從此一人在江湖
始終寫不好字，硬筆書法名家能否指點一二？我下載打印了你的上傳圖片，做了具體的標註，名家不敢居，同為書法愛好者，我將自己的一些觀點表達一二，共同學習共同進步，具體如下：
書法包含著筆法、筆勢和筆意三大要素，我們學習書法都是先從筆法、筆勢開始學起，這兩者屬於書法的技巧方面，而點畫、偏旁部首、間架結構、章法等正是這些的具體學習內容。
一、點畫
點畫是組成漢字的最基本元素，寫好字首先需要學好點畫。而其姿態變化、點畫長短、在不同的漢字中的具體表現就需要我們一一明瞭。
如：
“頭”字的最後一筆為“反捺”其要點為：與左邊的豎撇筆畫成三角形態，底部平，用筆由輕後重。
“三”字最後一筆為“長橫”，其要點需要承載上頭兩橫並需要保持重心平穩，且在田字格的書寫中需要將中間的短橫寫在田字格的橫中線位置。
“春”字的書寫，其撇捺應該舒展作為這個字的主筆來書寫，你將此字使用橫筆畫來做主筆就使整個字顯得拘束。“天”字亦是如此。
“女”字以長橫為主筆，撇點筆畫應撇長些，使折筆處在橫筆畫之下，這就是筆畫的變化，還有“女字旁”“女字底”等相關“女”字的變化需要一一掌握。
“不”字以長橫為主筆，撇筆畫應該在橫筆畫右邊三分之一處起筆，書寫稍直，短豎筆畫在橫筆畫中間，反捺筆畫與左邊撇筆畫成三角形態。
“萬”字亦是如此，需要保持重心平穩，橫筆畫左長右短為好。
“可”字的長橫亦是如此，注意其形態成三角形的地方。
“鳥”字的第一筆為短撇，此字第二筆應接在短撇筆畫的尾端，另，第四筆畫豎折折鉤應該注意折鉤的角度不可過於內斂，最後一筆為長橫筆畫應該寫長，使整個字平穩。
等等。
二、偏旁部首
“空”字為寶蓋頭，其書寫要點為：短豎偏左，在其三分之一處寫橫鉤筆畫，橫鉤的鉤角度約為45°，此字應將寶蓋頭稍寫小些，將最後一筆的橫寫長，以達到中部小上下大的結構效果。
“徑”字為雙立人偏旁，第一筆撇寫短，第二筆稍長從第一筆的中間起筆，短豎寫在撇筆畫中間。（單立人偏旁亦是如此）
“江”字為三點水，可將中間點筆畫左置，這個字最主要的是注意右邊的“工”字最後一筆需要穿在三點水斜提筆畫下邊。
“花”字為草字頭，其橫筆畫之上兩豎呈現上寬下窄形狀，需要穿過橫筆畫但其下又呈現平等狀。
“物”字為牛字旁，需要改橫為提，右邊“勿”字第一筆需穿插到偏旁。最後兩筆需要有長短變化。
等等。
三、間架結構
觀你的結字風格有種顏體的感覺，但是具體分析卻又發現沒有，這應該是你個人的性格的反映。
“在”字的結構規律是：橫短撇長，因此應該將第一筆橫筆畫寫短。
“地”字為左右結構，其左右佔位約為1：2，還有右邊的“也”字第一筆需要穿插到提土旁內。
“芳”字的結字規律為：中間大，因此需要將橫筆畫書寫成主筆。
等等。
好了，
就先做以上的分析了，你可以到我的（書法有云）文章裡頭有篇45個筆畫90個偏旁部首以及間架結構的文章中看下，相信對你的改進有所幫助。
我是書法有云，一個書法愛好者，從事書法軟、硬筆基礎教學，偶爾有點瘋，喜歡，就一起吧。
書法有云
我從垃圾字開始到現在練九個月了
缺了牙的狼
一、問題根源
看了題主寫的鋼筆字，寫得很工整認真，筆畫也清晰，但就是不好看。一是筆畫像燒火棍，二是結構鬆鬆垮垮，這是很多練字的人的通病——花了不少時間和精力，學習態度也好，就是寫不好——其實是方法問題。
二、解決措施
1、筆畫要寫出輕重變化和筆鋒。鋼筆的筆頭雖然是硬的，但是要學會用硬的筆頭寫出輕重變化。任何一個筆畫都有起筆、行筆、收筆的過程，每一筆都有輕重緩急，有入鋒和出鋒。只有表現出這些細節，筆畫才漂亮。可以參考以下田英章的筆畫表：
2、結構要掌握規律。楷書的結構規律其實不難，其實將的就是每一步的大小、長短、寬窄比例，掌握了就萬變不離其宗。以上下結構的漢字為例，無非就是以下幾種情況：
上下均等：大小、長短、寬窄比例差不多
上寬下窄
上窄下寬
- 上大下小
上小下大
我認為，練書法不光要動手，更重要的是要用心。有手無心，機械化重複其實作用不大，關鍵還是用心去發現隱藏在筆畫和結構中的規律，那樣練習起來就會有所收穫。
麓風軒
始終寫不好字這個問題，是不少書法愛好者都會遇到的。我也是一名硬筆書法愛好者，用中性筆練習有四年多了。也不是什麼書法名家，下面就練字中的一些問題，結合自己練字過程中的感悟與書友們做一交流，探討。
始終寫不好字，這句話有點武斷。除非你現在，今後不再練字，方可說：始終寫不好字！但是，只要你還繼續練習，那就不能說始終寫不好字。因為只要練習，就只會越練越好，總比不練止步不前的好。不知道你練習了多久，如何進行練習的。就你發的圖片上的字，簡單做一下分析，不對的地方請大家指出，謝謝！
剛才說了，不知題主怎樣練的。如：是選個字帖認真臨帖練習呢還是自己隨意的寫寫就是練習了。從圖片上的字來看，寫的尚可，沒有出現七扭八歪，字型嚴重變形的字。相對辯識度還行，說明題主還是下了一番功夫的，就是看著不算好看。至於為什麼不好看，我們不妨找一找原因，只有原因找到了才好對症下藥，扭轉這種局面。我的感覺一句話，就是沒有堅實的臨帖基礎！細講就是沒有通過認真的臨帖練習來掌握書寫漢字的一些基本規律。如：左收右放，上緊下松，中宮收緊，突出主筆，重心平穩等。這些只是結構方面的，運筆方面的輕重緩急，提按收放等。個人覺得，只要結構掌握好，所寫的字既使筆畫表現不那麼豐富細膩，字也不會差到哪裡。因為，寫字如同建房，框架搭的四平八穩，就使人感到舒服。如：圖中左下角的‘’是‘’這個字，主筆是捺畫，要寫的舒展來突出它主筆作用。由於你寫的捺畫有點短小，使上部的日字顯得大了一點，這樣就給人一種頭重腳輕，重心不穩的感覺。如果日寫的小一點，下面的捺畫寫伸展些，這樣就用到了上緊下松，左收右放這一規律。這樣寫出來的是字，事必要比你現在寫的是字要好看的。同樣的問題字還有：頭，入，發等。還有芳字，方的橫畫為主筆，應寫的長一些，顯得舒展大方；乃字的撇畫應小些，末筆不應低於勾畫的，這樣就做到了左收右放。還有不字，不字的豎畫你寫的偏左了點，沒寫在橫畫的中間，顯得重心不穩。可字，你的豎勾寫的有些長，勾畫也有點誇張，勺畫寫長了會略顯無力。不妨將橫畫寫長一點，這樣會顯得重心平穩。還有女字的橫畫可做主筆寫的舒展些會更好。其它的就不一一例舉了。
既然看到自己寫的不好，就說明還是虛心的，虛心使人進步。如何寫出來好的字來？給出以下幾點建議：
一，臨帖；想寫好字，臨帖這一點是繞不過去的。臨帖不是簡單地對著字帖寫字，臨帖的同時，要認真讀帖，分析，掌握帖子上字的結字，運筆規律。再通過臨寫，逐漸地將字型印在腦海中，再遇到相同字的時候，就會做到胸有成竹。通過不斷地讀帖～臨帖～對比～修正，再讀帖～臨帖～對比～修正，只有這樣，讓正確地書寫習慣替換掉自己原有不規範的書寫，才能使自己寫的字更進一步。也就知道了一個字寫出來，怎樣寫才能好看，結構怎麼搭配，筆畫如何運筆。
二，量的積累；也只有通過大量的練習，才能鞏固學到的知識，技法，使手上肌肉的書寫習慣形成良好記憶，做到每個筆畫寫到位，不變形，輕車熟路，信手拈來，如同使用筷子一般。
三，要善於總結；將自己平時學練的點滴經驗進行彙總，提煉，找出規律性的加以分析，再佐以擴展知識面，做到觸類旁通。
練習寫字沒有捷徑，唯有腳踏實地，一步一個腳印。我想以上三點做到了，想寫不好字就難了……
受本人水平所限，說的不妥的地方，還請大家指正！
楊軍108398491
你練字的方法不對，這樣漫無目的地練，徒費時間，效果不大。
你主要是想練硬筆，建議你買兩本字帖，一本楷書，一本行書，最好是一個作者寫的。如果不是同一作者，風格要相近。
兩本字帖在內容上有要求：楷書字帖必須是按結構和偏旁部首分類的；行書則是成篇的詩詞歌賦或散文，還必須是橫寫的。
兩本字帖的練習方法不同：
楷書字帖要精練。按照字帖的分類，每天練習三五個字，練習時要舉反三，通過三五個字總結出這類字的規律。這樣一類類地練，效率更高。
行書字帖要快寫。這本字帖的目的是要找寫字的感覺，不必精練，蒙上透明的紙，在保證字形準確的基礎上，儘可能快地寫。
此外，如果有可能，每天提起毛筆寫上幾個字。練習毛筆有助於提高硬筆水平，這是書法界的共識。寫毛筆能更好地理解提按，這是硬筆所不及的。
希望這些對你有所幫助。
更多文章，敬請關注千年蘭亭。
千年蘭亭
我是一名書法老師，教毛筆也教硬筆，但離名家還早著呢。看您的硬筆字問題主要出現在筆法和字法上，關於您的筆法可以用六個字來概括比較形象“捺有角，撇油鋒”，關於您的字法，中宮偏鬆散，這種問題從一定意義上來講也不算毛病，可以嘗試顏真卿的字法。下面細聊。
筆法，筆法在於用鋒，也就是你寫的點畫應有筆鋒，而不是每一筆都鈍鈍的。最主要體現筆鋒的點畫主要在起筆上，如橫畫、豎畫、撇畫等。筆鋒如果用的好，會出現毛筆的效果，如起筆的角度，中間粗細的變化等。
字法，看您字法的主要問題不是中宮問題，而是不夠嚴謹，也就是對於楷書的間架結構理解不夠。針對這個問題可以參考歷代小楷名家的作品，亦或是更直接，參考《黃自元間架結構92法》或練習當代硬筆名家字帖。
古風書法
總體印象：臨過碑帖，點畫線條的概念比較明晰，結字差強人意，這字還有救。
主要問題:粗略梳理了一下，最突出的問題在於以下三個方面。
①線條尚缺乏力度與質感。很平，平鋪直敘，線條本身的力量偏弱，有些點畫甚至拘謹到猶豫的地步。用筆能力仍需要加強，字寫得還不夠多。
②結構鬆散。碑體雖粗獷奔放，但結構仍舊十分嚴密，有開則有闔，有放必有收，正欹相諧，結字渾然一體。題主這字，就沒有處理好這層關係。
③臨摩不深不透。歌詞大意有了，線條與結字是能看到臨摹痕跡的，但臨摹的功力火候還有較大的差距。臨摹的量就不夠，對技法技巧的理解也必然是流於表面的。
幾點建議:
一是臨摹的功課仍需加強。理性分析很重要，但更重要的是從原帖中對照找差距，臨深寫熟了，許多問題也就煙消雲散了。初臨務求其精深，技巧、道理、規律都放在原帖之中，多讀多寫其義自見。
二是突出點畫線條的訓練。線條質感是書法入境出味的重要元素，重點去加強改進一下提按力量與行筆節奏的問題。硬筆的線條也是有鋒有張力的，曲直、肥瘦、枯潤、澀滑，這都是線條的功夫。
三是優化單字的結構。總體上結構要力求更加平衡和諧，可以逐一對照原帖去強化間架結構的習練，也可以有針對的看一看黃自元“九十二”法，如果有必要，米字田字回字格這些輔助手段也可以用起來。
抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。
抱庸詩書
現實生活中，很多人也經常說：“我鋼筆字寫不好，有沒有什麼好的辦法或者方法？”其實鋼筆字相對軟筆書法，難度係數的確小了不少，但是也是規律的，也是有法可依的，只要我們找對方法及勤奮的練習還是比較容易掌握的，那麼下面我們具體說說如何寫好鋼筆字：
第一、硬筆字首先讓我們最頭痛的是字寫出來筆劃沒有“力”。其實這個是我們視覺的一個感覺，怎麼才能讓筆劃很有力呢？那麼我們舉例來說明：一條很直的線給我們的視覺就是很直，不會有力度的感覺存在，我們給這條直線一個弧度向上彎曲或者向下彎曲，我們再去感受下，那麼這條直線就會存在一個張力，就不是簡單的一條線，它還傳遞出了這條線的一個狀態。所以，以此為原理，我們去運用到每個字的每一筆劃當中去。例如：橫劃可以給它一個向上的弧度並且讓橫劃左低右高給它一個勢；豎劃給它向右的弧度等等，這樣我們讓整個字都充滿張力，傳遞出一個動感而又充滿力量的視覺感受。
第二、硬筆字還有個棘手的問題是字的間架結構。很多人書寫硬筆字，結構很不合理，而且毫無美感或者說搭配混亂，導致這樣的字體一點“勁”都沒有。日常生活中我們常常說誰誰誰的鋼筆字寫的很有“勁”，我們口中的“勁”其實就是字的“勢”的問題，我們解決“勢”的問題，也就等於解決了“勁”的問題。怎麼解決這個問題呢？我們不妨這樣去想，我們日常生活中用到的漢字無非也就三千個左右的漢字，那麼首先我們把這些字進行分類，語文課中我們學習漢字也經常提到：漢字分為“左右結構、上下結構、左中右結構、上中下結構、半包圍結構、全包圍結構、獨體字”等類型，那麼我們可以把一個類型的結構做個總結，例如：左右結構的字體，是左邊低右邊高？是左邊寬還是右邊寬？是左邊斜還是右邊斜？當我們把這個規律總結好了以後，我們多加練習這一類型的字體，做到觸類旁通的地步，那麼即使我們遇到沒有見過的字，我們也是有能力處理好的。
第三、硬筆字還要注意整體的佈局安排。也就是軟筆中章法，一幅完整的作品，我們是要考慮整體的佈局、字與字之間的關係、字與字之間的穿插協調等方面。所以，無論是硬筆還是軟筆，我們一幅作品出來，很多方面還是要經過勤奮的練習和專業的訓練。
綜合以上幾點，我們再反觀你的硬筆作品，首先用筆軟弱無力，結構比例不合理，整體佈局中字與字之間沒有任何的聯繫。所以要想寫好硬筆，還是建議在以後的學習中增強這幾個方面的練習。
城市中的二狗子
看了你的字，有總體感受：線條無力，結構不諧。
建議如下：1，多臨帖，最好是每天臨，硬筆不同毛筆，練習非常方便。2，臨帖忌諱貪多，一定要扭住一貼，一貼中扭住一段，一段中扭住一小節甚至幾個字，經過一段時間後，再慢慢拓展，甚至通臨。3，一貼基本熟悉以後，再臨其他貼。4，讀帖非常重要，當不臨的時候，如果有貼在手，多看，多揣摩字的結構，筆畫等等。
本人也喜歡寫字，硬軟都在寫，但是臨池不夠。希望多交流！
誰共從容
首先來說，硬筆書法名家的稱號不敢當，接下來咱再說說字的問題。看了你的字，應該說你是用心練過的，但是為什麼始終寫不好字呢？關鍵問題是不得法，我會從大的方面和細節來說明這個情況，這也是很多初學練字的朋友經常會碰到的問題。
一、大的方面，間架結構不得法
硬筆寫字，關鍵是間架結構，間架結構也叫結字，結字法則就是漢字筆畫、偏旁部首在一起組合的原則。你把結字法則搞明白了，字一般就不會寫得難看了。結字法則還是有不少講究的，我這裡舉出幾個一般人最容易犯的錯誤吧。
第一，橫畫平行等距的原則
而你的這幅字中，有很多字都沒有做到這一點，說明你可能真的就不知道，或者沒有意識到。
例如我用紅筆畫出來的這些字，就是比較嚴重的沒有做到平行等距的字，其它字也有，這幾個比較典型，拿出來說說。“重”“意”“草”“春”等字都是，橫畫之間的距離有大有小，顯得很隨意。
第二，抑左揚右的原則
大部分左右結構的字，都要做到抑左揚右。就是左邊的偏旁部首要窄一點，右邊的偏旁部首要放開一些、伸展一些，形成抑左揚右的局面。你圖中我用紫色的線條標出來的幾個字就是沒有做到這個原則。
還有一些字則是左右比例失衡，右邊太大了，例如“物”“城”“浣”等字。
第三，中宮收緊
其實說白了就是字要寫得緊湊點，往中間收點，中宮收緊，主筆伸展，這樣字就漂亮了。但是這幅字犯了很多初學者都容易犯的問題，就是把字寫得散開了。特點是一些左右結構的字，左右離家太遠了，缺少筆畫之間的穿插，沒有中宮收緊。
例如“地”“短”“清”等等，這種問題挺多的。
二、細節方面問題更多
因為細節方面問題更多，簡單說一個吧，就是字沒有主筆的概念。什麼樣的筆畫該收、什麼筆畫該放是不懂的。例如很多字，撇捺是主筆的，應該撇捺伸展，基本上都沒做到。而“口”應該是無主筆的，要收著點寫，也沒有做到，口字應該是“上開下合”的一種梯形，你基本上都寫得是方方正正的。
三，寫字如何才能得法
從上述問題中可以看出，你練字不得法，確少硬筆書法的系統學習，只是想到哪練到哪，這是大多數人都犯的問題。
那麼下一步希望你能系統性地把硬筆書法的基礎知識學習一遍，我在今日頭條專欄《32節課讓你孩子練出一筆好字》中都做了詳細的說明，雖然是寫給中小學生的，但是因此寫得更加通俗易懂，也非常適合初學練字的朋友入手學習。
我的這套專欄是對硬筆書法進行了一個系統性的梳理，還有一些基本偏旁部首寫法的詳細講解。但是練字離不開臨帖，否則你懂的再多，手上寫不出來也沒有用。因此學習了我的專欄之後，建議選擇一本字帖，然後進行臨帖的訓練。
當你懂了這些知識之後再臨帖，那麼你能做到“知其所以然”。很多人臨帖很長時間，離開字帖就寫不好，就是這個問題。只是機械式地模仿，不懂其“所以然”，那麼離開了字帖就又回到老路上了。
