原創： 中國書畫郵 2019.11.5
（李可染（1907—1989），江蘇徐州人。中國現代著名中國書畫藝術家。1923年入上海美專，1929年入國立西湖藝術院，後拜齊白石、黃賓虹先生為師；1949年後任中央美術學院教授，中國美術家協會副主席；他將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統筆墨和造型意象之中，取得了傑出的成就。）
李 可 染
李可染（1907—1989），江蘇徐州人。中國現代著名中國書畫藝術家。1923年入上海美專，1929年入國立西湖藝術院，後拜齊白石、黃賓虹先生為師；1949年後任中央美術學院教授，中國美術家協會副主席；他將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統筆墨和造型意象之中，取得了傑出的成就。
李可染書法特色淺析
李可染，原名李永順，曾用別號三企，畫室名“師牛堂”。1907年出生於江蘇徐州一個平民之家，1989年卒於北京寓所，享年83歲。他擅畫山水、人物、牛，曾師於齊白石、黃賓虹、徐悲鴻藝術大師，但他並未拘於摹仿，而是勇於創新，最後終於成為現代中國畫壇上備受推崇的一位大家，他在現代畫史上佔有重要的地位。同時，他也工書法，尤其近年來書法受到人們追捧。齊白石老人曾在贈李可染之畫《五蟹圖》中評其曰：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟書畫可以橫行矣。”他曾任中國畫研究院院長、中國美術家協會副主席、中央美術學院教授。著有《談山水畫》。
沈鵬先生在《李可染書畫全集·書法卷·序》中說：“書法既是李可染的餘事，也是他的全部藝術活動的重要部分。說餘事，因為書法只佔用他從事繪畫以外的較少時間，並且與繪畫的數量比較佔據次位。鑑定176203，56036但是從書畫理法相同的意義來說，從筆法與結構的最抽象的原則來說，書法就不僅不是餘事，而是可染藝術十分重要的基礎工程了。”李可染先生擅書法，又喜搜書帖，尤愛魏碑，他書法早年學王羲之、趙孟兆頁、石濤諸帖，深得精髓，融會貫通，與早年繪畫一樣入古出新，脫化而出。其上世紀40年代的書法，獨幅作品已極少見，從大多題畫書法看，大都用筆靈活多變，氣韻生動，意趣酣暢，體勢跌宕，與晚年書法的沉重凝練不同。上世紀60年代“文革”中作畫甚少，常以習字為日課，臨摹顏真卿《八關齋帖》、魏碑、漢隸諸帖，自創了一種採眾家之長的一家之體——“醬當體”（李可染自戲名之）。以此字體來糾正自己書風中的“流滑”之病。“醬當體” 的由來，據畫家回憶說，是源於舊時醬園招牌上工匠所寫的大字，多是筆畫粗重平實，線條缺少韻味和變化，即近於“橫平豎直”的一種極其刻板的書體。李可染先生曾說：“字體削瘦容易，豐厚難。就像人的肢體，要有骨力、有彈性、蒼而潤。瘦筆只見骨頭，比較容易，若在豐厚之中見出筋力就好了。豐厚比瘦削好，傳世多顏字是有道理的，顏字有廟堂之氣。”以後，他的書風有了突變。上世紀四五十年代的輕靈優美變為沉實厚重了。從傳世的書法作品可以看出，他在70年代末期已達到高峰。代表作有《峰高無坦途》（1978年作）、《痴思長繩繫日》（1979年作）等，明顯具有一種成熟的自我風格。到了上世紀80年代漸趨凝重厚拙，點畫圓渾與方斷兼之，線條極富立體感。其風格以《師牛堂》（1985年作）、《為祖國河山立傳》（1986年作）、《廢畫三千》（1986年作）、《東方既白》（1989年作）、《所要者魂》（1986年作）等為代其中一幅《東方既白》書軸，堪為楷範。該作品為紙本，縱 103.2釐米，寬34.2釐米。其款為：“1989年歲次己已秋九月上浣（按：上旬）。李可染於師牛堂。”按“1989年”為作者83歲時所書。款右下方鈐有白文方印“白髮學童”、朱文圓印“李”、白文方印“可染”。這幅作品是畫家晚年典型書風之作，其中“東方既白”4個大字中的“既”字左正右斜，左平右險，“東”字左撇的墨韻幹辣，右捺的墨味腴潤，均頗為適度而具有美感。“東”字“曰”的右下的開而不收，“既”字的“艮”部的左上部“開口”等，都十分微妙而別有意趣。這種筆法圓厚重實，既不顯得沉重呆板，又豐厚之中見筋力。其結體意方而用圓，字勢開張大氣。其點畫圓勁，用墨酣飽，時有飛白，行筆如錐劃沙，具有動感，有篆隸之意。通篇給人以沉穩堅定、寬博大度、嚴肅雄健之感。故筆者認為，應是李氏晚年代表作品之一，為我們研究畫家之書法創作提供了十分珍貴的史料。李可染先生的書畫作具有很高藝術性，聲名日隆，常在市場中頻創高值。由於他一生創作態度嚴肅認真，所作多是精品，故傳世作品較少。據筆者所考梅墨生先生所編著之《中國名畫家全集·李可染·附主要傳世作品目錄》中所著錄其書畫作品共計232幅，其中書法作品僅有13幅。從中可以看出，他的傳世書法作品十分稀少珍貴，所以，深得眾多收藏者珍愛。筆者認為，瞭解一些李可染先生的生平和書法藝術特色，有利於收藏愛好者對李可染作品之收藏與真偽辨別。
李 可 染 作 品 欣 賞
書 法 篇
《澄懷觀道》55cm×99cm
《百花爭豔 筆墨傳神》99cm×41cm
《老驥伏櫪 志在千里》99cm×41cm
《拙者巧之極,奇者正之華》 41cmx70cm
《頤養之福 可得永年》99cm×41cm
《龍騰神州》 34cmx71cm
《 煙雲供養 》44cmx69cm
《遊心書畫》36cmx71cm
《愛我徐州》99cm×50cm
《鯤鵬展翅九萬里》90cm×40cm
《為祖國河山傳》138cm×42cm
《王羲之故里》138cm×42cm
《雲龍山摩崖石刻》138cm×42cm
《痴思長繩繁日》100cmx40cm
《風雨送春歸飛雪迎春到已是懸崖百丈冰猶有花枝俏俏也不爭春只把春來報待到山花爛漫時她在叢中笑》138cm×68cm
《朝辭白帝彩雲間千里江陵一日還兩岸猿聲啼不住輕舟已過萬重山》100cm×50cm
《九藤書屋》138cm×45cm
《雲龍書屋》138cm×45cm
《師牛堂》 138cm×50cm
《清涼閣》138cm×45cm
《識缺齋》138cm×50cm
《快哉亭公園》180cm×45cm
《龍 吟》100cm×50cm
《痴思長繩繁日》100cm×50cm
《鐵筆撼山嶽方寸容天地》100cm×50cm
《毛主席 浪淘沙 北戴河》
大雨落幽燕，白浪滔天，
秦皇島外打魚船。
一片汪洋都不見，
知向誰邊？
往事越千年，魏武揮鞭，
東臨碣石有遺篇。
蕭瑟秋風今又是，
換了人間。
《風雨送春歸飛雪迎春到已是懸崖百丈冰猶有花枝俏俏也不爭春只把春來報待到山花爛漫時她在叢中笑》
138cm×68cm
《詠 梅》138cm×50cm
《望 嶽》138cm×50cm
岱宗夫如何？齊魯青未了。
造化鍾神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。
《虎臥鳳閣 龍跳天門》138cm×68cm
責任編輯：大 安 2019.11.5
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