黃公望（1269-1354），字子久，號一峰道人，又號大痴道人。其山水畫宗法董源、巨然，由此生髮，自創一格；創淺絳山水，畫風雄秀、簡逸、明快，對明清山水畫影響甚大，為“元四家”之首，後人把他與吳鎮、王蒙、倪瓚合稱“元四家”。
原創：中國書畫郵 2019.11.13
黃公望（1269-1354），字子久，號一峰道人，又號大痴道人，平江常熟（今屬江蘇）人。公望本姓陸，名堅，幼年父母雙亡，族人將其過繼給永嘉（今浙江溫州）黃氏為養子，這位黃公年已九十，膝下無子，得子萬分欣喜，笑道：“黃公望子久矣!”因改姓名，叫黃公望，字子久。其山水畫宗法董源、巨然，由此生髮，自創一格；創淺絳山水，畫風雄秀、簡逸、明快，對明清山水畫影響甚大，為“元四家”之首，後人把他與吳鎮、王蒙、倪瓚合稱“元四家”。
【名稱】元 黃公望 天池石壁圖
【年代】元代
【簡介】立軸，絹本，淺絳，橫57．2釐米，縱139．3釐米。北京故宮博物院藏。
此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長松雜樹，縱橫有序，錯綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構圖繁而用筆筒，筆墨渾厚華滋。人謂天池山得一“幽”字，此畫表現出來了。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙雲流潤，氣勢雄偉，系黃公望淺絳山水的傑作。此圖摹本傳世甚多，此是唯一真本，至為珍貴。畫中自題“至正元年十月，大凝道人為性之作天池石壁圖，時年七十有一。
【名稱】元 黃公望 丹崖玉樹圖
【年代】元代
【簡介】立軸，紙本，設色，橫43．8釐米，縱101．3釐米。北京故宮博物院藏。
此圖層巖疊翠，高松小舍。山上雲霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆筒勁洗煉，筆法蒼秀，設色淡雅。構圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說：“赭色微黃畫裡春，墨青墨綠染精神。”
【名稱】元 黃公望 富春山居圖
【年代】元代
【簡介】長卷，紙本，水墨，縱33釐米，橫636．9釐米。臺北故宮博物院藏。
《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望膾炙人口的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。始畫於至正七年（1347），於至正十年完成。該畫於清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現藏浙江省博物館。被譽為浙江博物館“鎮館之寶”。前半卷《剩山圖》縱31.8釐米，橫51.4釐米。後半卷《富春山居圖》無用師卷縱33釐米，橫636.9釐米。為紙本水墨畫，寬33釐米，長636.9釐米，是黃公望晚年的力作。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創作中，嘔心瀝血，歷時數載，終於在年過八旬時，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，佈局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水錶現得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。
在全國兩會總理記者見面會上，溫家寶總理借用一件古代名畫來表達祖國一統的希望。他說，在元朝有一位畫家叫黃公望，他畫了一幅著名的《富春山居圖》，79歲完成，完成之後不久就去世了。幾百年來，這幅畫輾轉流失，但現在我知道，一半放在杭州博物館，一半放在臺灣故宮博物院，我希望兩幅畫甚麼時候能合成一幅畫。畫猶如此，人何以堪。
【名稱】元 黃公望 快雪時晴圖卷
【年代】元代
【簡介】紙本設色，尺寸：29.7×280釐米。北京故宮博物院藏。
此圖繪岡巒平列，寒林映帶，山峰遙對，天空以硃砂點出一輪紅日，生動地展現出雪山初晴的景象。通幅皆用水墨，唯太陽用鮮紅色，構思頗為奇妙。
【名稱】元 黃公望 九峰雪霽圖
【年代】元代
【簡介】立軸，絹本，水墨，縱117．2釐米，橫55．3釐米。北京故宮博物院藏。
圖繪高嶺競立，層巖蜂起，丘壑嬈崢，凍樹蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴寒的山區景象。圖中山巒純用空勾，淡墨漬染。水和天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹用細筆勾描，樹杆如“竹根”，樹枝如“花霸”。用筆洗煉，構圖新穎，平中寓險，風格雄奇。為黃氏晚年永墨山水畫之傑作。
【名稱】元 黃公望 富春大嶺圖
【年代】元代
【簡介】紙本墨筆，縱74.2釐米，橫36釐米。南京博物館藏。
富春山，是黃公望最喜愛和多次表現的山水題材之一。圖中描繪一座高聳兀立的富春大嶺，山頂光潔明潤，山腰石隙間樹木茂盛。右側絕壁幽澗，飛流直下，一橋懸空，連接左右兩壁。左側山腰上，一條山道在絕壁之間逶迤穿行，向山谷縱深方向延伸而去，路邊山凹間樹蔭之下，數間客舍，掩映在山石之後。逶迤的山道，下臨江面，江水平靜，繞著絕壁緩緩流動。此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構景緊湊，疏密虛實，對比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界。
鈐印：大痴、□園老人
題識：至正七年秋八月廿有五日，大痴學人黃公望畫。
題跋：空濛煙水浸浮嵐，幽意都歸白鷺灘。欲向此間結茆屋，佳山鎮日飽遊觀。淞上釣鰲叟陶振。
吳玉題簽：元黃公望溪山圖軸。壬寅春暮吳玉。鈐印：吳玉長壽
藏印：南海黃氏天蠁樓印記、黃肇沂詠雩印、吳灝、怡齋、綠溪山莊考藏之印、吳玉珍藏、秀水唐氏、赤雲堂書畫印、張則之、張樂思
由“天蠁樓”舊藏黃公望《溪山圖》卻是一件保存相當完整的佳構。畫面山巒起伏，山與水多用乾枯的淡墨輕鬆畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。款署“至正七年秋八月二十有五日，大痴學人黃公望畫”。
此圖根據收藏印可以判斷它的收藏與傳承。 “張樂思”、 “張則之”二印，就是明末清初大收藏家張則之，他是鎮江人，在蘇州閶閭門外，買了一處豪宅，又在北京買了一處住宅，把他從江南收來的書畫賣給梁清標、高士奇等人，此內容可參考國際一流學術著作《南畫北渡》(臺灣石頭出版社出版)第六章，專門有張則之的記載。後來，此圖流傳至嘉興著名藏書樓“綠溪山莊”主人唐淮手裡。唐淮是嘉興秀水人，乾隆庚辰進士，由翰林轉御史，後出典雲南試。以疾歸家，有綠溪山莊，喜藏書畫，其藏章有朱文方形“秀水唐氏”和長方形“綠溪山莊收藏之印”，均於此圖可見。又由“南海黃氏天蠁樓印記”和“黃肇沂詠雩印”二印可知至於該圖後歸廣東“天蠁樓”主黃詠雩。著名畫家、鑑藏家吳子玉於1962年暮春為該圖恭箋“元黃公望溪山圖軸”。
黃公望 （款） 丘壑林巒 立軸
題識：至正庚子正月二日大痴老人作。
題跋：△前輩論畫於元四大家雲：黃子久特妙風骨，風骨二字即氣韻也。畫家六法惟氣韻生動乃在生知，非可學而至。此幅用筆，如天池石壁圖並擅。丘壑林巒幽邃，望之無盡，識者能於斯參氣韻，思過半矣。査士標題。鈐印：梅壑氏一字曰二瞻
△一峰學董叔達，少變其法，以自成家。此故其匠意之筆，後來獨啟南妙得其傳。葉廬菼題。鈐印：韓菼之印、元少
鑑藏印：陸氏叔平、包山子、禮耕堂、穆倩氏、醇士、垢道人程邃、曾益謹藏、廣陵李書樓珍賞圖書、皇十一子、査二瞻、
黃公望 （款） 陡壑密林 立軸
題識：至正十一年四月十日，大痴道人作。
鈐印：子久
鑑藏印：端方所藏書畫真跡之印
弘仁題：庚子仲冬，漸江學人弘仁題。
黃公望 1298年作 秋山雨霽 立軸
題跋：一榻悠然樂事多，四時風景復如何。遠溪水色清流玉，排闥光凝翠擁螺。靜裡研朱將點易，醉中邀月鼓琴歌。知君所好無塵趣，肯許吾□見訪過。王問題。鈐印：王問之印（白文）、仲山（朱文）
款識：九靈別業何年到，聊作新圖寄所思。幽谷白雲晴窈窕，高簾翠樹曉參差。輞川已入王維畫，韋曲仍傳杜甫詩。咫尺相望成萬里，臥遊心事向誰知。大德二年七月二十一日仿小李將軍意，黃公望。鈐印：公望（朱文）、黃印（白文）
收藏印：生涯畫筆兼詩筆蹤跡花邊與柳邊（白文）、明月松間照清泉石上流（朱文）、煙客鑑定（朱文）、雲間雷氏珍藏（白文）、徐氏□光書畫珍藏（朱文）
黃公望（款） 1349年作 秋村讀書 立軸
黃公望 山水 立軸
黃公望 山水 手卷
中國書畫郵（ZGSHY）2019.11.13
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