笔尖写字课堂
大笔如扫把，这不是书法。充其量算是写字。现在的人对”书法"的概念已经模糊不清了。这不仅是对传统文化书法的误解，也是对传统文化中书法认识的倒退。在中国传统文化书法中的基本价值，首先体现在笔法上。要求有轻、重、缓`急，提、按、顿、锉，而这象拖把一样的在地上划，那来的"法"？既使正经书写，也未必能作到有"法"，更何况拖把写字？之所以发生这种情况，可知行此者巳忘了书法尚需"法'"之存。不知"法"，对于普通人尚可言，但对于一以所称之”家"者，就不可轻恕。因为混乱的行为影响所及，可以加深、加大对于中国传统文化中书法的误解。当然游戏偶一为之也无不可，只是不作书法便可。如果一味强调/“创新"大胆，那不是无知，既为混乱。还是希望中国传统文化中的书法，以”法'"为先，不作游戏玩弄为上。(书法自写)。
乾得堂
周慧珺是我国老一辈书法家，楷书、行书、草书俱佳，功底深厚，蜚声海内外。周慧珺曾经任职上海书协主席、中书协副主席等职务，当是巾帼不让须眉，真正的大书法家无疑。可是如今已经八十高领的人了，老人家居然要轮起拖把笔写巨字，着实让许多人惊掉了下巴颏子。
且不论书法水准高低，单说那么大的笔蘸上墨汁，一个八十岁的女人能拖得动吗？举办方有没有想过危险发生？这样对待老人合适吗？
周慧珺少年时期留影
再说，周慧珺显然不可能没事就练习写这么大的字，仓促上阵，又是高龄当前，她能写出来自己应有的书法水平吗？我看不可能！
周慧珺书法作品
第三，用这么大的笔写出来的罕有艺术水准，不过是博人眼球，赚取流量而已，这种事一般都是那些令人恶心的丑书家们喜欢干的事情，可是周慧珺贵为前书协副主席，曾经荣获书法兰亭奖终身成就奖的人，书法功夫深厚那可是有目共睹，为什么要去趟丑书这趟浑水？为名还是为利为公益？
周慧珺写出来的巨幅大字，引发争论，与自己的真实水准相去甚远
从公开的照片来看，周慧珺写出来的大字的确是水准堪忧，我不由得想起来那句老话：廉颇老矣尚能饭否？
永书101
如何看待周慧珺巨笔刷字？
作为巨笔书写形式，应该说是一种展示书写的磅礴气势。能够驾驭，实为非常难的。从周慧珺驾驭的笔，还是能够左右上下挥洒的，不是拖洒行走。而是有一定的方圆之内，站立而浑身用力，写的字也是中规中矩之大字。
有人说这是“丑字”应另当别论了，可见有的网民不喜欢表演书写拖洒大字，因为受到了很多丑书表演者影响，无规矩法度的乱写意气。相投那种表演的噘头。因望之而生厌，故不加客观分析，论及此情景之书墨是“丑书”。
应该有区别的分析所写的字是否合度合矩，才能够判断是否“丑”相。对于周慧珺的书写笔墨，从图上可以看出，用的巨笔书写有着运笔能力范围之内。可以说有顿挫有提按，一如案桌上书写有着相似的运笔。差别在于字的直径大。籍以全身出全力以赴而挥笔。
因而属于正常的书写。ne
淡墨人认为字写的有致，并且笔画老辣，结体紧凑完整，有奇妙，首先因为巨大颇有气势，给人一种大气磅礴之境。
作为年龄大，书写已经不容易。周慧珺的书法是传统色彩浓厚，其秉性属于中规者，没有乱写一笔，字如其人，一丝不苟，笔画皆有出处，笔墨丰满，于今属于高水平，现在能够比肩者，几乎没有，达及非常高度。是中肯的著名书法家。
如此理解。
狂喜淡墨a
我是一人。书法不需要满是算计和争斗。
周慧珺先生是当代优秀的书法家，书法不需要太多的争斗。
周慧珺，女，1939年出生，浙江镇海人。曾任中国书法家协会副主席、上海书法家协会主席，中国书法家协会顾问。
对于这个拿巨大毛笔写字的事件，有不少文章骂的非常的凶，有些甚至非常的不雅。
如果你到这个场合拿起这个笔，你该怎么写。这个事件一出来，网络中太多不雅的文章。
其实看看周慧珺的字，很明显是练过的，而且基础非常的好。
从周慧珺先生这件事情，可以“一叶知秋”，现在书法圈就是有争斗。
要说拿巨大的毛笔写字，让我想到一个有些相似的书法家叫曾翔，他创了一个“吼书”。
这位书法家是拿拖把在“创作”，真正意义上的刷字。这样的方式当然批评的人比较多，因为这位书法家的字是这样的。
我并不是说请周慧珺先生用巨大的毛笔写字这个事情，和曾翔先生有关。但是为什么周慧珺先生用大的毛笔写字，这个事情的文章都是那么的不堪入目。
一人有感
周慧珺拿巨大毛笔写字的事情，没有什么特别奇怪的事情。
周慧珺先生不管你觉得她的字怎么样，至少她是练过字的，而且字至少是不错。
不要故意拿一位老前辈，模糊“丑书”的概念，为什么会被人叫做“丑书”，因为字不好。而不是因为毛笔的大小，纸张的生熟，墨的浓淡。
希望书法界少一些勾心斗角。
以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。2020年1月16日沪。
一人笔记
说周慧珺抡起巨笔刷字是“丑书”，这还真是外行的话。当然，也不能怪这些朋友，因为这些年丑书家多用巨笔、拖布写字，时间长了，大家就慢慢把“丑书”和“巨笔写字”紧密相连了，形成了条件反射，一看巨笔写字首先想到的是“丑书”。
周慧珺是我国解放之后成长起来的书法家的代表，她的书法受到沈尹默先生的亲授，书法风格以二王、米芾的行书和北碑书法相融合，而且她这种书法风格还是蛮有特点的，以女子之手，写出来的书法却有将军之气，这种书法风格蛮适合大字创作的。
而用巨笔写大字不一定就是“丑书”，这是书法表现的一种形式，古而有之，称之为榜书。例如著名的王羲之的故里就有“鹅池”二个大字，相传为王羲之父子二人合写，这就是榜书的代表作品。
而如今年近八旬的周慧珺老师能用巨笔写榜书，也说明她本身的书法功力的了得，她创作的这些大字书法作品确实给人以心灵的震撼和冲击，让人过目不忘。这些大字作品所表现出的粗重与空灵、厚实与淡雅，处处体现了她在继承传统书法的基础上，具有个性的创造。
周慧珺先生的书法气象万千、入道经年，这种翰墨豪迈之情不让须眉，站立御笔能方而寓圆，方圆之间且呈瘦劲之神髓，用笔、结字博涉多方又能融会贯通，既有创新而字字又皆有法度，岂是丑书好比。
以上是翰墨今香浅见。
翰墨今香
在下也是一名书法爱好者，既不是会员也不是名人，仅爱好而已。对于这个问题，在下谈点看法。
用什么样的笔，用什么样的纸，怎么写，写多大都不是讨论的问题，只要按照书法的法度，用严谨的心态去创作没什么不可，不值得无病呻吟，狂喷乱评。
周先生的字一直都是为众多书法爱好者顶礼膜拜的，是当代大家，她用大笔写大字，足见其功力其勇气。相较那些所谓为哗众取宠，自诩自我创新的乱书、射书甚至丧失道德伦理的“性书”，在下认为周先生值得敬仰。
特奉上拙书一副，敬请指导，喷亦无妨。🙏🙏🙏
尼古丁的味道
很喜欢周慧珺的书法，风格独特耐看耐读，刚劲且飘逸，临习古帖之余，亦好临习周老师之行草范本。
平凡气象人
怎么写不重要，重要的是写好。
意云听雪
一直以来，我都认为周慧珺，杨再春老师是对书法开辟了另外一种韵味十足的风格，看作品本身，的确看不出来蕴含多少古意，但我们又都知道，两位老师都是师从传统而来，如果没有临帖的十足功力、对书法的透彻领悟，也做不到出与入得心应手的转换，与那些胡搞的丑书更是天壤之别
山野书轩
写大字，越大越需要腕、臂、腰，甚至腿的发力，步伐的谐调移动。周先生八十了，且个小体弱腿不便，却写出如此钢毅笔力过人的字，实在是功力非凡。
本人拙书“龙”字，就是想说明以上观点，证明周先生了不起！
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