38件一级文物辽博所有的唐代传世名作在豪华巨展里又见大唐
书中乾坤，画里天地。书画是独特的中国式表达，对于千曲柔肠、人生顿悟、内心归寂……中国人写出来，画出来，但不说。 因而，当我们在以书画收藏著称的辽博看那些唐代传世书画，我们看的不仅仅是书画——《万岁通天帖》是家门书学，代代相承；《草书古诗四帖》是克制的恣肆，是游刃有余的畅快；《簪花仕女图》是工技精巧，也是慵懒闲适……一幅书画，浓缩了一个时代风貌。
图源：墨香书韵
又是一季辽博特展——“又见大唐”，将首次倾囊而出所有馆藏唐代书画，首次从书画角度呈现大唐盛世。不变的则是辽博一贯的书画展高水准。
一起去辽博，
共赴这场难得的视觉盛宴吧！
（一）
豪华巨展：一窥大唐强国气象
本次“又见大唐”特展，堪称辽博史无前例的“豪华”。
展品以辽博收藏的与唐代有关的绘画、书法为主体，辅以唐代金器、三彩器、木器、雕塑等多种品类文物，共计100件，含38件一级文物。如此高的一级文物比例绝无仅有。
所有展陈文物中，56件为辽博自有的珍贵藏品，包括所有馆藏的唐代书画，这也是建馆以来的第一次！另44件来自故宫博物院、国家图书馆、上海博物馆、陕西历史博物馆、河南博物院等多家博物馆重量级文物，齐聚辽博亦属难得。
目前已知的本次展览重点展品包括：
绘画《唐周昉簪花仕女图卷》《宋摹阎立本萧翼赚兰亭图卷》《北宋摹张萱虢国夫人游春图卷》《五代佚名摹唐韩幹神骏图卷》《南宋佚名明皇击毬图卷》《南宋女孝经图卷》等；法书及碑帖《唐摹王羲之一门书翰 卷（万岁通天帖）》《唐欧阳询仲尼梦奠帖卷》《唐怀素论书帖卷》《唐张旭草书古诗四帖卷》《宋高宗赵构行书白居易诗卷》《宋张即之书杜甫诗卷》《初拓唐王居士砖塔铭》等。
（二）
楷隶行草控不住，字字风和雨
唐代的书画本来稀少珍贵，如此大的规模更是难得。
我们将以绘画和书法展品为主线，辅以其他品类文物，畅游唐代的政治、经济、文化、艺术、民族融合、丝绸之路、中西方文化交流等面貌，一窥大唐盛世的繁荣昌盛。
01. 一门善书：《万岁通天贴》
万岁通天二年（697年），东晋书圣王羲之的十一代后人王方庆向武则天进献了王家一门二十八人墨迹珍宝十卷。武则天爱不释手，命中书舍人崔融依此为《宝章集》，以便时时欣赏。
“臣十代从伯祖羲之书，先有四十余纸，贞观十二年，太宗购求，先臣并已进之。唯有一卷见今在。又进臣十一代祖导、十代祖洽、九代祖珣、八代祖昙首、七代祖僧绰、六代祖仲宝、五代祖骞、高祖规、曾祖褒，并九代三从伯祖晋中书令献之已下二十八人书，共十卷。”
——《旧唐书》
《国家宝藏·万岁通天帖》现场
遗憾的是，随着国家动荡，收藏者频换，《宝章集》原十卷已亡佚，辽宁省博物馆所藏《万岁通天帖》则是唐代摹本，且摹本在明清两代遭遇两次火劫难，重装后，次序错乱，仅存王羲之等七人十帖。
唐代有专门负责临摹珍品的机构，采用双钩之法临摹的《万岁通天帖》形似神似，不失原本精妙，虽为摹本，但临摹于同一时代，临摹准确度极高，仍被此后众多书法家推崇。
《万岁通天帖》
“右唐摹王氏进帖，岳氏具言始末，传信传宝为宜。然双钩之法，世久无闻，米南宫所谓下真迹一等。阁帖十书林以为秘藏，使以摹迹较之，彼特土苴耳，晋人风裁，赖此以存，具眼者当以予为知言。好事之家，不见唐摹，不足以言知书者矣”
——元代张雨
“右唐人双勾晋王右军而下十帖，岳倦翁谓即武后通天时所摹以留内府者。通天抵今八百四十年矣，而纸墨完好如此。唐人双勾，世不多见，况此又其精者，固当为唐法书第一。”
——明代文征明
“钩法精妙，锋神毕备，而用墨浓淡，不露纤痕，正如一笔独写”。
——清代朱彝尊
《万岁通天帖》是琅琊王氏一族的书法作品合集，更是他们的生活实录，书信、手札、随笔，随意写就，更显自然。
王羲之的《姨母帖》“顷遘姨母哀，哀痛摧剥，情不自胜”，因为突遭姨母过世，怆然而写的悲伤之语，字迹凝重古拙。
王羲之《姨母帖》
王志《喉痛帖》中写道“吾夜来患喉痛，愦愦”，倒是让人觉得有几分撒娇意味，但观其字又觉得线条爽利，变化万千，平淡的内容因为书法的艺术变得伟大。
王志《喉痛帖》
我们还会看到长了疖子很生气的王荟，看到安慰朋友的王徽之，看到没能送朋友而道歉的王献之，看到感谢朋友送酒的王慈，书法只是手段，他们记录的正是他们正式的生活。
当我们走近《万岁通天帖》，看到的是一个活生生的家族，他们的喜怒哀乐，跃然于纸上，感情赋予了书法灵魂，也让我们得到了知识和心灵的双重满足。
02. 颠张狂素：《草书古诗四帖》
《草书古诗四帖》共四十行，一百八十八字。
张旭在在名贵的“五色笺”上，纵情挥洒，以狂草倾势而下，写就南北朝谢灵运与庾信的古诗四首，落笔有力，草而不虚，行笔婉转自如，跌宕起伏，通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔，乃草书巅峰之篇。
看张旭的字，有一种爽快感，在动静之间自由其韵律，满纸如云烟缭绕，就像在书与画之间游荡，若再工整一些，就是书，若再自由一些，就变成了画，其中乐趣，非细品不能知晓。
张旭这个人除了草书写得好，还爱喝酒，为人也洒脱不羁，从不于小事上计较，对书法艺术有一种近乎天真的追求，见字如人，张旭的草书就是张旭这个人最好的写照 。
张旭《草书古诗四帖》
（三）
水墨丹青意尤在，笔笔情与美
01. 精工内心：《虢国夫人游春图》
一个画展现一个家族的气势、一个国家的兴盛，恐怕唯有《虢国夫人游春图》。
关于张萱《虢国夫人游春图》的精工、秀雅、富丽、明快之象，自然不必多说。最叫后人着迷的还是画中八位成年人，究竟谁才是不可一世的虢国夫人？
张萱《虢国夫人游春图》
近年来，越来越多的观点指向画中右边第一骑，就是不可一世的虢国夫人。
从画家精细的笔触来看，这位“酷爱”女扮男装的夫人从头到尾、从自身到坐骑，无不散发着奢华贵气。
首先，相比其他两位男侍从，这位的面部肌肤更白净圆润，后面露出来的头发也比较多。
第二，这位身着虾青衫，衣服上还有描金鸾凤团花纹饰。
第三，这位所骑的马背上有三缕堞垛状的马毛，即所谓的三花马，好比今天给宠物做造型，是尊贵的象征。
第四，马背上的鞍鞯也很豪华，绣着老虎，还有银色双雁障泥。
另外值得注意的是，其余两人都有露腿，高靴，穿的是侍者穿的缺胯衫。唯独这位长衫遮腿 。
一幅好画的魅力大约如此——尽管文字寥寥，所有的信息尽在细节之中，唯有熟知历史的人能懂。
02. 富丽之美：《簪花仕女图》
周昉此画，似乎就更“简单”了。画作几乎不设任何背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。
周昉《簪花仕女图》
看似一个个孤立的人物，也因有小狗、白鹤、辛夷花的点缀，而形成互动关联。
比如，画面最右侧这位仕女，髻插牡丹花，外披紫色纱罩衫，衫上的龟背纹尚隐约可辨。朱色的长裙上，画有斜格纹样。
右手摆向前侧，靠着纱衫；左手执纬子前伸，纬穗的摆动，逗引着小狗作戏，而小狗深通人意，它朝纬穗不停地张嘴摆尾，作出扑跳的姿态。
而右数第二位仕女，婷婷玉立披白色纱衣，漫不经心地举起右手，用纤细的食指和拇指提起贴在脖子上的纱衫领子，似有不胜闷热气候的沉重之感。
她左手从纱衫的侧而伸出，似乎在向背着她作戏的小狗打着招呼。遂与最右侧的仕女，构成了一个完整的人物关联。
另外几位仕女同理。可见画家布局之巧妙，刻画之生动。贵族仕女生活情态展露无遗。
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