1962年，張寶英帶著老師崔蘭田的囑託，找到豫劇皇后陳素真學習《宇宙鋒》。就在一間小屋裡，舞動的水袖扇得牆上的宣傳畫“嘩嘩”作響，那幽咽悽婉的陳腔，震撼著寶英的心靈。

時至今日，每當看到《宇宙鋒》三個字，張寶英的眼神中就會自然而然地流露出虔誠的崇敬與深切的懷念。陳素真教給她的不僅僅是一齣戲，而是一種精神，一個藝術家的敬業精神，一位劇壇巨匠身處逆境時的奮鬥精神，這種精神深刻地激勵著她，已“化”成為她個人精神中的一部分。

張寶英和陳素真大師

1962年，崔蘭田帶著劇團到邯鄲演出。這時，陳素真正在邯鄲東風戲校任教。她找到陳大姐求她給自己的大徒弟張寶英說說《宇宙鋒》。她知道寶英對崔派藝術的唱、念、做、打已經有了比較紮實的功底，要把她培養成大演員，還需要請跟多的名師“點化”。納百川，才能成大海。所以乘劇團在邯鄲演出時，崔蘭田將張寶英親自送到了陳素真的門下。可是，陳素真當時已經被錯劃為“右派”分子，身處逆境，對蘭田的這一要求既感動又為難。

“我是個右派，在這裡沒有人找我學東西，你現在是黨員，寶英是團員，你們找我學戲，不怕受連累嗎？”

張寶英與陳素真、崔蘭田、趙義庭、李斯忠

聽了陳素真這幾句話，崔蘭田氣憤地說：“我不管什麼右派不右派的，咱們倆姐妹幾十年關係這麼好，我清楚你的份量，我只求你把你的藝術傳授給寶英，至於別人說什麼我一概不在乎！”

那時正是三年自然災害時期，大家都過著“瓜菜代”的清苦日子，崔蘭田明白陳素真在這種環境裡生活更加艱苦，就自己掏腰包買了兩條高價鮮魚讓寶英給陳素真送去，陳素真看到寶英送來的兩條鮮魚，她那消瘦的臉龐上淌下了兩行熱淚，她什麼話都沒有說拉起寶英就來到了她那間潮溼、陰暗的小屋裡，把《宇宙鋒》裡趙豔蓉的一招一式都傳給了寶英。

在陳素真的細心教授下，張寶英對陳派的唱腔特色、表演技巧有了較多的掌握，尤其是她塑造的趙豔蓉走的是陳派的路子，但無意中又帶著鮮明的崔派特點，令陳素真十分滿意。

張寶英學會《宇宙鋒》後，回到團裡崔蘭田就請團裡的主要演員渠永傑（飾趙高）、王香芳（飾秦二世）為她配戲。自己還親自指揮排練。首場演出後，崔蘭田喜出望外的誇寶英是“化學腦子”。逢人就說：“這姑娘腦子真靈，不僅水袖舞得好，唱得還蠻像陳素真。”

劇團回到安陽向領導和觀眾演出這出戏時，崔蘭田特意讓劇院在海報上寫“陳素真親授”五個大字。陳素真自1957年被劃為右派後，在她演出時，海報上從來不寫她的名字，因此，這五個字的分量就顯得非同一般。由此，可以看出蘭田對陳大姐的藝術是多麼的敬重，對陳大姐的遭遇也寄予了多麼深切的同情。

“十年浩劫”後，在北京舉行的田漢追悼會上，陳素真、崔蘭田兩位均已容顏改、兩鬢白的老姐妹劫後重逢了。她倆一見面，陳素真先打聽：“寶英現在還演戲嗎？她對你怎樣？”當她得知寶英沒有脫離舞臺，現已是團裡的頂樑柱，和蘭田師徒關係一直如母女一般時，那高興的勁兒活像又見到了她倆共同哺育的兒女。

1987年6月8日，在北京廣和劇場。作為豫劇崔派藝術的優秀傳人，張寶英在此舉行個人摺子戲專場演出，她在展演了崔派名劇《秦香蓮.抱琵琶》、《桃花庵.盤姑》和自己獨創的劇目《秦香蓮後傳·哭廟》後，特意展示了陳派名劇《宇宙鋒·裝瘋》的表演藝術，受到首都戲劇界專家的交口稱讚。這位當今豫劇表演藝術家的成功，得益於崔、陳二位豫劇大師的栽培，在豫劇史上堪稱一段佳話。