揚州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活躍於揚州地區的一批風格相近的書畫家總稱，美術史上也常稱其為“揚州畫派”。 在中國畫史上說法不一，較為公認指：金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。至於有人提到的其它畫家，如阮元、華巖、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫風接近，也可併入。因“八”字可看作數詞，也可看做約數。他們大多出身貧寒，生活清苦，清高狂放，書畫往往成為抒發心胸志向、表達真情實感的媒介。揚州八怪的書畫風格異於常人，不落俗套，有時含貶義，因此稱作“八怪”。 清代“揚州八怪”之一的鄭板橋，晚年時曾在一幅《竹石圖》中題詩：“四十年來畫竹枝，日間揮筆夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時”。
《客舍新晴》 鄭板橋畫了40年竹子，終於悟出繪畫須去掉繁雜提煉精髓的道理：“吾之竹清俗雅脫乎，書法有行款，竹更要行款，書法有濃淡，竹更要有濃淡，書法有疏密，竹更要有疏密。”
《清風疏竹圖》 我們常常提筆做文時，會想到他的“刪繁就簡三秋樹”；臨窗習字時，會想到他說過“不做前人墨奴”；心情鬱郁時，會想到“吃虧是福”“難得糊塗”。
《晴竹圖》 隔了200多年的時光，體會鄭板橋的所思、所惑、所感和所悟，竟然還是如此親切。
《十笏茅齋竹石圖》
《墨竹圖》
《竹石圖》
《三友圖》
《蘭竹圖》
《竹石圖》
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