名詞解析
界畫(jiè huà:即"界劃"。):中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引線，故名界畫。
起源很早，晉代已有。顧愷之有"臺榭一足器耳，難成易好，不待遷想妙得也"的話。到了隋代，界畫已經畫得相當好。《歷代名畫記》中評展之虔的界畫說:"觸物留情，備皆妙絕，尤垂生閣";評董伯仁的界畫，贊他"樓生人物，曠絕古今"。李思訓的《九成宮紈扇圖》、《宮苑圖》等，也是很高成就的，到晚唐出了尹繼昭，五代有衛賢、趙德義、趙忠義等人，宋初有郭忠恕。元代有王振鵬、李容槿，明代有仇英，清代有袁江、袁耀等。現存的唐懿德太子李重潤墓道西壁的《闕樓圖》是中國最早一幅大型界畫，宋代的著名界畫有《黃鶴樓》、《滕王閣圖》等。
畫家王軍河 還原袁江袁耀作品集
袁江是我國繪畫史上有影響畫家，專工山水樓閣界畫。在清康熙、雍正、乾隆時期，樓閣工整山水當以袁江最有名。當時還有他的侄子袁耀同齊名。
袁江，清代著名畫家，字文濤，江蘇江都（今揚州）人。
善界畫，長於山水樓閣，精湛絢麗，能粗能細。初學仇十洲，中年繼而臨摹古人畫，在傳統基礎上創出自己的新路。生活在康熙年間。他後半生受當時在揚州的山西鹽商之聘，同他的侄子袁耀（傳聞版本不一，有版本認為袁耀為袁江之子）到山西運河作畫，作品流傳在北方較多。
清 袁江 山水 秋涉圖 63X135cm
其山水主要學宋代閻次平；畫石多鬼面皴；樓閣主要學郭忠恕，工整嚴密。後期多畫古代宮苑圖，如《梁園飛雪圖》、該圖以枚乘、江淹的梁園、兔園賦為依據，極盡宮苑之壯麗 。
另畫《東園勝概圖》卷，此圖用長卷形式，界畫精亞，建築物比例適當，樹石形態若真，山影波光，層次深遠。《東園勝概圖》為其代表作。還有《漢宮秋月圖》等。
清 袁江 別苑觀覽圖卷 絹本 52.1×295cm 大都會
清 袁江 九成宮圖屏 49x135cm
袁江主要活動於民間。是職業畫家，長時間在揚州和江浙一帶活動。他擅畫山水樓閣，早年師法仇英，中年對古代作品尤其是宋代的山水畫作過細心地摹繪。繪畫技藝大增。其畫傳流功力深厚，尤其繼承青綠山水傳統，所作青綠山水，渾樸有致。中年"得無名氏所臨古人畫稿，技遂大進"。他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精細入微，又氣勢磅礴，有力地提高了"界畫"的表現能力，被推為清代"界畫"第一。
清 袁江 梁園飛雪圖 絹本 202.8x118.5cm 北京故宮
清 袁江 蓬萊仙境圖12屏全卷 50x139cm
清 袁江 竹苞松茂圖十二屏 絹本
清 袁江 阿房宮 絹本 194.5x60.5cmx12
如他的大幅精品代表作《驪山避暑圖》，現藏北京文物事業管理局。畫幅以唐明皇(玄宗)在驪山避暑遊樂為題材。描繪出樓臺殿閣，古樹環繞，散綴于山石巨嶺之間，山下湖水一片。整個畫面構圖繁複，場面宏大，局部精細入微，最引人注目是建在深山中的宮殿。設色極為濃重，鮮豔奇目。
袁江的作品從畫風上分有精筆和細筆兩路。大部分是工整細緻一路的，有少量的是用筆粗放一些。袁江除工山水樓閣界畫外，還兼作花卉，並也流傳下來一些作品。袁耀的風格與袁江基本相同。
山水人物冊頁
袁江-冊頁峨嵋飛雪（中國美術館）
袁江-冊頁寒江泊舟（中國美術館）
袁江-冊頁花落雨來（中國美術館）
袁江-冊頁江雪樓臺（中國美術館）
袁江-冊頁塞北彤雲（中國美術館）
袁江-冊頁雪霽行旅（中國美術館）
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