长。一桶水若满了，加水即溢，也就固步自封，再无进步之可能了。
二、包容他人的批评。他人的批评或对或错。对的批评，应闻过则喜，有则改之。不对的批评同样应闻过则喜，无则加勉。
对田英章的批评，有人会评论为是丑书代言人。这很正常。人类六十几亿人，能懂闻过则喜这个道理者毕竟是少数。田英章的字，尽管不可能沒有缺点，但造诣很深，影响很广，只要是客观看待，对这点是置容置疑的。如此众多支持者中，有少数不懂闻过则喜的道理，用各种理由或说辞去批驳攻击批评者，不很正常吗？有才正常，没有，才是不正常。
文婧宝酒
范冰 冰很丑，鼻子太挺，眼睛太大嘴巴太小，而且品质恶劣总之坏透了，，，可是俺还是经常梦到她，，，如果 倘若 假设她能嫁给额，嗯，她长得还是可以凑合的 不错的嘻嘻嘻，，阿弥陀佛善哉悲哉。。。
孙金库书画
你这个发贴之人就是个丑书人，而且心态丑，二田的字百分之九十五以上的人都持以当代欧楷之冠首肯，无以企及，就象你这个丑人就说别人丑，你想蹭网红的心态极奇不端，卑视之！
山不转水转6007151792
很简单嘛，二田写字院传销式的洗脑，洗的是文化层次比较低的（这是田蕴章语，我引用的）那一拨人，而这群人的一大特征就是审美素养差，偏还唯我独尊，谁反对打到谁。我不否认如曾翔吼书、邵岩射书、王冬龄乱书之流的粗鄙丑陋，但是如二田带领全国数十万众刻板呆瓜的复印件招摇过市浮泛自夸，只能是与曾翔邵岩王冬龄“大哥莫说二哥，两兄弟丑的差不多”。。。问我是哪个？我是文化层次比较低那一拨人里，没受洗脑的那一位。。
