幽谷蘭香
蘭，空谷幽香，孤芳自賞
蘭最令人傾倒之處是“幽”，因其生長在深山野谷，才能洗淨那種綺麗香澤的姿態，以清婉素淡的香氣長葆本性之美。這種不以無人而不芳的“幽”，不只是屬於林泉隱士的氣質，更是一種文化通性，一種“人不知而不慍”的君子風格，也是一種不求仕途通達、不沽名釣譽、只追求胸中志向的坦蕩胸襟，象徵著疏遠汙濁政治、保全自己美好人格的品質。蘭花從不取媚於人，也不願移植於繁華都市，一旦離開清幽淨土，則不免為塵垢玷汙。因此，蘭花只適宜於開在人跡罕至的幽深所在，只適宜於開在文人墨客的理想境界中。
蘭花很早就得到文人的關注，楚國詩人屈原就以“秋蘭兮清清，綠葉兮紫莖，滿堂兮美人”這樣的詩句來詠蘭。但蘭花入畫則比梅花晚，大概始於唐代。到了宋朝，畫蘭花的人便多了起來，據說蘇軾就曾畫過蘭花，而且花中還夾雜有荊棘，寓意君子能容小人。宋人鄭思肖在南宋滅亡之後，隱居吳中（今蘇州），為表示自己不忘故國，坐臥都朝南方。常畫“露根蘭”，筆墨純淨，枝葉蕭疏，蘭花的根莖園藝，不著泥土，隱喻大好河山為異族踐踏，表現自己不願生活在元朝的土地上，不與統治者同流合汙的氣節。寥寥數筆，卻筆筆血淚。倪瓚曾為其題詩：“只有所南心不改，淚泉和墨寫《離騷》”。所以，詩人愛蘭詠蘭畫蘭，是透過蘭花來展現自己的人格襟抱，在蘭花孤芳自賞的貞潔幽美之中，認同自己的一份精神品性。而清人畫蘭，則以“揚州八怪”之一的鄭板橋最為著名。鄭板橋是一個注重師法自然的人，他畫過盆蘭，但尤嗜好畫“亂如蓬”的山中野蘭，為此，他曾自種蘭花數十盆，並常在三春之後將其移植到野石山陰之處，使其於來年發箭成長，觀其挺然直上之狀態，聞其濃郁純正之香味，因而得山中蘭“葉暖花酣氣候濃”的貞美實質。
捲紙本，墨筆；縱34．5釐米，橫90．2釐米；北京故宮博物院藏
此圖繪墨蘭兩叢，生於草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，是趙氏畫蘭的代表作。
捲紙本，水墨；縱25．7釐米，橫42．4釐米；(日)大阪市立美術館藏
此圖以淡墨寫幽蘭一叢，蕭散清逸，風韻自標。無水土雜木，簡潔疏朗，高雅不群。畫家於宋亡後作蘭皆不寫土，人問何故，答日：“土為蕃人所奪，汝尚不知耶?”拳拳愛國之情，於此可見。
長卷紙本，墨筆；縱26．8釐米，橫636釐米；北京故宮博物院藏
此長卷寫幽蘭或與翠竹叢生，或與棘條相雜，或生於湖石之側，或長於流水之濱，或倒垂於懸崖，或招展於平地，千姿百態，神清骨秀。以淡墨寫蘭，濃墨寫竹，飛白勾石，細筆寫草。筆墨瀟灑，師法趙孟煩，隨手成形，風姿綽約；筆意縱橫、神韻滿卷，是文徵明的代表作之一。
立軸，紙本，墨筆；縱65釐米，橫31．2釐米；北京故宮博物院藏
圖中以水墨畫蘭花兩叢，荊棘二枝。以渴筆淡寫荊棘捲曲、蘭葉舒暢之姿，並以水墨草點蘭花偃仰、互相交織之狀，節奏感強，和自題草書“月搖庭下珂，風遞谷中香”融為一體。
立軸，紙本，水墨；縱50．3釐米，橫24．2釐米；南京博物院藏
此圖作淡墨蘭花一株，斜生土坡，用筆瀟灑流暢，簡潔明快。畫風清幽典雅。構圖居中，蘭葉旁分，蘭花均聚，不忌於板，淡墨寫花葉、坡面，濃墨點寫花蕊、雜草，清幽之氣盡灑紙面。
《幽蘭賦圖》部分，作者：陳元素，明代
長卷，紙本；縱30．9釐米，橫412．6釐米；上海博物館藏
在原圖長卷上，陳元素作蘭花九組，姿態各異，章法也富於變化。雖主題同一，但蘭葉偃仰，墨花飄逸，互不雷同。寓穩健於秀美之中，使人有目下生輝之感。卷後另紙錢謙益書幽蘭賦，楷書帶行，取蘇字之形，含顏、柳之筆道、骨力，寓雄健於逸美之中。
《山水花卉圖》之蘭花，作者：李流芳，明代
冊頁，紙本，墨筆；縱24．6釐米，橫25．6釐米；上海博物館藏
此圖冊共十三開，以水墨寫生山水花鳥。《蘭花》可以盡見李流芳俊逸豪縱、筆墨粗簡的風格特點，而且還富有草書行筆之風味，用筆疾勁爽利，韻足意長，神似天成，為大寫意花鳥畫的佳作。
《蘭竹菊圖》之蘭花，作者：王鐸，明末清初
長卷，紙本，墨筆；縱24．9釐米，橫116釐米；上海博物館藏
此花卉卷以竹、菊、芝、蘭入畫。蘭花欹正俯仰，姿態各異，綽約有韻，靈芝及山石則以濃淡相宜的水墨暈染，偶用側鋒，具色彩感及滋潤靈氣。
長卷，紙本，水墨；縱97．8釐米，橫212釐米；上海博物館藏
此圖卷寫竹、梅、蘭三君子，故稱“三清”。山石、土坡皆用淡墨暈染，枯筆略勾。竹、蘭以水墨直寫，濃淡相宜。梅花則以圓筆圈點，焦墨點出花萼，枝幹曲折虯勁。三清氣韻飛揚，構圖高低自然，疏密得當，有朗朗清氣佈滿乾坤之感。
立軸，紙本，墨筆；縱99．8釐米，橫40．7釐米；南京博物院藏
此畫構圖簡潔，只幾叢幽蘭，一塊臥石，但卻意味雋永，清新雅緻。墨筆勾畫山石，略加皴點。蘭葉飄逸秀美，風韻絕俗，用筆輕寫重按，婉轉圓潤。淡墨點寫花序，具空靈潤澤之感。細草由碎筆點寫。整幅畫面意境幽遠靜美，詩畫相得益彰。
冊頁，紙本，墨筆；縱31．1釐米，橫21．8釐米；旅順博物館藏
此蘭竹圖冊共十頁，以墨寫蘭竹之各種情態。此選二頁。圖中可以看到諸弄寫蘭竹下筆遒勁，筆勢頓挫起伏，流暢自如。以墨之五色，寫竹葉之青翠疏朗、蘭花之柔美潤澤以及蘭葉的飛揚瀟灑，具清氣滿目之感。
立軸，紙本，水墨；縱98．7釐米，橫51釐米；南京博物院藏
寫幽蘭疏竹附崖而生。筆法工率相間，山石草逸，幽蘭二致，翠竹瀟灑，花光竹影，風神生動，有超塵出世、不同流俗的高潔韻趣。右上角有陳元龍題七絕二首。
立軸，紙本，墨筆；縱77．5釐米，橫37．9釐米；北京故宮博物院藏
此畫寫春天山間蘭、梅盛開，新篁抽發的情景。墨色濃淡相襯，點蘭、勾梅、撇竹，用筆瘦硬遒勁，揮灑舒放，自然天成。自題“春風三友。青杉書屋士慎”。
立軸，絹本，設色；縱63．7釐米，橫40．5釐米；北京故宮博物院藏
此畫寫紅蘭倒懸而生。淡墨略加石綠，揮灑出飄逸的蘭葉，以幹墨勾邊，著筆自如。以胭脂點寫蘭花，重彩略為勾描筋絡，焦墨點提花蕊。色豔而不俗，靈動清新，筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨特而不落俗套的藝術視角。
立軸，紙本，墨筆；縱130.5釐米，橫37釐米；南京博物院藏
從自題中應知此圖與《紅蘭花圖》同作一時。筆法相同，構圖上有所變化，增加了平地的蘭叢，與上方倒垂之蘭呼應。用筆更為豪放縱橫，揮灑自如，紅蘭沒有用濃墨點蕊，倒也豔麗脫俗。
《折枝花卉圖》之春風幽蘭圖，作者：陳撰，清代
冊頁，紙本，設色；縱24．7釐米，橫33．5釐米；南京博物院藏
全冊共十二頁，畫家以簡疏清雅的筆法臨寫出十二種不同形態的折枝花卉。多用勾花點葉和點葉點花之法，寥寥數筆間，便將花卉果葉的神韻表達出來。以水墨或淡彩直寫，色調清淡雅緻。
立軸，紙本，墨筆；縱240．3釐米，橫120釐米；上海博物館藏
此圖氣勢磅礴，山勢險峻，巨石崢嶸突兀，一叢叢蘭竹，舒散而出。以枯筆淡墨勾石，濃墨劈蘭撇竹，蘭葉竹葉偃仰多姿，互為穿插呼應，氣韻儼然。以草書中豎長撇法運筆，秀勁絕倫。著名詞曲家蔣士銓謂：“板橋寫蘭如作字，秀葉疏花見姿致。”此畫即為佐證。
立軸，紙本，墨筆；縱189．8釐米，橫49．4釐米；南京博物院藏
此畫寫兩山相對，懸崖溝谷之上，蘭竹叢生，相對而發，遙相呼應。山石以枯筆寫出，幾點橫皴，便描盡山勢之險。濃墨撇寫蘭竹，飄逸瀟灑，氣韻飛動。鄭板橋一向重視詩、書、畫三者的結合，以期形成不可分割的一體，在這幅畫中詩畫相輔，互為點襯，反映了中國文人畫的特點。
扇面，泥金，紙本，設色；縱19．2釐米，橫53．3釐米；南京博物院藏
此扇面構圖取偏勢。蘭叢置於一側墨筆寫蘭葉，蘭花點以硃砂，與水墨浸接清雅而嫵媚。一蘭葉長撇，動韻有致，將蘭叢與款題聯繫起來，從而使畫面呈現穩定之勢。
扇面，紙本，墨筆；縱18．7釐米，橫52．4釐米；徐悲鴻紀念館藏
此扇面以濃淡墨撇寫蘭葉，轉折飄逸。淡色寫蘭，欹仰向背，皆揮灑自如。以蘭葉、蘭花之動勢，寫出無形之風，得李鮮寫風竹之妙處。
寸軸，紙本，水墨；縱137．5釐米，橫32．8釐米；吉林省博物館藏
畫中寫山石危聳，幽蘭叢生於崖壁石腳。淡墨粗勾山石，簡筆點染。蘭叢以焦墨渴筆寫出，縱橫紛披，其意蕭蕭。蘭花以淡墨點寫，濃墨點蕊，清雅恬淡。左側題長句以補空白，又與畫面豪宕氣勢相為輔成，整幅作品，一氣呵成，暢快淋漓。
立軸，綾本，墨筆；縱107．8釐米，橫33．3釐米；安徽省博物館藏
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