槍稿每週優選電影 Vol.1
末世紀暴潮/淪落人/天外魔花/不求上進的玉子/翼/獨立時代/痛苦與榮耀/北京你早/我們夫婦之間/兩全其美
末世紀暴潮
凱瑟琳·畢格羅/科幻/美國/1995/145 分鐘
集科幻、黑色電影和鬼畜視頻於一身，沉浸式感官的始作俑者，上承《銀翼殺手》下啟《阿凡達》。
新媒體時代全面到來之前，極少有人能看到它的真正價值，而今，歷史證明它將會是新迷影和新時期學術研究的起點。
——推薦人：灰狼（大學教師、電影學博士）
淪落人
陳小娟/劇情/中國香港/2018/112分鐘
一個失敗者慰藉失敗者的故事。香港無非和其他那些大城市一樣，有冷暖陰晴，就像這故事裡的四季流轉，這座城不只有符號、旗幟、寫字樓、巨賈政客與吶喊、街頭口號與棍棒相向，更多的時候它不過凡塵俗世，日常煙火，就像這個故事中呈現的那一切安靜動人又不為外人所知的日與夜。
《淪落人》之所以打動人，就是因為它寫就的是一曲香港凡人歌，是每個卑微世人低頭謀生之外也有抬頭望天的一瞬。我們認識一座城應該從那些細微的、俗常的、市井的、人間的部分進入，而不只是看了新聞、宣傳和鼓動就去進行符號化的、意識形態化的粗暴揣度。當從個體命運認識一個人、一群人和一座城，就會明白人類普遍的情感與價值，從而抵達真正的理解。
——推薦人：楊時暘 （《中國新聞週刊》主筆、影評人）
天外魔花
唐·希格爾/驚悚/美國/1956/80 分鐘
安利這部電影，是為了讓你警惕安利。
《天外魔花》是我看過唯一一部探討“傳銷”的科幻片。這片子很短，只有80分鐘，拍得緊湊果斷，像一支突如其來的黑色急奏曲，開場毫無遮掩地撂出炸彈後，便心無旁騖地直奔終點。你一路悚然吊起的焦灼尚未得到一絲撫慰時，一切已戛然而止。
如此不近人情，是因為這片子的初衷就是想製造某種恐慌，引起警惕。這種恐慌是一種恐懼和慾望的合成物：害怕被洗腦，又渴望被洗腦；擔心被異類吞噬，又總想侵蝕異類，可以說是一種“精神傳銷”的危機。
若這部電影出現在1950年代或當下的中國，極有可能會被404，不是因為它口味重或過於驚悚，而是因為其中對“精神傳銷”的諷刺、隱喻和象徵本身就會產生強大的“感染力”，那可真的會嚇到一些人——尤其是在這個全球各種“共同體”都趨向保守排異的時代。
——推薦人：楊殳（作家、影評人）
不求上進的玉子
山下敦弘 /喜劇/日本/2013/78分鐘
山下敦宏在一個極其微小的格局裡構築了精巧而蘊含無限變化的人物關係。影片人物之間的情感產生、情緒轉換、行動的意圖和目的，幾乎沒有被任何的話語挑明，全部隱藏在導演所精心設計的調度中。我們開始以為它可能是關於玉子如何成長的生活片斷，但卻逐漸發現情節與影像的設計與組織是離散式的和非中心思想化的。
導演僅僅在一個狹小的空間內，以一個沒有工作也無心前進的少女為依託，展示給我們的是關於一對父女之間關係演變的立體影像組合。它沒有依賴任何大而不當的文本和拔苗助長的“思想和情緒”來提升作品的主題內涵，但靜止的狀態和低伏的姿態卻給我們了一個真摯而釋懷的情感感受。這也是《不求上進的玉子》讓我心儀的一點：無需“意義”和詮釋，電影影像本身就是感知情境和情感的基本元素。
——推薦人：開寅（影評人、法國索邦大學電影學博士）
翼
拉莉薩·舍甫琴科/劇情/蘇聯/1966/85分鐘
蘇聯女導演拉莉薩·舍甫琴科的處女作。
一個女英雄的漫筆，我們看不到她的光輝業績，也看不到她高尚的靈魂，我們只看到她作為人的一面。
她還不老，但你感覺她的一生早就過完了，她再也飛不起來了。
——推薦人：賽人（媒體人、影評人）
獨立時代
楊德昌/劇情/中國臺灣/1994年/125 分鐘
楊德昌電影中最過火的一部，但也是情感最為真摯的一部，從某種程度來說也是最能體現出楊德昌電影特色的一部。整部電影充滿著那種警句式的對白，充滿著楊德昌對這個世界的憤怒，充滿著楊德昌對於整個中國文化中那種虛偽的憎恨，以及他試圖找到解決之道的艱難求索。
整部電影看起來很幼稚，但這也是我最喜歡楊德昌的地方。他的幼稚和他的尖利實際上是一體兩面的，同時清澈與幼稚也從某種程度同源。這些特質都來源於楊德昌根深蒂固的樂觀主義，他相信這個世界是可以被拯救的，相信人性是可以被改善的，而不是像侯孝賢式的相信天地萬物亙古不變，渾濁而又蒼茫，是一道無解也無需解的謎題。
——推薦人：梅雪風（槍稿聯合創始人、媒體人、影評人）
痛苦與榮耀
佩德羅·阿莫多瓦/劇情/西班牙/2019年/113分鐘
四星推薦。個人私密自傳體書寫，散漫但有觸感，幾場單場戲完成度都很高，也道出“抱歉，這是我獨有的人生，沒做成母親你想要的兒子”的負疚感，但相對阿莫多瓦巔峰時那幾部的痛感和角色深度，這部還是要遜色一點，是時光飛逝韶光的玫瑰色籠罩了一切，讓我們被表面的情緒所打動。母親病危和昔日戀人兩場還是戳中所有人淚點，無關性取向。
——推薦人：蘭波（導演、影評人）
北京，你早
張暖忻/劇情/中國大陸/1990/100分鐘
看完甯浩的《北京，你好》，很自然就想起了張暖忻的《北京，你早》。這是1990年亞運會時的北京，風物與人物與今天宛如隔世。該片是彼時的青春片，三位主演是馬曉晴、王全安和賈宏聲，也是不會再來且令人唏噓的一景。
影片講述了一個女孩的三段感情，清新明快，又寬容豁達。這樣的故事、這樣的影像，才代表著新中國年輕人的真實人生。
——推薦人：徐元（槍稿聯合創始人、主編、媒體人、影評人）
我們夫婦之間
鄭君裡/劇情/中國大陸/1951/93分鐘
在大時代的浪淘沙下，知識分子該如何自處，這部電影多少能給我們一些啟發。
知識分子說，我們願意改造自己，我們也能改造好自己。為表誠意，先睡為敬。睡都睡了，總該是自己人了吧。看電影的名字就知道當時的知識分子有多麼幼稚了，“夫婦之間”，呸，你配嗎？
改造好？就算這個世界毀滅了，也不可能地。
那世界毀滅之後呢。
——推薦人：大寶劍（影評人、原騰訊網電影頻道主編）
特別加映：
短篇小說集《兩全其美》
[美]梅爾·梅洛/寶琴文化|北京聯合出版公司
和卡佛的《大教堂》一樣，總想一讀再讀。
電影《某種女人》中的一小段改編自其中一篇。講的是一位年輕的牛仔，在小鎮偶遇遠道而來兼職授課的律師，他騎馬帶她去飯館，覺得她“好像嵌進了他的背裡，像一塊兒失落已久的拼圖”，當然愛有時只是幻象，他那一夜千里跋涉的愛情冒險，最後像那張記著電話號碼的紙條，被他團成一團，扔向遠方，而在此之前，他看了又看，將那串號碼牢牢記在腦海裡。
某種女人 凱莉·雷查德/劇情/美國/2016/107分鐘
還喜歡另外一篇叫《奧古斯丁》，講的是一位隱居的老紳士，在奢華的古堡裡接待女兒女婿，談話中他偶然得知自己當年的秘密情人，現在回鄉在他名下一處別墅做女僕，因為她的丈夫破產重病，兒子又在昂貴的寄宿學校上學。他突發奇想，說自己打算去非洲打獵，三個人開車來到野外，奧古斯丁想展示自己的獵象槍和槍法，向著一根插在籬笆上的樹枝開槍，可他什麼都沒打中，猛烈的後坐力在他肩膀上留下一塊淤青。他們開車返回，奧古斯汀看到路邊竄出一隻野兔，他這次信心滿滿，結果這次更慘，獵象槍走火了，一聲巨響，他把汽車的車底轟了個大洞。
送走了女兒女婿，他坐著僕人勉強修補的破車，前往別墅會見昔日戀人，他祈求能夠再次擁有她，為她提供一切幫助，可最終還是被冷酷地拒絕了。獵象槍就像奧古斯丁老年生活中已經漸漸消逝的激情，在得到情人的消息時，他突然燃起了再次征服的慾望，在現實中，這種慾望和去非洲獵象相互對照，然而就像他老邁的身體一樣，他已經大失準頭，只能無功而返。獵象槍的一聲轟鳴，就像他再次遇到情人時猛烈復甦的心臟，這種文學上的微妙應用，已經將現階段的電影手法遠遠拋在了後面。
——推薦人：任國源（槍稿聯合創始人、媒體人、影評人）
排版|透納
THE END
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